北京
《十三号星期五》系列里，谁才是第一个杀手？这个问题在恐怖片圈子里被问过无数次。1980年的初代电影里，答案其实是帕梅拉·沃赫斯——杰森的母亲。但在后来的流行文化里，杰森成了恐怖符号，帕梅拉反而被挤到了背景板里。这种错位在恐怖文化里根深蒂固，以至于在韦斯·克雷文的《惊声尖叫》里，鬼脸杀手问第一个受害者谁才是水晶湖营地最初的杀手，对方脱口而出的是"杰森"。
这个错位，正是新剧《水晶湖》想要掰回来的东西。剧集创作者布拉德·凯莱布·凯恩在接受GamesRadar+采访时说得很直接：他想让这部前传剧集把焦点放在帕梅拉身上。而他的理由，来自初代电影里一段只有大约两分钟的戏。
两分钟的独白，撑起整个系列的地基
初代《十三号星期五》的故事发生在水晶湖营地。多年前，一个叫杰森的小男孩在这里溺亡。营地重新开放后，一名神秘杀手开始逐个干掉营地辅导员。影片最后揭晓，凶手是帕梅拉·沃赫斯——她为儿子复仇，因为杰森溺水时营地工作人员没有看住他。帕梅拉向最后的幸存者爱丽丝坦白了自己的罪行，随后被爱丽丝砍下头颅。
凯恩把这段坦白戏看作整个系列的起点。他说，帕梅拉在片尾只出现了很短的时间，她讲的内容基本上就是整个系列的基础——她和杰森的关系，以及两人曾经有多亲近。然后她的头就被砍掉了，这就是观众看到的关于她的全部。凯恩觉得，这段母子关系里还有更多东西可以挖，而电影里只是非常简短地提了一下。
他用的词是"它构成了整个系列的基础"。但紧接着他补了一句：观众从来没有在戏剧层面上真正理解过它。所以在他看来，一部剧集可以帮助观众看到帕梅拉·沃赫斯的不同侧面，以及整个系列是怎么启动的。
正方：她值得一部剧
支持把帕梅拉推到台前的人，逻辑其实不复杂。初代电影给了她一个明确的动机——丧子之痛加上对营地失职的愤怒，这个动机足够支撑一个角色的前史。但电影只用了两分钟交代，剩下的全靠观众自己脑补。凯恩的说法是，这段关系"我们只是非常简短地听说过"。
《水晶湖》的设定是发生在初代电影多年前。琳达·卡德里尼饰演年轻的帕梅拉，在一个小镇上抚养年幼、体弱多病的儿子。当杰森在营地的一场事故中溺亡后，一连串令人不安的事件被触发，迫使帕梅拉面对自己黑暗的过去，并一步步走上电影里那个杀手的路。
换句话说，剧集要回答的是一个电影没空回答的问题：一个母亲是怎么变成杀手的。这个空白，就是正方认为值得拍的理由。
反方：两分钟的角色，撑得起一部剧吗
反过来的疑问也很自然。帕梅拉在初代电影里的全部戏份，就是片尾那段坦白加被砍头。她没有前史，没有支线，没有留下太多可供延展的细节。把这样一个角色拉出来做主角，等于是在一个很薄的基底上盖楼。
而且这个系列后来走的是杰森路线。杰森成了恐怖片史上最知名的面具杀手之一，续集一部接一部地围绕他展开。帕梅拉在文化记忆里被边缘化，某种程度上是系列自己选择的结果。现在回头去补她的故事，观众买不买账，是另一回事。
凯恩自己的表述其实也承认了这一点：电影里关于她的信息量很少，少到需要靠"感觉"来判断还有东西可挖。他说的是"感觉像是有更多可以探索"，而不是"电影里埋了大量线索"。这个区别，懂的人自然懂。
卡德里尼怎么演：不模仿，但要留回声
接下这个恐怖片标志性角色的是琳达·卡德里尼。她的处理方式，某种程度上也回应了上面的争论。
卡德里尼说，她看了过去的表演，但不想复制贝琪·帕尔默对帕梅拉的原始演绎。她的原话是，这件事可能让人发怵，因为你接手的是别人热爱的东西；但与此同时，这个角色还有太多生命可以展开。她评价帕尔默的表演非常惊人，狂野又抓人，所以她不打算去模仿。
不过她也做了另一件事：在能放的地方加入"小小的致意和回声"，用来"致敬原版"。这个分寸感挺有意思——既承认原版的存在，又不打算当复制品。对于一部前传剧集来说，这可能是最稳妥的走法。
什么时候能看到
《水晶湖》在美国将于10月15日上线Peacock，在英国将于10月19日上线Sky和NOW。
回到开头那个问题：帕梅拉·沃赫斯是不是被遗忘了40年？从文化记忆的角度看，是的。但从这部新剧的立项来看，有人觉得她值得被重新讲一遍。至于讲得好不好，等剧上线再说。
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