广东
一位演奏家录一张专辑从头到尾多半只用一把琴，从第一个音守到最后一个音，这是录音的常态，但珍妮·杨森这张《12宝琴》专辑则把常态倒了过来。
第一轨法雅《西班牙舞曲》出自一把1734年的斯特拉迪瓦里，第二轨苏克《爱之歌》换成1715年的，此后一轨再换一把，15首小品，12把名琴轮番登场，钢琴始终是同一架，握弓的手始终是同一双。
于此，珍妮·杨森要做的事其实很单纯，就是想让不懂琴的乐迷也能从中听出每把斯特拉迪瓦里名琴的区别。
这场企划由伦敦琴行J&A Beare发起，总经理史蒂文·史密斯一生的工作都与斯特拉迪瓦里乐器打交道，他清楚这12把琴分属世界各地的基金会、收藏家和机构，也清楚把它们聚齐有多难。在旅行最受限的时段，他为12把琴谈出了一个共同空档，让它们先后飞抵伦敦，在卡多根音乐厅停留两周，DECCA的录音团队随之进场。
而珍妮·杨森进入录音室前与每把琴只有几天相处时间，其中一些琴已经几十年无人演奏，也从未有过商业录音，本辑所收录的15首曲目则全部为凸显每把琴的个性而设，最长的两首刚过六分钟，其余大多在两三分钟之间。
这12把名琴全部出自安东尼奥·斯特拉迪瓦里之手，这位克雷莫纳制琴师从1666年起在作品内部贴出自己的标签，作坊由此运转七十余年，1737年他九十多岁的高龄仍在制琴，一生留下约1100件乐器，存世数百件。1700年至1720年间是他公认的黄金时期，工艺、音色与设计在这一阶段抵达后世难以企及的高度，他定下的琴体比例沿用至今。
这些小提琴的制作年份从1680年排到1734年，大部分正落在黄金期前后，选琴的目光从一开始就对准了克雷莫纳这个作坊最好的年代。
整张专辑曲目由珍妮·杨森与帕帕诺共同挑选，有些曲目直接连着琴的前主人，维厄当《绝望》用维厄当本人拥有过的1710年琴奏出，克莱斯勒的《爱之忧伤》落在克莱斯勒留下最著名录音的那把琴上，有些曲目按作曲家气质配琴，希曼诺夫斯基的作品找到了与其音色趣味相投的一把，还有些交由珍妮·杨森凭对每把琴的直接感受定夺。
对一份以比较为目的的录音而言，这样的选曲尺度并不意外，协奏曲的长线条里，琴的个性容易被整体演绎裹挟而去，两三分钟的性格小品才能把每一把琴的音色完美呈现。
在这当中，有三首曲目最能说明这份录音的用意。
克莱斯勒《爱之忧伤》选自他的《三首古维也纳舞曲》，此曲依维也纳圆舞曲的风格写成，切分与附点裹着微微的伤感。1733年制的“Huberman, Kreisler”正是克莱斯勒本人留下最著名录音的那把琴，杨森用它奏出此曲。
《留声机》杂志的乐评提到，她的第一个音就与克莱斯勒当年的音色如出一辙，句法处理却完全是杨森自己的诠释，相隔近一个世纪的两种琴声在同一把琴上先后响起。
拉赫玛尼诺夫《G小调大提琴与钢琴奏鸣曲》完成于1901年，题赠给挚友、大提琴家布兰杜科夫，这是作曲家一生唯一的大提琴奏鸣曲，也是他最后一部室内乐作品，钢琴部分分量极重，第三乐章行板被普遍视作全曲四个乐章中最强的一个，如歌的旋律先由钢琴唱出，再交到琴弦上绵延展开。
1716年制的“Milstein”是小提琴大师米尔斯坦自1945年起用到生命尽头的主用琴，杨森以它演绎这个乐章的长线条最弱奏。《留声机》杂志的评语落在“精妙绝伦”四字上。值得一提的是，此曲钢琴戏份之重恰好给了帕帕诺施展的空间，两件乐器在行板里的应和，让对比之外多出一层对话般的质感。
《连斯基咏叹调》出自柴可夫斯基1878年的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》，脚本取自普希金的诗体小说，青年诗人连斯基在决斗前夜唱出对青春一去不返的告别，小提琴版由奥尔改编。这一轨落在1715年制的“Shumsky, Rode”上，那是杨森自2020年9月起的主用琴，此前先后属于罗德与舒姆斯基两位名家。
《留声机》杂志提到她在此曲中绵延不断、持续生长的线条，色彩由暗转亮，从醇厚的暗部走到高把位近乎银色的耳语，乐评人自陈每次重听都被留在了原地，一曲诀别交给一件与演奏者朝夕相处的琴，演绎因此格外妥帖。
杨森1978年生于荷兰，1998年起是柏林Spectrum Concerts的成员，室内乐在她的演奏生涯里始终占据核心位置，2020年的卡拉扬奖、2018年荷兰政府授予的维米尔奖和五座爱迪生古典奖记录着她的成就。当史密斯找上门时，她把这形容为此生仅有一次的机会，尤其想到其中一些琴已经多年无人演奏，能与帕帕诺分享这段经历，她感到非常幸运。
帕帕诺是伦敦出生的意大利裔指挥家，现任英国皇家歌剧院音乐总监，同时也是一位水准极高的钢琴家，长期与迪多纳托、博斯特里奇等名家合作伴奏，他与杨森是多年的音乐伙伴，2016年两人合作过布拉姆斯与巴托克的小提琴协奏曲专辑，这份录音是他们时隔多年再次在独奏录音中携手。
《BBC音乐》杂志对此给出满星评价，评语提到最抢眼的是杨森演奏的纯粹品质、贯性与格调，帕帕诺则是一位敏感的搭档，随她的自由速度完美应和。
对乐迷而言，这份录音把一场从前无法实现的比较装进了一张唱片，同一双手，同一架钢琴，12把斯特拉迪瓦里依次开口，琴与琴的差异不必再依赖想象；对爱琴的人而言，这是12件流传三百年的乐器在同一个厅、同一套曲目里留下的可供比对的档案。
整张专辑除《BBC音乐》杂志给予满星之外，《留声机》杂志更把它列入2021年度编辑之选，足见它深受赞赏的程度。
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