北京
“运笔冲秀隽永，骨采兼绝，行体之极则。”写下这句话的人，是王献之。他跋的是一件草书长卷，作者是西汉末年的刘歆。卷首还题有四个字——“右军之祖”。王羲之的草书笔法，源头在这里。
两汉草书传世极少。我们今天能见到的，多是居延、敦煌出土的简牍残片，字迹漫漶，用笔粗率，属于边关吏卒的日常书写，算不上文人书法的成熟形态。
而刘歆《草书序六艺为九种墨迹》，全卷8米有余，2000余字，一字不缺，是全世界唯一一件完完整整的西汉文人草书墨迹。
刘歆是刘向之子，楚元王刘交的五世孙，王莽新朝的国师，主持整理皇家天禄阁典籍，编制《三统历谱》，计算圆周率至3.1547，世称“刘歆率”。
此作是他奉王莽之命，为重新厘定“六艺”九种典籍所写的序文，内容涉及《易》《书》《诗》《礼》《乐》《春秋》《论语》《孝经》《小学》。一位学者的学术书写，以草书完成，这本身就决定了它严整中见流动，规矩内藏自由的独特气质。
米芾说“草书若不入晋人格，辄徒成下品”。张芝、索靖、二王，无一不是从前人墨迹中取法。王羲之临摹此卷不下百遍，从中汲取的正是那种不炫技、不造作、笔笔有来处的写法。
卷中起笔逆入平出，转折以圆代方，捺画保留隶意却不夸张，牵丝细而不弱，字与字之间不做连绵缠绕，气脉却贯通始终。它不是让你去看“漂亮”的，是让你去看一个真正会写字的人，在两千年前是如何处理每一笔的起承转合。
对学草书的人来说，皇象《急就章》、索靖《月仪帖》都是刻本，刀痕代替笔迹，临久了容易把字写僵。
刘歆此卷是墨迹，笔锋的切入、行笔的蓄力、收笔的轻提，全部清晰可见。它的笔法以平动为主，没有后世狂草那种剧烈的提按顿挫，路径明确，上手门槛低。
先从这里把草法的基本动作做对，再去碰二王、张旭、怀素，手上不会带上江湖气和描画习气。
而今，我们将此作进行了超高清1:1微喷复刻，与原作别无二致，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏，期待您的喜欢！
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