《兰香如故》许兰香衣橱（第二期）：40 套明制服饰，看懂一个女子的一生沉浮

很多人看《兰香如故》只顾追跌宕的剧情，却忽略了许兰香身上藏着最大的叙事密码。网上大多只夸谭松韵扮相温婉好看，很少有人深挖这四十套服饰背后的巧思。不同于很多古剧靠堆砌珠宝首饰制造华丽感，许兰香的妆造，是把人物境遇，一针一线缝进衣料纹样、配色配饰当中。上一期我们盘点了前期少女阶段的造型，这一期聚焦中后期，从居家闲居、寒冬出行、落难素衣到晚年暮年，完整看见角色的境遇起落。

第二十一套，内搭是石青色立领琵琶袖长袄，袖口点缀白色菊花刺绣，领口配翡翠压襟，精致感拉满。外披一件粉蓝色丝绒对襟半臂长衫，质感温润。发型梳同心髻，搭配紫色兰草绒花发簪、翡翠梳篦与帘梳围髻，细节考究，温婉大方，尽显大家闺秀的清雅气质。

第二十二套，水红色立领琵琶袖长袄搭配米白色对襟广袖长袄，内里是柔粉的撞色，袄身鸢尾花刺绣清新雅致，梳同心髻，搭配紫兰草绒花与翡翠梳篦。这套属于居家会客的便装，内外两件叠穿的搭配，是明代世家女子很典型的穿法。对比她少女时期饱和度偏低的浅色系，这套大胆启用水红，色彩更明艳，却没有过度繁复的金线刺绣，艳而不俗，体现出成家之后，身份转变带来的气场变化，但依旧保留着骨子里的温婉。

第二十三套，蔚蓝色立领琵琶袖长袄外罩白色半臂长衫，下搭雪青色长裙，同心髻配珠翠发簪，整套蓝白层次错落。半臂外搭是剧中高频出现的款式，日常居家、外出办事都可以穿。这套服饰面料偏轻薄，没有皮草镶边，适合春秋时节。和厚重的冬装对比，这套穿搭干净利落，整套首饰选用海蓝宝璎珞，色调和衣装呼应，妆造团队很注重色彩体系统一，不会出现服饰冷色调，配饰金灿灿的割裂感。

第二十四套，蜜合色立领琵琶袖长袄，外罩白色狐裘领同色系斗篷，盘髻搭配金镶玉全套头面。这是冬日出行的全套装束，斗篷狐毛领厚实蓬松。现在很多古装剧冬装只是衣服印上暗纹，看不出御寒质感，而这套把明制斗篷的实用性和华贵感兼顾。蜜合色柔和温润，金镶玉首饰贵气却不张扬，即便是大雪天外出，服饰也没有喧宾夺主，服饰质感服务于人物，而不是单纯为了镜头好看。

第二十五套，全套米白套装，立领里衣搭配琵琶袖长袄，盘髻配成套金镶玉头面步摇。素净米白底色，织锦暗纹低调内敛，没有大面积彩色刺绣。这套多出现于家内庄重的家宴场景，没有浓烈色彩，依靠织锦暗纹的肌理体现面料档次。对比艳丽的礼服，这套属于贵而不炫，古代世家内眷，并非时时刻刻姹紫嫣红，很多正式内宅场合，素雅才是得体。

第二十六套，缥色立领琵琶袖长袄，外罩石青色牡丹暗纹半臂，袖口拼接浅黄皮草，下配米白晕染长裙。皮草只做袖口局部点缀，没有整件铺满皮毛。青蓝的冷调，搭配淡淡的粉菊刺绣，冷色底色中和了皮草的厚重，不会显得臃肿富贵气过重。这套服饰可以看出造型团队的分寸感，冬日服饰，兼顾美观，不会为了华丽，把角色裹得满身皮毛。

