2026-16《青花瓷》邮票暗记

文/刘洪毅 供稿

编辑/集邮哥

青花瓷（blue and white porcelain）又称白地青花瓷、元青花，常简称“青花”，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，唐代处于青花瓷的滥觞期，唐青花初创期以后没有迅速发展并走向衰败。成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。明代青花成为瓷器的主流。明宣德、永乐时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种，并在清代由盛转衰。

元青花只有一个正宗产地：江西景德镇。当年景德镇设有浮梁瓷局（元代官方瓷业管理机构），集中了全国最好的瓷土(高岭土+麻仓土)、工匠与进口钴料（苏麻离青），是元代唯一能烧出顶级青花的窑区。2026年7月25日，联合国教科文组织第48届世界遗产大会通过决议，将“景德镇手工瓷业遗存”列入《世界遗产名录》。至此，中国世界遗产总数达到61项。

“景德镇手工瓷业遗存”位于中国江西省东北部，由镇区瓷业生产中心、湖田古瓷窑址、高岭瓷土矿遗址、长岭瓷石矿遗址和蛟潭窑柴燃料产区5个组成部分构成，包含御窑厂窑址、落马桥窑址、观音阁窑址、大午坑瓷石明矿遗址、小坞里溪谷瓷石开采加工遗址以及水陆运输网络遗存等15组遗产构成要素，共45个遗产点位。遗产区面积1979公顷，缓冲区面积5545.7公顷，总计7524.7公顷。是10至19世纪景德镇手工制瓷产业系统的代表性遗存，展现了中国手工制瓷技术、瓷器艺术和制瓷产业发展创新历程，见证了中国手工瓷业对世界手工瓷业发展和文明交流互鉴产生的深远影响。

中国邮政曾多次发行过与元青花瓷有关的邮票，1973年11月29日发行的编号邮票《文化大革命期间出土文物》中第一枚编(66) “青花凤首扁壶·元”就是元青花瓷；1991年10月11日发行的T.166《景德镇瓷器》第2枚“元·青花追韩信图梅瓶”也是元青花瓷；2024年5月18日发行2024-7《博物馆建设(二)》中的（5-3）湖南省博物馆附票“元·青花四爱图梅瓶”，与本次发行的《青花瓷(元)》(5-5) “元·青花四爱图梅瓶”是同一件元青花瓷器。除此之外，中国邮政2000年6月28日发行的2000-13(2-1)“盉壶”邮票，2017年7月29日的2017-17(6-6)“清·青花凤穿牡丹纹罐”邮票也是青花图案。

2026年6月26日，澳门2026专项世界集邮展览开幕当日，联合国邮政管理局发行“青花瓷”小全张1枚，其中3枚邮票展示的，均为明清时期的青花瓷。

《青花瓷(元)》邮票选取多件元代青花瓷一级文物作为画面主体，将元代瓷器极具代表性的如意云头纹作为核心装饰纹样融入画面。云纹线条婉转丰腴，忠实还原元青花独有的时代装饰风貌。邮票运用三维起凸特殊工艺，对器物、纹饰进行立体浮雕处理，复刻古瓷器物与釉面的凹凸质感。整套邮票器物造型各不相同，通过调整构图比例、优化画面布局，让形制有别的器物在票面上和谐相融，在丰富变化之中实现画面整体均衡。邮票配色清雅隽逸，青花蓝白层次细腻温润。小型张以元青花釉里红开光贴花盖罐为视觉主体，整体采用素雅的浅白底调，衬以浅浮雕缠枝暗纹，烘托瓷器温润雅致的气质。整套作品既有中华优秀传统文化的深厚底蕴，又兼具现代邮票的艺术表现力。

《青花瓷(元)》特种邮票采用瓷感白专用邮票纸、陶瓷质感光油等工艺精心印制，选取的图案为：(5-1)元青花云龙纹曽耳衔环盖罐、(5-2)元青花人物故事玉壶春瓶、(5-3)元青花单凤纹菱口盘、(5-4)元青花八棱执壶、(5-5)元青花四爱图梅瓶、小型张：元青花釉里红开光贴花盖罐。现分别介绍如下：

