痛哭悼念93 岁游本昌：济公爆红遇非议，暮年凭爷叔再度出圈！

其实很长一段时间里，我一直不敢认真去想游本昌老先生离开的这件事，心里始终下意识回避，迟迟不敢落笔怀念。

从小到大，记忆里的江湖，从来不是轰轰烈烈的大侠，而是他演的济公：一身破旧袈裟、一把蒲扇，摇摇晃晃走人间。

那个亦癫亦仙、通透善良的济公，陪着我们长大，也刻进了一代人的童年骨血里。得知老先生离去的那一刻，我心里一直无法接受，总觉得真正的济公永远不该落幕，所以我迟迟不敢触碰这份告别。

直到今天，我终于鼓起勇气写下这些文字，好好怀念、好好送别游本昌老先生。荧幕角色会定格，岁月会流逝，但他留给世间的豁达、温柔与善意，永远不会退场。

游本昌老先生是今年9月24日凌晨离世，享年93岁。到今天已经过去八天了。

女儿游思涵后来对媒体说，父亲离世的时候没有任何病痛，睡着睡着就去了，前几天还过了一个生日。他最后一句话是，我很舒服。

家里人最后没有强行喂食，也没有送医院抢救，让他在自己熟悉的环境里把最后一段走完。游思涵讲过一句：“给他尊重、配合、自由，这是我们对他最大的爱。”

悼念的文章里，国话院长田沁鑫写了一组数字。出演《济公》之前那三十年，游本昌演过79个角色，其中77个是龙套。有的角色连一句台词都没有，有的连脸都露不全。

龙套是戏曲里的词，指台上那些兵卒、衙役、夫役，四个人算一堂。他们穿绣着团龙的长衣，手里举着门枪旗，站门、走阵、摇旗呐喊，跑动起来代表千军万马。要表示环境就换旗，水旗绕一圈是波涛，火旗是烈焰，风旗是狂风。

舞台上不可能真拉来三千人马，所以用四个人顶上，这是戏曲以少见多的老办法。龙套的活儿看着简单，讲究不少，站堂时要像钉子一样不动，走起来要快而不乱，旗子不能忽高忽低。老艺人总结过八句口诀，头两句就是二目平视，旗勿高低。

旧戏班里龙套是个杂行，不被人重视，可几乎每出戏都少不了。科班的孩子入科，头一件事就是跑龙套，先站边上的，再学当中的角色，慢慢才轮到旗、锣、伞、报，然后是配角和主角。

这行的老规矩到今天还在，有些已经成名的演员，在同事主演的场次里照样去站龙套。

后来话剧和电影界也借这个词，指那些没名没姓的小角色。所以那七十七个龙套，不是被埋没，走的是这一行最正宗的学徒路。他自己的说法是，没有小角色，只有小演员。

熟悉游本昌的人应该都知道，老爷子其实属于大器晚成，之前虽然从艺多年，但是一直是龙套为主，一直到出演济公，他才真正被大家熟知。

说起来，当时筹拍《济公》的时候，其实游本昌并不是最佳人选，导演张戈心里原本有好几位备选，包括严顺开、王景愚、陈佩斯都曾在考虑名单之中。

后来一次偶然的机会，导演张戈在看春晚的时候偶然看到了游本昌表演的哑剧《沐浴》，短短几分钟时间游本昌没有一句台词，仅凭肢体神态，就把人物的诙谐与灵动演得活灵活现。

就是这段表演，一下子抓住了导演张戈的心，也让他认定：游本昌就是济公的不二人选。

于是张戈当即赶到北京中央实验话剧院找到游本昌，邀请他出演济公，这才有了后来家喻户晓的角色。

很多人都说这是一场机缘巧合，但说到底，是游本昌几十年舞台经验沉淀下来的演技，让他接住了这个注定传世的角色。

1985年《济公》播出，那一年游本昌52岁，他饰演的济公深入人心，一袭破僧衣，一把破蒲扇，看着疯疯癫癫，却成了无数人心中最正确的济公形象。

甚至剧中的歌曲都火遍了大江南北“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破。”写到这，我相信屏幕前的你，也会不自觉跟着唱起来吧。