第二十七套，蜜合色对襟广袖织锦长袄，领口袖口镶白色皮草，下装青莲色百褶裙。盘髻搭配雪青色绒花发饰。蜜合色是明代非常流行的颜色，柔和不刺眼。紫裙和浅黄上袄形成深浅撞色，整套的重点集中在领口袖口的皮草，头饰绒花淡雅，没有堆砌贵重玉石，是冬日居家休闲装束，适合府内闲坐闲谈。

第二十八套，蜜合色立领斜襟宽袖长袄，衣身织牡丹竹叶暗纹，下着碧色百褶长裙。盘髻配翡翠镶宝梳篦，点缀兰草主题发饰。竹叶牡丹纹样，一雅一富贵，纹样暗藏人物品性。整套没有艳丽绣花，全靠织锦暗纹，安静内敛。对比隆重的礼服，这套偏向独处的日常，服饰色彩柔和，把许兰香沉静隐忍的性格外化。

第二十九套，粉蓝色立领斜襟琵琶袖长袄，下装白黄晕染长裙，蓝色刺绣腰带收束腰身。盘髻配海棠绒花，搭配平安扣翡翠耳饰。粉蓝是很柔和的冷调，晕染裙摆弱化了裙装的厚重感。这套服饰色彩柔和，头饰绒花占比大，玉石配饰简约。和大场面盛装对比，这套少了距离感，多了烟火气息，多用于府内日常起居。

第三十套，霜白色立领斜襟琵琶袖织锦长袄，下搭靛蓝色长裙，简单盘髻，仅斜插翡翠镶银发簪。整套服饰色调清冷，没有刺绣，织锦纹理低调，首饰极简。这套多是心绪沉重的戏份，服饰刻意做减法。对比前面几套配饰丰富的造型，这套几乎去掉了繁杂装饰，素衣冷色，用简约的服饰烘托心境，不靠演员哭戏，服装就已经在讲故事。

第三十一套，青白色碧色渐变立领斜襟琵琶袖长袄，袖口下摆绣菊花纹样，下装铜绿色长裙绣紫色牡丹。盘髻搭配兰花绒花，全套翡翠璎珞耳饰。渐变面料是这套最大亮点，由浅至深的青碧过渡，菊花牡丹纹样一素一艳。翡翠系首饰和衣服绿青色完美呼应。很多古装剧配饰只管贵重，不管配色，而这套从头到尾色调统一，从衣料纹样到头饰耳饰，形成完整的色彩闭环。

第三十二套，茄花紫色立领斜襟琵琶袖长袄，外罩雪青渐变广袖长衫，衣身绣合欢、菊花纹样，下配素白长裙。盘髻配梅花梳篦，紫锂辉石长璎珞。紫色系整套穿搭，在明制复原剧中不算常见，很考验审美。紫色很容易显得老气，这套通过外衫浅淡的渐变，弱化紫色的厚重。合欢花纹样，暗含人物情感线，纹样不是随便装饰，每一种花草都有对应的寓意。

第三十三套，浅黄色交领琵琶袖长袄，外罩青白色半臂长衫，下装雪青色绣紫藤长裙。盘髻配海棠绒花，翡翠珠链璎珞。交领款式，区别于绝大多数立领造型，是许兰香为数不多交领装束。整套配色清新像春日，紫藤纹样浪漫柔美，这套大多出现在松弛闲适的片段。和立领的端庄感不同，交领自带松弛，服饰版型直接改变人物氛围感。

第三十四套，灰白色立领琵琶袖长袄，外罩天青色织花卉竹叶广袖长衫。盘髻头面非常丰盛，金蝶、梅花多宝发簪齐聚。这套属于规格较高的正式内宅装束，头面完整成套。对比其他盛装，它没有使用大红大紫，依旧选用清雅灰青底色。很多剧集贵妇出场必定大红大金，而本剧懂得，世家的贵气，不一定靠浓烈色彩，上好织锦面料，完整成套头面，就足以体现身份。

