香港
文/斯嘉丽
《希望》这部电影，明明是有大片气质的，为什么会最后看完让人大失所望呢？
其实导演可能没有意识到一个问题。
从三部曲来看，也许他觉得这一部只是引子，但是从一部单一的电影来看，大家看完电影以后，似乎回到了原点，角色毫无任何成长和变化，这是很致命的。
电影的开头，是黄政民跟村民一起，发现了被杀的牛，大家怀疑是老虎干的。
经过了一番对话以后，大家决定兵分两路。
赵寅成去森林里搜，黄政民去村子里找。
但是，这个过程大家能看出来，黄政民并不是一个很有主心骨的人，赵寅成都比他更有决断力。
黄政民开着警车去村里给别的警察打电话的时候，也能看出他这个人物性格就是什么都不知道，行动比脑子快的人。
当他听到枪响，看到被搞得乱七八糟的村子，他什么都不知道，不了解发生了什么，但是他下意识地在跑。
这就是电影的开头。
电影的开场往往决定了一部电影带给人的第一印象，也决定了电影的调性，氛围，类型和格局。
所以，我们看待这部电影的预判，一开始就是搞笑，荒诞，怪兽片。
我们对主角的印象是：
一个没什么主心骨的警察，奔跑在不知道执行什么任务的路上。
无论是怪兽片，科幻片，还是公路片，搞笑片，电影开局给我们看到的，应该是一个改变之前的面貌。
也就是说，我们期待主角在经历了一些事以后，会发生改变。
而这个改变，最好在结尾进行对应。
一前一后，一正一反。
我们在这之间欣赏到波澜壮阔的故事。
比如说《欢迎来龙餐馆》。
故事开局里的徐福，是一个一门心思想要赚钱的，乐观的中年男人。
家里有老妈和女儿要养，有债要还。
他的人生，是为了钱，踏出国门的。
但是，到了结局，他为了救异国他乡的孩子，掏出了自己多年的储蓄，他甚至不惜牺牲自己的性命，最终救了孩子，回家当家庭主夫。
开头和结局之间，角色选择差异巨大。
开头和结局之间，他对老扎，和老扎对他，有恩报恩，互相圆满。
开头和结局之间，塞夫从一个充满仇恨的孤儿到结尾成为一个想要好好活着的厨师，没有在战争中迷失自我。
这样的电影结局，就是大家想要看的，现在想来我依然觉得很感动。
每个人经历一个这些事之后，都改变了。
该成长的成长了，该求仁得仁的，也得到了自己的归宿，去了自己想去的地方。
然而，咱们这个《希望》呢？
结尾黄政民依然在跑。
女警问他怎么办。
他说不知道。
女警问他现在什么状况。
他依然说不知道。
这个人物，毫无成长。
这种成长为零的角色，黄政民就不应该接。
因为角色如果在巨大灾难面前，人物心理毫无变化，不是傻就是编剧傻。
他接这个角色能得到什么呢？
完全浪费他的演技。
我猜一下导演的想法。
因为导演的设计这是三部曲。
所以第一步，是村民跟外星人产生误会而发生对轰。
第二步，是大家在对轰中互相理解，找到办法解决。
第三部，是前传，讲述外星人如何来到地球以及如何与村民发生冲突。
但是你想想，《魔戒》也是三部曲，大家有没有在中途得到成长？
就连《阿凡达》这种剧情虚有其表的科幻片，人物都有成长！
很明显每个人都在遇到的故事中总结经验。
为什么导演要把黄政民设计成一个人物毫无变化，思维完全不流动的人呢？
好莱坞的知名编剧曾经说过：
演员接戏的时候，只要看看剧本前十页和最后十页就行了。
如果故事前后没有改变，角色没有改变，一切都不耐人寻味，那么直接把剧本丢掉，不要演。
现在的结果是大家看完以后，对这个故事的后续一点都不期待。
因为主角性格既不动人也不牵动大家，正常人遭遇这么大的变故，怎么可能一点触动都没有呢？
村里死了那么多人，
自己无意中崩了村民无数枪，
无端端来了个外星生物，自己还参与杀了外星生物，现在又被外星生物追杀，
自己的表弟刚刚杀了个外星生物，又被司机意外杀了。
这一连串的事排山倒海，是个人都得崩溃，都需要时间消化。。
他还跟电影开头一样，懵懵懂懂地说，发生了什么我不知道，接下来要干什么我不知道？
这个角色真的写得太失败了，观众完全无法代入。
我认真帮导演想过了。
5.8，韩国史上最贵电影，豆瓣根本没看懂！
除了上一篇我提到的外星人的特效廉价/结构有问题之外，主角毫无成长也是电影致命的问题。
韩国就这么又一次冲击科幻巨作失败了！
2026年10月16日
于香港
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