又见证了一个出版品牌的诞生

2025年初，在湖北武汉的一个小角落，栈山的几个小伙伴开始了一段“明知山有虎”的冒险。栈山作为一个独资的独立品牌，没有现有资源，没有完整概念，摆在我们面前完全是张白纸，仅仅由一个揣着“想做点好书”的年轻创始人一手拉扯。

招募编辑的时候我说：“我这没什么现有资源，可能很多事情需要咱们一起去努力打通环节，但是在我这里你们可以做自己想做的书。”（塞给编辑一大口理想的饼，就这么吭哧吭哧开干了）

我们有五个人：一个翻译出身的老板(身份很杂，什么都干)，两个图书编辑，一个新媒体编辑，一个新媒体助理兼行政。五个人，刚好坐下一辆紧凑级SUV（我们的小办公室）。我们像几头埋头挖洞的土拨鼠，每人负责一块（或者几块，没有上限），朝着确定好的方向努力前进。

经过几次乱七八糟、天马行空、七嘴八舌的会（茶）议（话），我们有了第一年做书的方向，有了我们自己的品牌公众号（栈山SurgeMinds）和小红书账号（栈山SurgeMinds：1806681926），有了我们现在正在进行的近30个图书选题（可算是出了几本了！），还有几个（不）稳定的外部合作伙伴。

辛勤劳作（喝西北风）了一年，我们想和读者朋友们聊聊这一年发生了哪些事情，未来我们又是如何打算的。

一些自我介绍

尽管已经成立了一年半，也闷不吭声地上市了四本新书，但大部分读者朋友对我们一定还是十分陌生。这要怪我，我的个人行事理念是事情未成功之前要揣着偷摸干……如今第一本书上市半年，第二三四本也在前不久上市，我终于可以好好地介绍一下我们的品牌——栈山了。

栈山文化，名字取自“栈山航海”。指跋山涉水，逾越险阻。是南朝宋颜延之《三月三日曲水诗序》里的词。

那会儿我一头栽进外版书引进的漩涡，想将一些好的外文作品、思想理念传播到国内出版，我知道这是充满艰难险阻的，即便如此我也想把这件事做成。现在回过头来看，果然是道阻且长，却不仅仅是“引进外版书”这件事情需要我栈山航海了，而是出版业这条大船如今也风雨飘摇。（早知道取名叫唾手可得文化了）

想出这个品牌名称时我一度认为自己又有文化又天才，并豪掷千金为品牌设计了一个商务风高端文艺LOGO：

激情展示后，好友言：像粽子。后面可以用粽子做延伸周边和设计看板娘。

遂否之。

换成了：

好多了。

栈山文化是一个以“个体的人”作为核心关注点的内容创意品牌。我们是做书的团队，但不会局限在做书上。我们坚信好的内容不惧任何形式，图书依然是目前最为平衡的内容载体，相信未来也将如此。也因为有如此判断，在2025年做书环境已经差到极点的情况下，我们依然选择踏入其中。

品牌slogan：“文字，抵达现实”。

开荒路上的一些小花

从零做一个图书品牌，不容易，除了埋头找好选题外，我们一群i人避免不了要走出去，寻找合作伙伴。于是我们连续两年在BIBF上“刷脸”，想认识更多行业内的编辑朋友，寻找未来的伙伴。

25年我们的选题重心是：女性叙事。我想从我最熟悉的，离我最近的细微处去关注“人”。（也有部分原因是我看到一些女性选题就乐，就燃起来了）没想到在开发合作的过程中，沿路逐渐长出一些小小的善意的花朵来。

招募团队时，有位经验丰富的女编辑老师对我说：“尽管因为一些现实原因我不能考虑加入贵团队，但有任何行业内的问题，你可以随时问我，我很愿意作为你行业内的第一个朋友。”

寻求出版社合作时，一位认识但几乎从未聊过天的女编辑老师说：“别和我客气，选题报过来！只要我能够做的，我会尽我所能的去帮助你。”

在第一次去BIBF书展开发合作时，我局促地和每个调性符合的出版社编辑介绍我们品牌，一位陌生的年轻女编辑看了我们的选题，热络地帮我分析还有哪些社适合我去询问合作，并把认识的编辑朋友的联系方式推给我，她说：“这很难，你别客气！”

这只是我们赶路途中的一些小小善意，但就是这些小善意，让我想继续往前走。

我们正在做的事

女性选题是我们的小起点，今年策划的书，以文学体裁为主，这种选择似乎又不太明智。文学品类今年的表现比以往都要差，我们好像又踩了“雷区”。可我们还是认为，阅读可以满足深层次的精神需求，而我们服务的就是这种深层次的需求。

除此以外，我们还想策划一点“有趣”的书，大家可以期待一下。

书做出来，还得卖出去（头大），26年才是真正的天崩开局。不过，能把喜欢的书做出来，哪怕推销不出去，也好过做不喜欢的东西，还得虚情假意地卖力吆喝。真诚永远是必杀技。

好消息是，25年我们立项了近30个选题，对于只有两个编辑的小品牌来说，量也不小了。

坏消息是，2026年9月了，只出版了四本。今年希望都能出完吧，至少出一半。

出版的第一本书《屋角的厨房》，很幸运被初识我们的读者朋友喜欢，我们坚定地认为东方传统女性主义的声音也值得被听见。

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女性所承受的的各种限制，是这部短篇小说集的核心。作者安拜是泰米尔女性主义作家，虽然细节具有南印度文化的地域性，但其探讨的主题却具有普遍意义——无论是怀孕与母职、家务劳动、政治参与、在男性主导下的从属地位，还是如同名故事中所揭示的那种令人困顿的建筑空间本身。

