AI漫剧产量上去了，钱却更难赚了，阅文押注精品动画能否留下好故事？

“原来做四五十部剧两三千万账单，现在是两三百部剧两三千万。”谈到AI漫剧生意的变化，酱油文化创始人黄浩南给出了一组经营数字。

10月16日，2026阅文创作大会在杭州举行。在创作大会现场，阅文集团公布了《赛博英雄传》《不科学御兽》等首批AI精品动画项目，并将DramaBuddy漫剧助手升级为面向个人创作者的一站式平台，连接IP获取、AI制作和作品发行。

在创作大会上，阅文集团CEO兼总裁侯晓楠重申，“文学的改编，可以用AI；但文学创作本身，不能用AI。”

阅文集团CEO兼总裁侯晓楠 主办方供图

在创作大会举办期间，阅文集团AI业务负责人陈炜于、黄浩南及网文作家三行分别接受了包括《每日经济新闻》记者在内的媒体记者采访。在三人的讲述里，制作门槛降低与赚钱难度增加同时发生：部分批量剧可以一人一天完成，出品方却要用更多作品换取相近的账单；有人押注高质量长内容，也有人担忧，再好的作品都会被海量供给淹没。

当阅文集团（以下简称阅文）试图让更多故事获得改编机会，如何避免粗制滥造损伤IP，如何在追逐市场热点之外保护作家的表达，也成了这次大会绕不开的问题。

AI漫剧产能激增、利润变薄

黄浩南谈起早期做漫剧，用了“躺着赚钱”来形容。那时，他可以一边到处参加会议，一边把钱赚到；如今，要维持收益，更多时间得花在作品上。

“现在没时间参会了，每天都用大量的时间把剧本磨合好。”黄浩南坦言，经营收益率受到影响，团队仍把目标放在平台榜单的前三、前五、前十位，希望凭借对内容的理解守住生意。

出品方争夺观众的作品数量，已经大幅增加。DataEye发布的《2025年漫剧数据报告》估算，2025年，仅抖音端原生漫剧上线数就超过6万部，全年漫剧市场整体播放量超过700亿次。

制作工具也让更多的团队能够加入竞争。据陈炜于介绍，部分批量剧在故事和核心剧本写好后，后续制作可以通过自动化流程生成，操作者也不再必须具备美术背景。

“批量剧的话，人力成本只占了三成或四成，往三成以下走，算力成本占了六成到七成。”陈炜于说，“基本1人1天能做一部批量剧，只需要人工简单核对即可。”

在酱油文化，据黄浩南介绍，公司从10个人一个月做一部剧，已经提高到一个人一个月能做三部。

中航证券发布的研报显示，截至2026年2月末，AI漫剧在播总量达12.78万部，播放量破亿的作品约150部，占比约0.12%。该研报认为，AI降低制作成本，尚未同步降低获客成本，制作方利润仍受买量和分账机制影响。

对黄浩南而言，分账变化在海外尤其直观，也让他感受到播放增长与收入增长之间的距离。他举例称，一部作品曾以1亿播放量分得14万美元，后来5亿播放量分得12万美元，再后来3亿播放量分得4万美元。

“我们对每个IP下的重赌，成本很高，成本一分钟上千。”三行介绍自己的制作方式时，黄浩南接话：“太高了，怎么赚钱的？”

三行看重平台对高质量作品的需求，选择深入改编单个IP。目前，其哈尔滨场地有一百多人，每月制作约10至20部横屏影视作品，公司实现盈利。他希望作品成功后，能延伸出周边衍生品。在这一点上，黄浩南表示，他想做“中国的义乌”，以较小投入经营熟悉的生意。

黄浩南担忧，供给过多会分散注意力，高播放量未必能为下一部作品积累认可。三行反问：“你觉得网文作品多不多？”得到肯定回答后，他接着问：“但是真正好的故事IP难道会缺吗？”

三行期待的好故事，也是阅文持续开发的核心资产。《庆余年》《赘婿》从网文走向影视，《斗罗大陆》《全职高手》则被改编为动画，成为阅文IP跨媒介开发的代表作品。据大会披露的云合数据，2026年上半年全网长剧累计有效播放霸屏榜前十中，有4部改编自阅文IP；动画播放霸屏榜前十中，这一数字为8部。

精品化要解决哪些问题？

如今，AI降低了视觉化改编的门槛。阅文方面提出，希望让更多故事获得走出文字的机会，并进一步尝试制作要求更高的精品动画。

《每日经济新闻》记者了解到，在批量生产的AI漫剧之外，阅文把投入延伸至AI精品动画。阅文此次公布《赛博英雄传》《不科学御兽》等首批AI精品动画项目，尝试把成熟故事与专业制作力量结合；其中，《赛博英雄传》由阅文与艺画开天合作开发。

侯晓楠在台上发布阅文首批AI精品动画项目。主办方供图

财报显示，2026年上半年，阅文实现营收35.3亿元，同比增长10.7%；其中，IP运营（IP版权）收入16.1亿元，同比增长41.9%，短剧及AI漫剧收入达到4.3亿元，同比增长230%。相比整体增速，IP开发业务增长更快，短漫剧已成为公司的重要增量。

为了让更多故事获得改编机会，阅文将DramaBuddy升级为OPC一站式平台，接入经作家确认的IP库，并连接制作与发行。陈炜于透露，阅文此前IP视觉化改编比例不足千分之一，目前已开放部分中腰部IP开展合作。但他同时担忧，制作能力不足的团队拿到好IP，成片质量较差，反而损伤原作，因此仍需匹配合适的创作者。

对改编端，阅文鼓励使用AI扩大产能；回到写作端，侯晓楠划出了另一条界线：“文学的改编，可以用AI；但文学创作本身，不能用AI。”

这让同一条内容产业链上出现了两种要求：下游用AI缩短制作周期，上游则要保留作家亲自写故事的过程。按照大会披露的信息，起点持续治理AI水文，通过清理榜单、限定日更字数，把流量留给真人原创；对于暂时没有获得足够订阅的优质作品，平台还要提供收入支持。

阅文宣布，首批10亿起点币用于订阅低收入优质内容，成本由平台承担，作家原价获得稿费。阅文集团副总裁、总编辑杨晨表示：“我们希望作家们可以充分地尝试自我表达，哪怕不去追逐市场热点，只要内容是好的，就能有流量保障、稿费保障。”

在改编端按市场选择题材、争取更快交付的同时，阅文也试图给源头创作留出不追热点的空间。两位创业者对生意看法不同，谈到小说写作时却态度接近。三行表示，“我是作家，我不愿意用AI做创作，我全是手写，因为这才有价值，观众能get到我的点。”

黄浩南也说，虽然业务中广泛使用AI，自己却不会用它写小说：“我写小说写得自己热血沸腾，突然灵光一现，写出一个超级点子，但是AI写出来你是当审阅者，是别人写的东西你来审，没有共鸣。”