广东
因为这东西最多只能称之为“元素”，它不属于一类型片，也不是一个拥有限定特征的题材。
如果你看过博纳的财报内容，你会发现这类影片的官方名称叫：新主流电影。
只是由于部分献礼电影会有一个由“官方背书”的破圈效应，导致了从媒体到观众会默认其拥有一种特定价值功输出概念。
如果真要以特定价值观来定义“主旋律”，在世界电影范围里这都不是一门小众类目。
所以今天聊下，已经在流媒体上映一段时间的新电影《求救信号》，其实我更喜欢它另一个译名：碍的迫落。
没错，电影的结构跟前几年热播韩剧《爱的迫降》挺相似的，只是后者是爱情消除隔阂，电影是友谊排除万难。
假设你看了电影的故事，就会发现这是一部很标准“美式主旋律”，甚至主创在这部电影还大量致敬了“主旋律祖师爷”《壮志凌云》。
电影故事并不复杂，一个美国飞行员执行任务坠落苏联境内，却被一个怀有“美国梦”的前克格勃拯救，最终在经历下成就友谊并“回到美国”的故事。
电影框架虽然很套路，但这部剧本我却特别喜欢，甚至觉得在这时候拿来作为案例讲解特别合适。
在开讲前，也必须强调一个点，就是不同地方的主旋律描述也有所不同：
像东欧会集中在“民族主义”，北欧会强调“民族融合或社会福利”，好莱坞则集中为“个人主义和制度优越性”。
在《求救信号》的前期人物塑造里，主创就为两位男主角故意设计了一个“扁平人设”：
美国飞行员：前期营造其对军人身份的“自豪”，在与队友交谈里大谈对苏联的刻板印象和理解。
这里插一嘴，在交代美国男主人设时使用了一个教学级长镜头，不是说镜头调度多优秀，而是设计长镜头具备意义的：
首先利用了由男主和队友的大段台词去强化男主前期对“苏联”的印象，其次利用马路环境，去强化了其所处“欣欣向荣”的背景。
苏联钱特工：一个对美国梦无限遐想的异乡人，自我觉醒的敌方特工，能力优秀且超脱于普通苏联人，对美国文化向往且愿意伸出援手。
剧本故意利用了观众对“扁平人设”的熟悉感做了伏笔，这也为后来两人在一系列接触中互相消除芥蒂，文化共存做了反差的伏笔。
当然电影这个“友谊升级”的过程还是挺爆米花路数的：怀疑，和解，共谋，分歧，再合作。
但重点是故事在套路之余，“观看性”提升了起来。
动作元素像成家班，前期营造悬疑氛围，文化吐槽让美国观众愿意接受；
而且男主的“喜剧天赋”也得到了尽情舒展，甚至还在武器噱头满满：黑鸟侦察机，苏联核弹车。
也正是这一系列的商业片逻辑，让电影把前面提到的美式主旋律元素：个人主义和纠错制度优势表现的特别轻快，观众的首要体验反而是喜剧。
发现区别了吗？由于好莱坞多年的发展，所谓的主旋律元素已经成了种“自下而上”的表达方式；
所以它们需要大量商业剧情进行填充，且这种内容必须是由主创主导设计的，正是这种“半灰半白”的形式提升了价值观的被接受度。
如果采取“自上而下”去进行电影创作，就会突兀展现一些非内容铺垫的口号内容，两位男主也会只有扁平而没有反转失去人物曲线；
这种就有点像制片人制度里，投资方为了卖座而强制修改表达形式。
还是那句老话，电影故事为王。
高度制度化表达有时候会失去故事的“灵性”，观众都看不下去如何输出价值导向呢？
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