北京
不懂书法，站在一幅作品前只能看个热闹？其实有个笨办法：记住五句古人的话，篆、隶、草、行、楷挨个套一遍，好坏能看出个大概。
这套方法来自公众号「在练」的一篇文章。作者黄佳智把五种书体的判断标准各压缩成一句古语，每句只抓两个感觉，看完就能上手做判断。
篆书：线条要「婉而通」
孙过庭《书谱》里有一句「篆尚婉而通」。婉，指线条大多圆转，少生硬转折；通，指线条流畅，圆转中相接，不出现突兀的接笔。
李斯《峄山刻石》里的「万」字，线条由自然的弧线组成，这就是婉。邓石如《白氏草堂记》里的「有」字，「月」部外框即便分两笔写，笔画衔接依然流畅，这就是通。
反过来看，如果篆书的曲线在圆转处出现明显方折，行笔软绵绵，那就是不够婉；如果前一笔没给后一笔留足空间，接笔处出现方折感，那就是不够通。
隶书：要「势险节短」
刘熙载《艺概·书概》里说「隶取势险节短」。势险，是隶书刻意横向舒展，把主笔向左右极力伸张，容易形成险绝之势，所以好的隶书要靠主笔伸展、次笔收敛来形成动态平衡。
汉代《张迁碑》里的「家」字，按隶书写法，「豕」的捺有开张之势，若把「豕」放在宀正下方，重心会偏向右，于是把它向左偏移，险中求稳。
节短，指隶书讲究「笔笔断，断而后起」，起笔收笔都要迅速干脆。何绍基临的《张迁碑》里，「口」字在楷书中「横折」是一笔，在隶书中要拆成「横」和「竖」来写，用笔短促有力。
判断时看两点：字太平、横竖齐，是不够险；用笔小心翼翼抹出来、笔画浮在纸面上，是不够干脆、没有张力。
楷书：要「精而密」
孙过庭《书谱》里还有一句「隶欲精而密」。这里说的「隶书」不是汉代隶书，唐代官方文献和书论中常用「隶书」指代当时通行的楷书。宋代王应麟编撰的《玉海》里就写：「自唐以前，皆谓楷字为隶。」
精，是笔法精致精准，点画起收分明，转折提按有度。赵孟頫《胆巴碑》每一笔都有细节，有提按顿挫，不是单一形态。
密，不是笔画挨得紧，而是结构紧凑凝聚，做到「八面拱心」——各个方向的点画都围绕字心安排布置。把每笔点画的走势线延长，大体汇聚到字心附近，就是拱心；趋势线不再集中于同一点，整个字就散掉了。
判断时：左右两部分向右倾倒、呈相离之势，是不够密；起笔都是直接入笔、看不到变化，是不够精。
行书：要「行笔而不停，著纸而不离」
明代丰坊《书诀》里这句话，说的是行书的两面。行笔而不停，指笔势有连续性、行进感，不能犹豫停顿断气，要像云行水流，气脉贯通。王羲之《丧乱帖》里的「丧乱」二字，笔画之间、字与字之间，不管实连还是虚连，气都没断。
著纸而不离，指笔锋要贴着、咬着纸面，不能虚提飘浮、轻滑而过。颜真卿《祭侄文稿》笔是压着纸面写的，墨吃到纸面里面，力透纸背。
判断时：笔锋没咬着纸面、轻滑而过，线条容易颤抖、出现片状，笔画不厚重；字字独立、字与字衔接的笔势断了，是气息不行。
草书：要「刚柔相济」
赵宧光《寒山帚谈》里说「刚柔相济乃得佳」。书法中，方、直、折、重为刚；圆、曲、转、轻为柔。点画讲究有圆有方、有曲有直、有转有折、有轻有重。
明祝允明《草书手卷》中的「此」「第」「群」几个字，能看到刚柔之间的配合。反过来，如果转折的地方都是「折」的形式，很少有「转」的方式，就是刚的东西太多、少了柔的东西。
五句话对应五种书体，每句只抓两个感觉。不懂书法的人，也能先看个大概。
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