湖北
原诗
神像
文/李不嫁
我有两次打破神像
一次是失手，将半人高的石膏雕塑摔成几瓣。
我那么小已经懂得敬畏，
但敬畏随后变成了恐慌
因为恐慌，一个乡下少年被吓得躲在大门后
偷偷哭了一场
一次却是故意：在梦里
我那么小，它那么重，压得人难以呼吸
我使劲磕破了它
趁无人窥见的时候多么轻松啊，醒来还在笑
诗人
李不嫁，男性公民，六零后湘人，传统媒体从业者，80年代毕业于湘潭大学哲学系，因其诗作的特立独行而被称为湖南的老诗骨。
赏析
这首诗运用了对比的叙事内容，揭示了权威崇拜从敬畏到觉醒的精神成长过程，展现了诗人对一切压迫性权威的否定和对自我意识的追寻，从而启发我们，崇拜神是一种愚昧行为，真正的神就住在自己心间，积极向上的心力，就是塑造自我的神。
我有两次打破神像
一次是失手，将半人高的石膏雕塑摔成几瓣。
我那么小已经懂得敬畏，
但敬畏随后变成了恐慌
因为恐慌，一个乡下少年被吓得躲在大门后
偷偷哭了一场
这一节诗写出了一个少年，失手打破了石膏雕塑的神像的事。诗人没有停留在简单叙述这件事上，而是写出一个细节：“一个乡下少年被吓得躲在大门后偷偷哭了一场。”这个细节，把一个少年的恐惧心理呈现得淋漓尽致。那位少年为什么恐惧到这种程度，是因为“神像”在他心里是神圣的，是不可动摇与侵犯的。可在现实中，不慎打破了它，这让这位少年恐惧到了极点，因而才有了“躲”而“偷哭”的场景。
“神像”对那位少年到底影响到什么了呢？其实什么也没有影响到，而为什么那位少年对自己不慎行为的结果那么恐惧呢？就是因为传统观念影响到了孩子们，影响到了这位少年，“神像”从此在少年心里扎下了不可否定的地位。随着年龄增长和阅历的丰富，那位少年对“神像”也开始有了自己的认识，开始了动摇。
一次却是故意：在梦里
我那么小，它那么重，压得人难以呼吸
我使劲磕破了它
趁无人窥见的时候多么轻松啊，醒来还在笑
动摇，是人类文明进步的表现，在这一节诗中，诗人借少年孩子的梦境，呈现了这种诗意。
因为在这首诗的开头，第一句话就是：“我有两次打破神像”。在写出现实中少年失手打破“神像”的一次时，接着又写出了这次梦中打破“神像”的过程：“我那么小，它那么重，压得人难以呼吸，我使劲磕破了它。”磕破它之后，已不恐慌、惧怕，而是“多么轻松，醒来还在笑”。这种梦中打破“神像”的细节和表情，写出了人的觉醒，写出了人不再愚昧，不再对“神像”盲目崇拜，是人自我意识提高的表现，是人类文明进步的在现，是社会进步的在现。
这首诗的艺术表现特点是对比法。
作者
文兑简介：本名刘树仁，山东宁津人，中共党员，德州市作协会员，中国散文学会会员，中国诗歌会永久签约诗人，中国诗歌网诗人，作品多发表于《诗刊》《中国诗歌网》《诗歌学人》《文峰书院》《德州朗诵艺术团》等媒体及《宁津文艺》《山东诗歌》《齐鲁晚报》等报刊，部分诗文录入《中国现当代诗文大典》（第一二卷），已出版诗歌集、散文集《夕阳拾趣壹》《岁月如歌》《夕阳拾趣贰》等，后有诗评集《夕阳拾趣》出版。诗观：诗是发现，是创造，不是摄影。
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