值得一提的是，济公这个人物在历史上还真是有的。南宋有这么个和尚，俗名李修缘，法号道济，家里世代做官，他后来因为看破世俗在灵隐寺出家。

和游本昌饰演的济公一样，李修缘也是不守戒律，喝酒吃肉，但是懂医术，经常免费给百姓看病，好打抱不平。

1209年李修缘在杭州圆寂，活了61岁。临终钱李修缘留下一首偈子，六十年来狼籍，东壁打到西壁，如今收拾归来，依旧水连天碧。

后来，游本昌火了之后，走到哪里大家都认识他，可爆红带来的不全是鲜花与掌声，麻烦与考验接踵而至。

续拍济公期间，因为创作理念分歧，游本昌选择不再继续出演，却被媒体撰文指责他漫天要价、掉进钱眼里，铺天盖地的误解压得他喘不过气。

没过多久，妻子又查出癌症，游本昌无奈放下所有演艺工作，专心陪伴妻子治病，这一淡出就是数年。

等他重新回归演艺圈，市场早已物是人非，属于他的好机会寥寥无几，很长一段时间陷入无戏可拍的窘境。

不甘就此停下的游本昌，索性自己筹钱做作品，自导自演《济公游记》，又投资拍摄哑剧题材的《游先生哑然一笑》、《了凡》，排演话剧《弘一法师・最后之胜利》，可惜这些作品叫好不叫座，投入的资金大多血本无归。

岁月流转，一晃几十年过去，就在所有人以为他的高光永远定格在破袈裟与蒲扇之中时，87 岁的游本昌接到了《繁花》的邀约，出演爷叔这个角色。

话剧出身的游本昌早已习惯现场即兴、随心境变化的表演方式，可王家卫的单机位拍摄，要求同一段戏反复多遍，每一遍神态、走位都要保持一致，这对高龄的他是巨大挑战。

不过，游本昌没有叫苦，而是回到酒店把房间布置成剧中场景，对着手机一遍遍录制、反复打磨，直到形成肌肉记忆。

这才有了后来镜头里的爷叔西装笔挺、沉稳克制，剧集播出，新一代观众才猛然发现，当年那个摇蒲扇的济公，还能演这样深沉厚重的角色。

从家喻户晓的济公，到《繁花》里镇住全场的爷叔，中间隔着数十年的沉寂、委屈、低谷与坚守，他用一辈子证明，演员的一生，可以不止一个经典角色。

除了演戏之外，很多人不知道游本昌后来还办了济公公益基金会。培养年轻演员，资助乡村教师培训，办文化公益演出，都是这个基金会的事。

告别仪式前两天，女儿游思涵还公开说，父亲走后收到的帛金一分不留，全部捐给济公公益基金会，用在乡村儿童的艺术教育和陪伴孤独老人上，钱的去向会在公众号上公示。她特意讲了，主意出自父亲，是父亲生前就定下的心愿。

帛金这两个字，老礼里有讲究。帛是丝织品的总称，古时候算贵重东西，财帛就泛指钱。古人把助丧送的东西分门别类，车马叫赗，财物叫赙，衣被叫襚。汉代刘向在《说苑》里讲过一句，赙赗所以佐生也，意思是这笔钱的本分，是帮还活着的人。

可游本昌却把这份本分往外推了一步。自家一分不留，转手给了更需要的人，这份大爱，真的值得后辈们学习。

戏里济公悬壶济世、怜恤众生，戏外游本昌用一辈子践行济世为公。他演活了济公，最后也活成了济公。

如今人虽远去，但善意不会落幕，这份坦荡与大爱，将会激烈更多文艺后辈永远铭记、学习。

最后，让我们再次祝福游本昌一路走好！