刚刚过去的9月，我们的三本新书也和大家见面了。

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瑞典作家艾玛·艾斯特罗姆（Emma Ångström）带来的崭新女性悬疑系列，直击亲密关系中的暴力真相。

一个女性悬疑系列。年轻的范妮在电视上看到一档囚犯节目后，疯狂爱上了一个因谋杀入狱的男人。她坚信他是无辜的，开始和他通信……与此同时，妇女庇护所的沟通顾问埃达，每天都在接待逃离暴力男性的女性。两条线交汇时，一切走向失控。

这个系列的悬疑故事聚焦女性在亲密关系中面临的各种危险：伴侣关系的黑暗面、最安全的关系如何变成具有破坏性的关系、最平凡的家庭琐事如何变成最危险的暴力冲突。

在评估完这个选题的第一刻，我们就决定引进它。这本悬疑小说所讨论的社会问题仍然困扰着无数女性。艾玛·艾斯特罗姆的写作理念也与我们的品牌高度吻合：“我想书写弱势女性的故事，那些遭受过各种形式暴力（肢体、精神、经济、物质）的女性，但我的核心焦点始终是角色的内在驱动力。我关注破坏性关系背后的心理机制：究竟是什么让女性明知身处险境却仍选择停留。”

邀请瑞典语译者王梦达老师翻译，译文处理非常成熟（老板的老本行是翻译，这块不能含糊）。设计师裴雷思老师做装帧，值得期待。

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一部温情治愈系美食小说，希腊永远是希腊。

三个各怀创伤的女人在一座希腊小镇的烹饪学校相遇，一周的时间会改变什么呢？它或许是关于友谊、家庭、爱，但更多的，还是关于自我的重建与疗愈。

盛夏，希腊，海风，美食，女性友情，浪漫小说——完美的夏日读物。

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乔治·吉辛（George Gissing，1857年—1903年）是维多利亚时代一位多产的小说家，被称为“小说界最具独创性、最大胆和最认真的作家之一”。在《怪女人》中，经济永远是重要的，各种困难和悲剧都源于一个现实——没有钱。

“有太多的怪女人，她们根本嫁不出去。”所谓的“怪”，指的是这些女性没能够按照维多利亚时代的传统观念进入婚姻家庭生活，成为游离于正统之外的女人。《怪女人》正是对这些女性生存状态的记述。吉辛没有局限于对特定个体命运的同情式书写，而是通过多重人物关系，将女性的生存困境置于更广阔的社会环境之中。

《怪女人》为我们展现了一群“敦漂”女性的多样人生。这其中既有有钱的进步女性玛丽·巴富特，有靠自己的努力实现独立并期望带领更多女性独立的罗达·纳恩，有陷入贫穷艰难求生的马登三姐妹，其中最小的妹妹莫妮卡为摆脱没有未来的店员生活，抓住一个偶然的机会投入婚姻。她们对婚姻生活都有自己的看法，这些看法影响了自己的选择的命运。《怪女人》提出的许多问题，至今仍是我们讨论的焦点。

除此外，我们还有一些26年可能上市（跳票）的书：

《美狄亚》：新生代女作家重写反派女神神话，她是希腊神话中最强大、最具争议的女性，她的一生堪称史诗。

《焦虑的尽头是叔本华，绝望的尽头是尼采》：两个哲学家，让人头疼，也让人清醒，一本通俗易懂的哲学导读。

《我生命中的男人》：薇薇安·戈尼克的文学随笔集，作为一个经历过高潮迭起时代的女性主义者，戈尔尼克不再将自己局限于女性圈子，而是将目光投向那些才华横溢的男性身上，他们拥有远超女性的行动和自由，却深陷永恒的愤怒、自我怀疑或社会排斥之中。

《战争的潜流》：一位诗人少尉对战争荒诞与人性微光的诚实记录，既有弹痕累累的战壕，也有蒲公英颤抖的清晨。

一个系列书系（感兴趣的小伙伴可以问问编辑进度）：

“露西亚文库”书系（第一辑）

《心之死》（伊丽莎白·鲍恩 ）

《弗洛斯河上的磨坊》（乔治·艾略特）

《工作》（暂定名）（路易莎·梅·奥尔科特）

《我的家在远方》（道恩·鲍威尔）

《青春誓言》（薇拉·布里顿）

后续书单暂时保持神秘

我们会越来越好吗？

这个问题我们也一直在问自己。毕竟赤裸裸的现实摆在眼前：书卖不动，出版行业停滞，一切似乎都在走下坡路。

我把这个问题甩给AI。

DeepSeek回答：没有人能给出确切的答案，但我们可以选择如何走向它。

Chatgpt回答：收入未必暴涨，但波动会变小。

Gemini的回答：“好”的定义权，其实在你手中。

豆包的回答：2026，我们会更好，因为我们是时代精神的记录者，是知识价值的传播者，是文化传承的守护者。（豆包你认真答题了吗？）

其实，没有人（包括AI）能真正给我们答案。如果真有一个答案的话，我会回答：图书行业可能永远不会好，但是永远值得认真对待。

最后说一句：我们在武汉，过来请你7（吃）热干面。（小酒馆咱也略有涉猎），欢迎来玩~

2026“不畅销”图书市集

2026 Bestseller Book Fair

时间：

2026.10.22-11.3

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