北京
Death Cab for Cutie 是众多通过《The O.C.》意外触达更广泛听众的独立摇滚乐队之一，但这种新获得的人气也带来了一个多少可以预见的副作用。
在《2004: The Year Indie Rock Broke》节目中，主唱本·吉巴德回顾了这段经历。他提到，被写进这部青少年剧集的情节让乐队的听众群体大幅扩张，但也让不少忠实乐迷感到不满。这种成长中的阵痛，在他们这一行并不算前所未有——更广泛的曝光，往往要以可信度为代价。
被写进剧情的乐队
这支乐队在剧中被多次提及，是主角塞斯·科恩最喜欢的乐队。他们的歌曲《A Movie Script Ending》和《A Lack of Color》出现在第一季中。
乐队随后还在剧中客串，在一处演出现场表演了《Title and Registration》和《The Sound of Settling》。这部剧把原本可能错过的音乐介绍给了一整代电视观众，也在把多支乐队推向更广泛认知的过程中扮演了关键角色，这些乐队后来都成了家喻户晓的名字。
演出现场的“奇怪动态”
吉巴德在播客中描述了当时演出现场的一种奇怪动态。他说，现场会出现一种奇怪的动态：一边是那些老乐迷，他们大概因为乐队把音乐放上了这部剧而生气；另一边则是那些在当时可能还没有像铁杆独立摇滚乐迷那样深入这种文化的人。
他提到，很早就能明显看出，谁是看了那部剧才认识他们的，谁手里还有 Blonde Redhead 的唱片。
他给出了一个类比：在他们那个小圈子里，2003 年之前他们是《Bleach》，到了 2004 年，他们成了《Nevermind》——当然，规模要小得多。
这个类比是贴切的。Nirvana 1989 年的首张专辑通过独立厂牌 Sub Pop 发行，让他们成为太平洋西北地区地下朋克和另类摇滚圈的重要存在。两年后签下大厂牌合约，这支三人乐队一跃成为超级明星，随之而来的正是吉巴德所说的那种裂痕：最早一批乐迷的所有权感，与乐队新获得的大众吸引力之间的摩擦。从 Mac DeMarco 到 Turnstile，早期拥趸与新听众之间的这种拉扯，已经成了一个熟悉的故事。
剧集主创也挨过骂
《The O.C.》的主创乔什·施瓦茨也出现在同一期播客节目中，他回忆了自己因为 Death Cab for Cutie 而受到的批评——那些乐迷对他们跨界进入电视并不特别高兴。
他记得，剧集早期他们做过一次座谈，有人举手，大意是说：“我是 Death Cab 的粉丝。别再放他们的音乐了。”他说自己把这话放在了心上，因为他自己也是粉丝。
当然，这部剧的影响力远不止一支来自华盛顿州的乐队。《The Killers》、Modest Mouse 和 Imogen Heap，都只是那些如今备受赞誉、因《The O.C.》而在荧幕之外获得第二次生命的名字中的一部分。
如果观众想重温《The O.C.》或是第一次观看，可以在亚马逊购买完整剧集的 DVD。
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