(5-1)元青花云龙纹兽耳衔环盖罐。该盖罐采用五段抖接成型，通高46.5厘米，罐体由盖、身两部分组成——盖呈盔状，莲苞钮；罐洗口，束颈，溜肩，肩部对称堆贴兽首衔环双耳，兽首口中穿铜环。鼓腹，腹下渐收，广底浅圈足，涩胎见旋纹、积釉斑。内壁荡釉法施釉，内底见刷釉痕。以钮尖为中心青花绘向心式弧线，盖面饰变体覆莲纹，花瓣内绘杂宝纹，盖沿绘卷草纹一道，外壁饰回纹一周。口沿绘回纹一周，颈部绘缠枝菊纹一周，罐身纹饰分为四段，中间两段为主体纹饰依次为云龙纹、缠枝牡丹纹一周，首尾两段为辅助纹饰，罐身首段绘变体覆莲纹一周，花瓣内填绘杂宝纹，末段绘变体仰莲纹一周，花瓣内绘变形花头和垂珠纹。全器纹饰多达12层，繁而不乱。该盖罐系1980年11月29日，江西高安市第二电机厂民工在开挖地基时发现，是高安窖藏出土的元青花中，个头最大，气势最雄浑的一件，是目前国内所见保存最完整的元青花兽耳衔环盖罐。现收藏于江西高安市博物馆。

(5-2)元青花人物故事（蒙恬将军）玉壶春瓶。此瓶高30厘米，口径8.4厘米，造型优美，撇口，细长颈，圆腹且下垂，圈足，形体秀美。是元代玉壶春瓶的标准造型。饰釉下青花。内口沿绘如意头，圈足为卷草纹、腹部主纹描绘的是秦代名将蒙恬将军的故事。中间头戴凤尾高冠、身着甲袍的武将正是蒙恬。后立武士双手握书有“蒙恬将军”的大旗。前一武士抓一跪着俘虏，另一武士似在禀报军情，人物间点缀以怪石、篱笆、芭蕉、竹叶、花草等，画面繁而不乱。此瓶为元代青花瓷中的精品。1956年出土于湖南常德市桃源县，现收藏于湖南省博物馆。

(5-3)元青花单凤纹菱口盘。此盘高1.6厘米，口径15.7厘米，底径13.3厘米。盘为菱花口，平底，施鸭蛋青色釉。青花发色幽蓝沉静。盘心精细描绘一只展翅翱翔的单凤，周围环绕盛开的菊花，凤菊相映，气韵灵动。口沿环绘卷草纹，线条流畅而富韵律。属于元代青花瓷中较为精致小巧的器型。该盘在民间藏家手中世代流传、递藏，最终被征集，现收藏于广东省博物馆。

（5-4）元青花八棱执壶。此壶高23.6厘米，口径4.9厘米，底径7.8厘米。此执壶通体呈八棱形，胎色白黄，质地细腻，釉色蛋青，质感莹润。青花颜色较暗淡，有黑色沉淀。壶盖中心置圆尖钮，盖面绘覆莲瓣纹。壶口为喇叭状，颈细长，下腹鼓，颈腹间一侧有流，对称的另一侧有柄，近底处内收，圈足外撇。颈中部饰一周回纹，上半部绘蕉叶纹，下半部绘覆莲瓣纹，覆莲内饰火焰宝珠纹。上腹部在两周卷草纹之间饰6组折枝花卉，下腹部饰仰莲瓣纹，圈足饰卷草纹一周。流细长，流颈间有S形花饰相连接，流身两侧饰卷草纹，柄宽扁，顶部堆贴卷云纹。这件执壶造型秀美典雅，纹饰布局繁而不乱，层次清晰，堪称元青花中的精品佳作。该执壶于 1964年出土于河北保定市永华南路的一处元代窖藏，现收藏于河北省博物馆。

