广东
郑燮《竹石图》
镜心 水墨纸本 126.5×45 cm
题 识：两枝瘦干铁铮铮，竹笋偏从石笋生。最爱夜窗献忧意，更于何处觅秋声。板桥郑燮。
钤 印：郑燮之印、俗吏
咬定青山不放松，立根原在破岩中。“扬州八怪”中，以郑燮声名最盛，莫不耳熟能详。启功亦曾感慨“二百数十年来，人无论男女老幼，地无论南北，不知郑板桥之名者，未之有也”。
郑燮的竹石图为其经典笔墨，曾言：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。”便是竹画中极为经典的“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”画论，影响深远。
而郑燮所创“六分半书”，隶书参以行楷，如乱石铺路，错落有致，亦是格调高远，与金农的“漆书”并称于时。蒋士铨赞云：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻”。
本幅《竹石图》写墨竹数竿，倚石而立，挺劲秀拔，长短不一，左右倾斜，疏密有致，含清刚之气，寥寥数笔而神气完足。题画诗写竹之清气、静气与骨气，与画相得益彰。上海博物馆藏其1758年作《竹石图》与本幅亦有异曲同工之妙，可兹比较。
郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。康熙秀才，雍正举人，乾隆丙辰（1736年）进士。此后，当了十二年县令，始终爱民如子，两袖清风。1753年春，板桥由山东回到扬州，重新过着“二十年前旧板桥”的生活，以鬻书卖画为生。“扬州八怪”之一。他擅画兰竹，取青藤、八大、石涛遗法，纵笔率意，自抒胸中郁勃之气。又长诗文书法，题画最得妙趣。或抉画意，或抒性情，嬉笑怒骂，诙谐迭出，时称三绝。
板桥在绘画上继承的是文人画的传统。文人士大夫立身处世，往往喜以刚直高洁自励，总是企图通过绘画寄寓情怀，表现自己的胸襟节操。板桥一生喜欢画竹，追求竹子“清癯雅脱”的瘦劲之美，将人格与竹格合而为一。他笔下的竹子“瘦劲孤高，枝枝傲雪，节节干霄，有似乎士君子豪气凌云，不为俗屈。” 他画的石头，用笔方折，棱角突出，极坚硬之至，清劲文秀。此《竹石图》为其典型画风之代表，以草隶笔法画竹与石，重叠错落，疏密有致，墨色浓淡相宜。左侧极具特色的题跋与石头、竹竿相融，长短参差，可见在布局上别出心裁的匠心，也是最能体现出他于诗书画印契合为一的上佳之作。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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