朱珠：热爱照进生活｜封面明星

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夏末秋初，朱珠刚从喜剧电影《金牌司仪》剧组杀青，这是她第一次认真尝试喜剧表演。过去几年，她的大部分时间留给了电视剧，这次拍摄也让她重回电影片场。当工作节奏和表演方法都要重新适应，她感受到的，更多是溢满心头的新鲜感。“我比较喜欢那种当新人的感觉。”

不过这并不是一次完全陌生的尝试。她饰演的角色类型算是自己驾轻就熟的海归女高管，只是这一次，她要用喜剧的方式来完成。在同一部电影里，和她演对手戏的大鹏和金靖都有更丰富的相关经验，为了在表演上跟他们合拍，导演也要求朱珠把表演尺度放大。

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“作为演员，需要一个心理支撑，然后在夸张的动作当中找到真实性，这个其实挺有难度的。”她知道也有另外一种方式，不用那么在意真实性，只为夸张和搞笑去表演就好，但那并不是她的选择。“我还是需要从真实出发的。”

所以对朱珠来说，这一次喜剧表演的难点在于，她得找到夸张和真实之间那种微妙的分寸感。每一次拿不准的时候，她都会尝试着把“最少”和“最多”的状态分别演出来，再寻觅一个更合适的中间点。她把这个过程形容成做饭，类似淡了要加点盐提味，咸了就加点糖平衡，没有什么标准答案，找到它的方法唯有自己尝试，而且每一次都要这么试。

“我是一个比较喜欢交流的人，我希望能够得到客观的反馈，然后再看。尤其在喜剧方面，我也不是专家，演的过程当中，我很想知道导演怎么想，或者大鹏哥怎么想。他们告诉我了，给我反馈，我再去调整。”

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也是在这样一次次尝试和调整里，朱珠发现，自己原本熟悉的准备方式在电影里有点儿不够用了。“一开始，我是用我拍电视剧的方式去准备的。”按照惯常的工作习惯，进组前她会先通读剧本，再跟团队围读，每天开拍前，她还会重新复习当天的台词，从中寻找具体的情绪支点。但真正开拍后，她发现这些准备远远不够，在电影里，背台词固然重要，对演员来说，先进入当时的人物和情绪，才是更需要花时间完成的工作。

调整也不只发生在准备方式上。过去几年，朱珠演过不少电视剧，逐渐归纳了自己的表演方法。电视剧讲效率，一天里要完成许多场戏，电影里，一场戏可能没有一句台词，一个表情却要反复拍摄。重新回到电影片场，她要暂时忘掉那些已经熟悉的方法，甚至试着把它们打破。大银幕会放大演员细微的变化，哪怕只是一秒的不准确的表达，也可能被观众察觉。

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拍到最后一天，朱珠要拍几场与男主角视频通话的戏。在当时的故事情境里，她的角色正经历离婚，六场戏要呈现她从破碎到坚强的变化，她得先把自己放到这段情绪的起点。“虽然它只是短短的几段视频电话的戏，但我情绪进入的工作，做得要比之前背台词还要多。”

这次拍摄里，朱珠不断把表演往比以往更夸张的方向推，同时要确认它始终建立在真实之上。经验让她清楚自己该坚持什么，却没有让她提前预知答案，她仍然像新人一样，对最终的呈现感到好奇，也对自己始终抱有期待。“也许是一个灾难，也许是一个惊喜，我不知道。”

拍戏之外，朱珠这些年也一直在和艺术打交道，近来她开始更多地参与到展览的具体工作里。

今年夏天，她策展的《河床开始回忆河流》在杭州易空间展出。虽然此前已经参与过一些展览的筹备，但对“策展人”这个称呼她依然谨慎。“我还不敢说我是。我可能参与了几个展览的策划，但作为策展人，艺术理论的支持上，我还差得很远。”她没有把在这个新方向上的投入视为一次身份转变，愿意去做，只是因为喜欢。与艺术接触久了，渐渐从不同的角度参与其中，她乐于看到自己观看艺术的方式正发生着变化。

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“从收藏的角度去讲，我可能以前喜欢关于女性‘痛感’的一些艺术家或表达。但随着长大，包括现在女性的地位不一样以后，这种‘痛感’可能越来越少了。我开始转变我对艺术的喜好，有些触动我的东西，反而可能是更理性，或者是更大的一些东西。”

