第一代“青话人”张坤权去世，93岁还在登台表演，一辈子兢兢业业

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前几天刷到一条消息的时候，我盯着屏幕愣了好一会儿，10月12日那天，青岛一位一百岁的老太太走了，她的名字叫张坤权，艺名叫沙漠。

很多人对这个名字陌生，可青岛上了年纪的观众一听就懂，这是当年在台上一开口，就能把整个剧场压住的那个人。

我先说一句可能不太讨喜的话，她这一辈子最了不起的地方，不是活到了一百岁，是到九十三岁还愿意站到台上，把台词一句一句说清楚。

这年头愿意把一件事做到八十年的手艺人，已经不多了。

她跟话剧的缘分起得很早，高中那会儿别人忙着背课文，她已经成了半职业的签约话剧演员，边读书边排练，把课桌和后台都占了。

后来她跑到重庆去念复旦大学，书照读，戏也照演，两头都没撂下，真正让她把演戏当成一辈子的事，是在她十六岁那年。

那时候一个半大孩子，本该在课堂里坐着，她偏偏认定了舞台，一头扎进去就没回头，这一扎就是八十多年。

从战火纷飞的年代一直演到太平年月，她中间没换过行。

那是个什么年头呢，跟今天完全是两个世界，戏班子的箱子一挑就能走，今天这个镇子搭台，明天那个县城唱戏。

台上演的是家国大事，台下坐的是真在逃难的人，她就是从这样的日子里，一点一点练出了硬功夫。

1956年是她人生的一个大转折，那年她跟着中国青年艺术剧院的一批同事从北京来到青岛，参与青岛话剧团的建设。

一个南方姑娘，就这么把后半辈子交给了这座海边城市，也成了第一代青话人。

从北京到青岛，看着只是一趟火车的事，实际是把整个人生的方向盘都扳了过来。

青岛话剧团那会儿刚起步，要人没人，要戏没戏，一群年轻人挽起袖子从头搭，她赶上的，正是最缺人手也最出成绩的那几年。

台上她塑造过不少让人记得住的角色，在桃花扇里演李香君，一个秦淮河边的奇女子，被她演得有骨气又有柔情。

到了雷雨里演繁漪，那个被压抑到近乎疯魔的女人，她能演出层次来，不让人只看到疯，还看到苦。

这两个角色搁一块看特别有意思，一个是有气节的青楼女子，一个是困在深宅里的太太，身份差着十万八千里。

可这两个人，都由她一个人立在台上，能同时接住这两种劲儿的演员，戏路得多宽，你可以自己想想。

那几代青岛观众提起她，说的都是同一句话，说她演戏有股子认真劲儿，台上一个眼神，一个转身，背后得练多少遍，台下的人看不见。

她就是那种把功夫全藏在看不见地方的人，观众只看到角色活着，不知道她熬了多少夜。

后来她离休了，很多人以为到这儿就该歇下了，她偏不，七十五岁那年她拿起笔开始写作，还出版了自己的散文集。

演了一辈子别人的人生，晚年终于开始写自己的，这个转身我特别佩服。

你想想，一个在台上待了大半辈子的人，忽然要换一种方式表达，得放下多少习惯。

台词说得再溜，落到纸上也未必写得顺，可她就是这么一点一点磨出来了，演过的戏是别人的，写下的字是自己的。

更让人没想到的还在后头，九十三岁那年，她又回到了舞台。

那一年她参演的纪实剧场作品裁缝篇里，她演一个同样九十三岁的老太太老顾，一个靠一双巧手过了一辈子的南方女人。

这个角色跟她自己太像了，她后来凭着这个角色，拿到了华语戏剧盛典的最佳女配角奖。

九十多岁还能拿表演类的新人奖似的荣誉，这件事放谁身上都够吹一辈子，她却好像只当是又演了一出戏。

细节最动人的地方在于，演完这个戏她并没有就此收山，她又一丝不苟地跟着剧组跑全国巡演。

一路演到了国家大剧院这样的地方，一个快要一百岁的人，还愿意拖着箱子赶路，走台，对光。

这份劲头让多少年轻演员脸红，我见过太多人年纪轻轻就喊着累，喊着不想干了。

她的存在本身就像一句无声的反问，你说年纪是借口吗，你说资历是资本吗，她从来没有把这些挂在嘴边，只是把第二天的那场戏演好。

这一辈子她最厉害的一点，是把演戏当成了活法，不是职业，职业是可以退休的，活法不能。

七十五岁写书是活法，九十三岁登台也是活法，没人逼她，是她自己睡不着，坐不住的那股念想在推着她往前走。

说句实在话，青岛话剧能有一茬接一茬的演员顶上来，跟她这样的老人打底子有关系。

第一代青话人这几个字听着普通，其实是拿一辈子换的，后来那些中青年演员的台柱子，多少都站在她铺的那条路上。

她走后，认识她的人说，老太太是睡梦里安安静静走的，一百岁算喜丧。

可再怎么说是喜丧，一个把八十年都给了舞台的人不在了，心里还是空一块。

青岛那代人心里关于话剧的记忆，又少了一位活着的见证者。

我特别留心搜了她晚年的样子，发现她到老都还在用文字记录自己的艺术人生。

一个在台上不太爱多讲话的人，晚年却愿意把心里的东西写下来给人看，大概是她知道自己能把什么留下来。

戏会散场，字能久留。

六十多年前她来青岛的时候，话剧团还只是个空壳子，今天青岛话剧院已经有了自己的剧目体系和舞台。

老一辈艺术家奠基，一代代青话人接力，观众一路跟着看，这条线拉直了看，最前头站着的就是她。

舞台这个地方最实在，聚光灯一开，什么资历什么年纪都不作数，观众只看你这一场是真还是假。

她能从十六岁演到九十三岁还不让人挑出毛病，靠的不是运气，是每一场都不肯对付的较真。

我总觉得，她身上那种东西比奖杯金贵，现在太多事情讲究快，今天火明天凉，可她的手艺是一寸一寸磨出来的。

你把八十年的功夫集中到一个人身上看，就知道什么叫沉得住气，什么叫真正的体面。

她走了，一百岁，这个岁数在旁人看来是个圆满的数字。

可我心里想的不是圆满，是那副在台上一站就是八十年，到老都不肯松劲的身板。

希望她在另一个地方，也还有一盏灯，一方台，一出等着开场的戏。