（5-5）元青花四爱图梅瓶。梅瓶通体绘青花纹饰，分三组，肩部饰凤穿牡丹纹。腹下部绘仰覆莲纹和忍冬纹一周。腹部主题纹饰为四个菱形开光，分别绘有中国古代四位高士闲情逸致、恬静自然的场景。其故事取材高雅，即东晋著名书法家王羲之喜爱兰花，兰花为传统寓言纹饰，古人以幽谷兰花喻隐逸之君子;宋代著名理学家周敦颐酷爱莲花，莲花纹饰以象征身居高位，廉洁奉公，运用莲与廉同音，意蕴“一品清廉”之意;人称“梅妻鹤子”的北宋著名诗人林和靖一生未婚，痴爱梅花的高雅和白鹤的飘逸;东晋著名诗人陶渊明深爱菊花的傲霜品性，淡泊名利，向往美好的田园生活。该梅瓶出土于湖北省钟祥市九里回族乡三岔河村的明代郢靖王墓，现收藏于湖北省博物馆。值得一提的是，武汉市博物馆里也一件有元青花四爱图梅瓶，而且两者十分相近，武汉博物馆的藏品是1987年10月31日，原武汉市文物商店武胜路门市部收购于民间的。

小型张 元青花釉里红开光贴花盖罐。此罐通高42.3厘米，口径15.5厘米，足径18.5厘米。集彩绘、镂雕、堆贴、模印等多种技法于一体，全器纹饰达10余层。青花釉里红开光贴花盖罐的盖子顶部有一个坐着的狮形雕塑，是用来打开罐子的把手。罐盖上描绘着青花莲瓣纹、卷草纹以及回纹，美观华丽，极具魅力。颈肩部饰缠枝牡丹、忍冬纹、如意云头纹等。通体施青白釉，釉层凝厚，釉面青亮滋润。罐壁从上往下，由薄变厚，整个罐子丰满浑厚，纹饰层次鲜明，青花釉里红在作品中相互衬托，红色、蓝色交相辉映，整体气度雍容华贵。最震撼的是腹部的四组菱花形开光。开光内以模印贴塑工艺，堆塑出凸起的山石、牡丹、菊花等四季花卉，枝叶用青花渲染，花朵和山石用釉里红涂绘。红、蓝交相辉映，呈现出立体浮雕般的视觉效果。青花（氧化钴）呈色稳定，釉里红（氧化铜）极易挥发，两者烧成条件不同，同器呈现要求极高，烧制难度极大。类似器物世界仅存约4件，其中两件流失海外，河北博物院这件被评价为“中国乃至全世界最完整的青花釉里红极品”。被专家称为“元青花中的顶级艺术品”，被誉为“青花王”。代表元代制瓷工艺最高水准。该盖罐1964年5月，出土于保定市永华南路小学建筑工地施工时发现的元代窖藏，同窖共出土瓷器11件（含同款盖罐2件），现收藏于河北省博物馆。

中国邮政集团公司2026年8月21日发布了《青花瓷(元)》邮票设计图稿，面向社会公开征求意见。9月18日发布了修订后的设计图稿，文字内容，花边进行重新设计，但齿孔和票幅并没改变。

第1图原设计稿文字为“元青花云龙纹兽耳衔环盖罐，器型雄浑古朴，肩塑兽首衔环，云龙纹饰排布有序，为元青花传世佳作”；修改后的文字为：“元青花云龙纹兽耳衔环盖罐，造型端庄古朴，高大雄浑，肩部两侧对称贴塑兽耳，纹饰繁縟有序”；原设计稿票名《青花瓷》下面红色阴文篆体“元”字图章改为“(元)”字，另在右下角印制了红色阳文篆体“元”字图章；修改后的图案加深了背景图案中的青花图案；由齿孔组成的元青花标志性如意云头纹样，减小了齿孔直径，加大了孔间的密度。

第2图原设计稿文字为“元青花人物故事玉壶春瓶，瓶体秀雅，分层饰如意，卷草纹样，腹绘蒙恬人物故事，属元青花精品”。修改后的文字为：“元青花人物故事玉壶春瓶，瓶体秀雅，分层饰如意，卷草纹样，腹绘蒙恬将军人物故事”。其它修改与第1图相同。

第3图原设计稿文字为“元青花菱口单凤纹盘，菱口，平底，口沿环绘卷草纹，盘心凤菊相映，青花发色幽蓝沉静”。修改后的文字为：“元青花单凤纹菱口盘，菱口平底，盘心凤菊相映，口沿环绘卷草纹，青花发色幽蓝沉静”。其它修改与第1图相同。

第4图原设计稿文字为“元青花八棱执壶，八棱器身分层布饰燕叶，莲瓣纹，胎质坚密，釉面青白，形制秀雅规整”。修改后的文字为：“元青花八棱执壶，八棱器身分层饰蕉叶、花卉、莲纹等，釉面青白，形制秀美典雅”。其它修改与第1图相同。

