藏在博物馆里的“冷知识”

青铜器原本是什么颜色？为什么博物馆里的铜镜只展示背面？说明牌上的 “距今”，并不是指当下的年份…… 走进博物馆，一件件文物、一块块说明牌、展厅里的种种细节，都藏着不少耐人寻味的小秘密。

文物是怎样命名的？

四乳螭纹铜镜、塑衣式彩绘跽坐侍女俑、唐鎏金鹦鹉纹提梁银盖罐......文物的名字很有特点，有的比较短，有的却比较长，甚至长到可能看一遍都记不住。

那么，文物是怎么命名的？给文物命名又有啥讲究？记者在采访中了解到，文物取名主要遵循的原则是科学准确、简明扼要、差异独特、便于记忆。一般来说，文物定名的通用格式是“年代+特征+通称”，年代指制造或使用年代，特征是指文物的地域、工艺技法、纹饰、形态质地等，通称是指器型或用途名称。此外，部分文物本身自带题记或铭文，可以据此命名，就青铜器命名来说，商周时期的很多器物上都刻有铭文，那么考古专家就可以由此命名，例如虢季子白盘中的铭文就提到“虢季子白乍宝盘”字样。

博物馆里的“距今”是哪年？

“去博物馆参观，我们经常会看到这样的表述‘这件标本距今4000年’‘这些植物遗存距今2000年’，很多人都会产生一个疑问，假如到了明年，是不是要更新一下，变成‘这件标本距今4001年’‘这些植物遗存距今2001年’？其实，这个问题并不能一概而论，并不是所有文物的‘距今’都按今天来计算。对于一些采用碳-14测年法测定年代的文物来说，这里的 ‘今’，并不是我们参观的当下年份，而是特指1950年。”9月5日，刚刚走出西安博物院展厅，来自杭州的观众刘女士就迫不及待地和同行的朋友分享学到的新知识。“我也是听了讲解员的耐心讲解，才明白了这个问题。”刘女士说。

20世纪40年代，科学家在实验室里发现了碳元素中存在着碳-14这一放射性同位素。1949年，美国化学家威拉德·利比提出了碳-14测年的理论，并成功应用到考古样品上。1950年，碳十四测年法开始推广到埃及考古中，测试结果与文献记载吻合，这使得碳-14测年法被普遍认可。1950年也被认为是碳-14测年法正式应用的元年。

除了碳-14测年，博物馆展品还会通过文献和铭文、考古地层学和类型学、热释光测年等方法进行断代。

拍照为什么严禁开闪光灯？

“很多展馆允许关闭闪光灯拍照，但坚决禁止开启闪光灯。普通拍摄本身不会伤害文物，但闪光灯会带来累积性伤害。我不仅是一名摄影爱好者，还是一名文博志愿者，呼吁大家在博物馆拍照时，一定要关闭闪光灯。”西安市民靳军良说，闪光灯瞬间释放的强光，含有紫外线与红外线。紫外线会破坏染料、有机质分子，造成织物褪色、书画墨迹老化；红外线带来瞬时热效应，会让器物表面温度骤升骤降，对纸张、丝绸、竹木漆器等脆弱文物，反复闪光会加速纤维老化、开裂，这种损伤是不可逆的。

“走进博物馆，多数展厅光线暗淡，这也是出于文物保护需要，书画、丝织品、漆木器等有机质文物对光线十分敏感，强光会造成不可逆的老化损伤，降低展厅照度是基础保护手段。”靳军良说，虽然展馆中光线昏暗，但是最亮的地方一定是文物本身，这样做是为了将我们的视线焦点聚在文物上，从而获得更好的观赏体验。

青铜器到底是什么颜色？

说起青铜器，大家最先想到的颜色是青绿色。事实上，青铜器是铜、铅、锡的合金，由于铜的含量最高，所以在古代这些青铜器是金黄色的，这也是它们的原本“肤色”，古人也因此称之为“吉金”或“金”。

数千年之后，这些青铜器在土里经久埋藏，它的金属成分与土壤、水、空气、微生物等发生一系列的化学反应，会生成各种颜色的锈蚀物，宛如给青铜器穿上了华丽的“外衣”。

青铜器“外衣”颜色多种多样，青绿色是最常见的锈色。一般来说，铜如果产生氧化反应会生成碱式碳酸铜，就形成了绿锈；如果埋藏环境水分充足，会有硫化铜的生成，会形成蓝锈；如果青铜器中锡的含量比较高，且集中在表面，就会反应生成氧化亚锡，形成黑锈；如果在碱性的环境中，又会生成氧化亚铜，形成红锈。

为什么只能看到铜镜的背面？

唐太宗李世民留下千古名言：“以铜为镜，可以正衣冠。”足见铜镜是古人用于照面整衣的日常用具。可走进博物馆，我们看到展出的铜镜，呈现给观众的几乎都是纹饰繁复的镜背，光亮可照人的镜面却难得一见。

铜镜是由铜锡按1:1的比例打造的，铜锡合金的物件经过上千年的洗礼大都会变得锈迹斑斑，早已“没脸见人”。而铜镜的背面形态各异，有圆形、方形、葵花形等多种样式，题材也丰富多彩，有花草、鸟兽、山水……不同时代有不同的背景和图案，更具有观赏性。所以，博物馆的工作人员在摆放铜镜时，都会将其背面朝外，对游客来说，这才是最佳的观赏角度。

什么是 “博物馆疲劳”？

很多人都有这样的体验：逛博物馆两个小时，竟然比在游乐场玩一整天还要疲惫。满怀期待入场，一开始兴致盎然，逐件细看展品、细读说明牌，没过多久兴趣快速消退，开始走马观花浏览，一心只想找出口离开。

“这种长时间观展产生的注意力涣散、身心焦躁，心理学上叫作‘博物馆疲劳’。”记者从业内人士处获悉，参观博物馆觉得“累”的现象，在20世纪初最早被专业人士关注，后续陆续有文博与心理学方面的学者进行研究。这种疲劳感主要是长时间集中注意力观察文物造成的精神疲劳。此外，展厅文物数量庞大，眼睛与大脑需要接收海量信息，反复接收同类展品刺激后，人会下意识缩短每件展品的停留时间，信息过载会削弱对文物美感的感知。有研究显示，普通观众的有效观展兴趣，大多只能维持半小时左右。

专家建议，在博物馆参观要学会做 “减法”，不必每件展品都细看，把精力留给重点精品；感觉疲惫时，不妨望向窗外，让大脑和眼睛适度休息。

（图文来源于“三秦都市报、文物陕西”，侵删）

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