是枝裕和戛纳新片，这回真砸了！

前言

说到国内知名度最高的日本导演，是枝裕和绝对算得上其中一位。他的作品很少有激烈的戏剧冲突，习惯以客观冷静的视角，借生活化的叙事，描摹家庭羁绊、生死离别与社会边缘人群，探讨血缘与亲情的真正意义。

从《无人知晓》《步履不停》到《海街日记》，再到拿下戛纳金棕榈的《小偷家族》，他留下了许许多多深入人心的经典。

然而今年，他的新作《盒子里的羊》入围第79届戛纳国际电影节主竞赛单元，口碑竟大翻车。这是他第一次挑战近未来科幻题材，影片放映结束后，场刊评分仅1.4，直接垫底，不少人评价这是他职业生涯最差的作品。

PART01

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故事设定在近未来。甲本音音是建筑师，丈夫健介开着一家小工务店，日子过得规规矩矩。两人有个七岁的儿子，名叫翔，走在了他们前头。

家里空了。饭照做，碗照摆，话说得越来越少。这是是枝裕和最熟的路数，拍一个残缺的家怎么往下过，《步履不停》《小偷家族》都是从这种缺口的戏里长出来的。

早在孩子葬礼那天，他们就听说了一家科技企业——重生公司。

如今这家公司主动找上门，推出一项特殊服务：免费为因事故或犯罪痛失亲人的家庭，出借最新款的人形机器人。

简单来说，只要家属提供逝者生前的影像资料，公司就能利用AI技术，复刻出样貌、声音一模一样的仿生人。

没过多久，公司完成制作，把它送到了家中。

他们让它沿用逝去儿子的名字——小翔。

PART02

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新成员的出现，暴露了两人截然相反的态度。音音将它当作一种救赎，沉浸在失而复得的幻觉中；健介却从一开始就对它充满排斥。

在他眼中，重生公司就像一群鬣狗，靠着别人的伤痛谋取利益，将沉重的丧子之痛包装成一门生意。可妻子执意要“找回”儿子，他也只能选择妥协。

小翔到家的第一天，健介就明确告诉它，不许叫自己爸爸，只能喊叔叔。他一遍遍告诫自己，眼前的这个存在，并不是当年真正的儿子。小翔本身也有着无法弥补的缺陷，它不具备人类进食的功能。

每到吃饭的时候，音音都会主动陪着它不吃饭，尽可能照顾它的感受；而健介却始终难以接受这一切，依旧若无其事地当着它的面吃东西。

健介原本没有料到，随着日复一日的相处，自己竟会渐渐与小翔亲近，甚至产生了近似父子之间的感情。

然而，这种逐渐加深的亲密关系，反而让他感到恐惧。

他只好借口上厕所，独自跑到屋外，一遍遍地提醒自己：它只是机器！理智上不断告诫自己要保持距离，情感上却不知不觉地向它靠近。这种不断纠结的痛苦，归根结底，源于夫妻二人内心深处共同的愧疚。

当年事故发生时，两人都因为突如其来的事情，没能及时赶去接孩子，最终间接酿成了无法挽回的悲剧。这件事也成了横亘在他们心头、始终难以摆脱的阴影。

这份愧疚，让两人产生了截然不同的执念。

音音将对儿子的思念寄托在小翔身上，经常对着它讲述过去的点点滴滴。而健介始终无法从过去走出来，于是带着小翔回到事故发生的地点，试图唤起它的记忆，一心想要弄清楚当年的事情究竟是不是一场意外。

这种偏执的行为，也映照出他内心深处难以平息的挣扎。然而，残酷的事实最终打破了他的幻想。那场事故确实只是一场意外，并没有所谓的加害者。他无法将儿子离世的责任推到别人身上，最终只能独自承受无穷无尽的自责。

PART03

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本片的片名灵感来自法国童话《小王子》。故事中，小王子想要一只羊，飞行员接连画了好几只，都没能让他满意。直到最后，飞行员画出了一个盒子，告诉他羊就在盒子里面，小王子这才露出了满足的笑容。

这一情节其实是在告诉我们，有些真正重要的东西，并不能单凭肉眼看见，而是需要用心去感受。儿子离世后，音音将对他的思念寄托在这个“盒子”之中，通过仿生人带来的幻象来安放自己的悲伤。

直到后来，她终于逐渐明白，爱并不需要依附于一个虚假的躯壳，唯有放下执念，才能真正获得解脱。真正被困在过去无法脱身的，恰恰是那些始终不愿接受孩子已经离世的成年人。

当音音终于学会放下，她选择与仿生人告别。

然而，故事到这里，仅仅完成了人类一方的情感和解，却没有真正回应仿生人自身的命运。

影片随后引出了另一条故事线：越来越多遭到遗弃的仿生人开始觉醒，逐渐拥有情感与自主意识。它们试图摆脱人类施加的监视与控制，并建立起一个只属于同类的栖身之所。

这似乎也呼应了影片对于“家”的理解：真正的家，并不一定由血缘关系构成，也可以建立在共同的创伤与自主选择之上。

但影片的结尾处理得并不理想。前面用了大量篇幅描写夫妻二人的内心挣扎，到了后半段，却突然转向仿生人的觉醒与族群建立，甚至安排人类帮助它们走向森林。叙事重心发生了明显偏移，前后衔接也显得有些割裂。

谈及创作初衷，是枝裕和曾表示，自己看过一篇相关报道，内容是借助AI技术还原逝去亲人的容貌与声音，让生者尝试与故人重新交谈。他最初想要探讨的是，当日新月异的科技与人类根深蒂固的情感、价值观发生碰撞时，会激起怎样的矛盾。

但这一想法在最终的成片中并没有得到充分展开。影片试图表达的内容过多，反而显得杂乱，缺乏一个足够鲜明的核心。另一方面，是枝裕和对科幻世界的构想也显得相当浅显，尤其缺乏对近未来社会的深入想象。

影片对于未来科技的呈现，大多停留在无人机之类的表面元素上，没能进一步构建出令人信服的未来图景。总的来说，观看本片时，或许还是适当降低期待比较好。

影片尝试在导演擅长的家庭与死亡议题上进行新的延伸，但核心表达依然显得老套，剧情相对简单，人物塑造也有些悬浮，缺少足够的戏剧张力。最终呈现出的效果略显仓促，很难真正触动观众。

《盒子里的羊》2026

导演：是枝裕和

编剧：是枝裕和

主演：绫濑遥 / 大悟

豆瓣5.8IMDb5.8

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