第三十五套，白色粗布交领长袄，外搭驼色麻衣，简单盘髻，完全不佩戴任何首饰。这是许兰香落难时期的装束，粗麻布面料，毛边剪裁，没有一丝刺绣珠玉。和前面几十套绫罗绸缎形成极强横向对比。不需要台词交代处境，粗糙的麻布，空无一物的发髻，就直白告诉观众人物境遇跌入谷底。这也是我觉得这套妆造最高明的地方，不刻意卖惨，只用服饰质感完成人物处境的转变。

第三十六套，玫瑰红立领里衣，外罩丁香色牡丹织锦长衫，衣身绣菊花，下装蜜合色织牡丹长裙。高髻搭配全套宝石金质头面，整套华丽隆重。这是全剧少有的规格极高的礼服。金、红、紫宝石全套头面，织锦绣花层层叠叠。对比前面素雅为主的造型，这套服饰色彩浓郁，首饰齐全，用于重要的家宴庆典，完整展示当家主母的规格。

第三十七套，品月蓝色立领套装，外罩品月色广袖长衫，衣身绣牡丹、绣球花纹，下搭十样锦色长裙。高髻配点翠红宝石头面。蓝色礼服，打破古装礼服非红即紫的固有套路。白色镶边缓冲大面积蓝色，绣花疏密有度，不会满身堆绣。点翠与红宝石的头面，和蓝色衣装冷暖碰撞，华丽却不会艳俗。

第三十八套，铜绿色立领琵琶袖长衫，外罩青白色半臂，袖口拼接白色皮草。高髻，简单插一支兰草绒花，翡翠水滴耳坠。又是一套冬日便装，和华丽斗篷款不同，这件半臂皮草只有袖口镶毛，版型宽松休闲。去掉繁复头面，仅一支绒花点缀，属于冬日在府内闲行聊天的穿搭，贵妇人也不是时时刻刻满身珠宝，日常便装讲究简约舒服。

第三十九套，东方亮色立领琵琶袖长衫，外罩鱼肚白半臂，下搭蔚蓝色长裙。高髻配兰草绒花，玛瑙压襟垂坠衣襟。浅灰调的东方亮色，温柔沉静，整套几乎没有金色首饰，依靠玛瑙、翡翠玉石来点缀。半臂轻薄，适合初冬。绒花发饰反复出现，兰草元素贯穿许兰香绝大多数造型，兰草象征品性坚韧，这也是贯穿这个角色的符号。

第四十套，品月色立领琵琶袖牡丹暗纹长衫，是许兰香晚年暮年造型。头发全部花白，盘起简单发髻，点翠、珍珠老件头面，佩戴青金石大璎珞。褪去年轻时候鲜亮色彩，选用沉静品月蓝，织锦暗纹不再有鲜活艳丽花卉刺绣。首饰选用偏厚重的青金石，色调深沉。花白的发型搭配服饰，没有强行扮年轻。横向对比很多古装剧，人物到老衣服依旧鲜亮，这套敢于降低色彩饱和度，面料纹样都随之沉静，服饰跟着人的年岁一起老去，这是很难得的设计。

纵观许兰香中后期这二十套造型，我们能看见一套完整的服饰叙事逻辑。
兴盛之时，有绫罗织锦，宝石头面；闲适居家，便浅衫半臂，绒花点鬓；寒冬时节，斗篷皮草兼顾美观实用；身处低谷，粗麻布衣，卸去全部珠翠；直至暮年，服饰归于沉静厚重。

现在很多古装剧的妆造陷入一个误区：好看优先，流量优先。不管角色当下处境，永远妆容精致，满身珠宝，服装美则美矣，却和人物割裂。但《兰香如故》的妆造，把服装当成无声的剧本。配色、面料、纹样、首饰的增减，都跟着人物的命运起伏变化。

服饰不只是镜头前漂亮的布景，更是角色的一部分。一件衣服，不只是好不好看，更要看它是否贴合这个人的处境心境。许兰香这个角色之所以让人念念不忘，不止是剧情和演员的演绎，这些藏在一针一线里面的用心，同样功不可没。

（第一期）《兰香如故》许兰香 20 套造型拆解：粗布到华服，服饰藏着小人物的浮沉人生