比如不久前，朱珠在香港M+博物馆看到乌利·希克的收藏，她的注意力没有停在某一件特别有名或特别昂贵的作品上，真正触动她的，是所有作品连接起来，共同记录下了中国当代艺术发展的一段脉络。其中有些作品单看未必醒目，却因出现在某个特定时刻，拥有了被保存下来的意义。“作品在那一时刻的存在，就是非常有意义的，它把那个东西记录下来了。希克的收藏，每一幅画不一定都是Iconic的，但整个收藏是非常Iconic的。”

这也让朱珠重新考虑，一个艺术收藏者，究竟是在干什么。“收藏不是买股票，我在寻找我收藏的意义——我在支持什么，我在寻找什么，我想表达什么。”

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她还没有完全找到这些问题的答案，但至少在寻找的过程中，她愿意从每一件细小的工作踏实做起。准备《河床开始回忆河流》之前，朱珠花了很多时间了解展览中的两位艺术家。第一次和画廊开会时，合作伙伴惊讶于她已经掌握的材料之多。后来见到其中一位艺术家，她脱口而出对方过去接受采访时说过的金句，艺术家也很意外，没想到她已经看过这些内容。

不仅于此。遇到自己薄弱的理论部分，她还会请联合策展人或策展助理一同把关。“如果做一个展览，我一定要对艺术家及空间负责，那么所做的工作和理论支持，我肯定也不会怠慢。”

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朱珠把自己当下与艺术的关系形容成“野蛮生长”。“我觉得艺术方面，它对我来说，现在还是野蛮生长的状态，我没有把它当成一个事业在做，但随着我的深入，它会引起我的思考，随着我的思考，它也会慢慢地成为体系。”

至于这个体系什么时候成形，她愿意先让过程慢慢发生。

面对自己的职业生涯，朱珠也保留着同样的耐心，不急着定义当下所处的位置。眼下是在稳步上升，还是已经步入另一段路程，她没有确切的判断。“其实说不好，也许我已经在下山了，但是我自己不知道。”

比起庞大的定义，她更在乎为眼前的每一件小事情做出认真的选择。“从心出发吧。不是从对我的事业或对我的各方面有没有益处这个角度去考虑，而是从内心去感受，看这个东西是不是我真正想做的，是不是能给我带来快乐的。”她知道这很难，面对现实也经常无法彻底抛开得失，但至少这是她内心的一个标尺，在一次次地选择里，她希望自己尽可能去靠近想要的答案。

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真正把时间留给什么，朱珠其实一直有着大方向上的决断。比如她仍然希望拥有更多电影表演的机会，去做自己所说的“更有意义的表演”，也会继续参与艺术收藏和策划。电影和艺术之外，她最希望把时间留给家庭，因为“家庭对我来说也非常重要，甚至是最重要的”。

在朱珠的理解里，一个人一生需要面对的任务和课题，或许很早就已经存在，只是在后来的生活中才逐渐意识到。她是那种很早就知道家庭对自己很重要的人，也清醒地看到了这个选择的另一面，那就是自己无法为了所谓的艺术追求，把生活的其他部分通通舍弃。

“有的人是天生的艺术家，一辈子追求艺术，为了艺术可以承受孤独，但我受不了。我是需要生活的人，我追求的，是人生的幸福感。”

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她当然喜欢表演，也愿意在艺术上投入精力，却不准备让某一种职业身份成为生活的全部。工作之外的日常和家人之间的关心，也是她愿意投入时间的一条“任务线”，她需要身处一个能平衡所有的位置。

也许正是这样的倾向，让她从来都不会停留在某一个熟悉的角落。重回电影片场，她愿意尝试此前并不熟悉的喜剧。参与展览的策划，她也事无巨细地认真准备。面对每一个在她眼前展开的新挑战，她不必预先知道一件事会引她抵达怎样的结果，想做就开始体验，至于这件事最终会在她的世界里留下什么样的涟漪，那是做了之后的事情。

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每一个分支，都不是彼此割裂的道路，它们共同构建了朱珠想要的生活。比起一定要在其中某个方向上达到极致，她更看重这些部分能不能真正容纳彼此——继续做自己想做的事，也不必为任何一种身份放弃其他，这是朱珠的快乐所在。