第5图原设计稿文字为“元青花四爱图梅瓶，取四贤雅趣，绘梅兰莲菊，画意清逸，尽显元代文人审美意趣”。第5图是唯一没有修改文字的邮票。其它修改与第1图相同。

《青花瓷(元)》邮票修改最大的是小型张“元青花釉里红开光贴花盖罐”，不仅票型由竖形改为横形，整体风格也有了较大的修改。原设计稿是将“元青花釉里红开光贴花盖罐”放在一个如同窖藏的龛形框中，在右上角印制部分贴花盖罐的图案；修改后的图案，将“元青花釉里红开光贴花盖罐”放在如意云头纹样的异形齿孔之中。

原小型张设计稿的文字是“带盖罐身融青花与缕雕工艺打造层叠纹饰，雕纹通透立体，色彩与镂空纹样相互映衬，层次丰富，是元代景德镇窑技术实力与艺术创造力的终极体现”。修改后的文字为：“盖顶饰狻猊纽，罐体纹饰层次丰富，以青花图案为主，结合镂雕贴塑工艺，青花釉里红交相辉映”。原设计稿票名《青花瓷》下面红色阴文篆体“元”字图章改为“(元)”字，另在右下角印制了红色阳文篆体“元”字图章；修改稿去掉了原设计的边框和如同窖藏的龛形框，整体背景使用了压凸工艺浅浮雕花卉纹釉里红贴花盖罐图案，更让青花盖罐彰显独特的魅力。

《青花瓷(元)》特种邮票整张呈现4×3=12枚排列；票名《青花瓷(元)》印制在整张第4枚邮票右侧位置；3个“北京邮票厂”厂铭分别印制在第1、9枚邮票左侧和第12枚邮票右侧；邮票左右各有一个椭圆形防伪齿孔；第8枚邮票右侧还印有红色篆体阴文“元”字图章；整张左下角印有二维码和版号，第12枚邮票下方印有6个与青花瓷器图案相同的色标，颜色分别为：无色压凸、专青色、黄色、洋红色、湖蓝色、黑色。

整套邮票在设计上深契元青花的文化气质，采用竖长票幅形制，借鉴中国传统卷轴样式，既有书卷雅韵，又与元青花器物挺拔修长的造型意趣相呼应，在文物类邮票中独具辨识度。设计团队以文物实拍为基础，忠实还原器物形制、釉色与纹饰细节，以沉静素雅的蓝白为主色调，精准再现元青花“素胎青料、釉下生辉”的本色之美。

印制工艺上融合多项先进技术：首次使用二代防伪瓷感白专用邮票纸印制，纸张白度大幅度提升，更能突显瓷器本身的温润质感；主体瓷器图案采用三维起凸并附加瓷质光油，立体还原器物温润的釉面质感与纹饰层次；装饰孔造型提取元青花标志性如意云头纹样，采用0.6毫米微孔装饰孔工艺，寓意吉祥顺遂；背景纹饰辅以三维起凸效果，依托光线折射形成虚实相生的层次，呼应元青花留白写意的东方美学；票面文字采用专蓝色油墨，与元青花图案形成视觉呼应，兼具质感与古韵。小型张则以青花蓝、釉里红、素白三色构建画面，主体瓷器图案采用三维起凸附加瓷质光油；边饰取用器物浅浮雕花卉纹也通过三维起凸工艺并辅以无色荧光白，搭配书法题名与红色篆刻印章，构图借鉴传统书画立轴形制，尽显古瓷雅致气韵与非遗文化底蕴。

《青花瓷(元)》版式二上下两排各一套邮票，票名《青花瓷(元)》印制在左上方，票名下印有红色篆体阴文“元”字图章；背景为瓷白色，左下角为青花图案，并印有二维码和版号；“北京邮票厂”厂铭印制在第10枚邮票右下侧。

《青花瓷(元)》缩微字母为邮票的票名：“Q H C”，即“青花瓷”3字的汉语拼音首字母。

首日行情

《青花瓷(元)》邮票首日行情：

元青花套票：6.5

元青花小型张：28

元青花小版：22

(本文作者系济南天桥区集邮协会顾问)

本文邮票内容及图片均由作者 刘洪毅 老师提供

来源：邮票暗记整理

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