辽宁
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不利不名空去国，雁飞叶落示归来。
秋风肯待主人至，篱下黄花随意开。——宋 司马光《晚秋洛中思归东园》
简译：
不曾博取功业，也无意追逐虚名，就这样辞别京师离开朝堂，而今，大雁南飞，树叶飘零，天地万物都在提示，正是归返家园的时节。
那善解人意的秋风，还愿意静静等候主人归来，篱笆下的黄菊，正不管不顾地随着性子，随心所欲地绽放着。
赏析：
这首七绝写于北宋熙宁至元丰之间，是司马光退居洛阳十五年里的某一个晚秋，时节向晚，落叶飘零，有感而发写下此诗。
司马光一生，历仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，少年便有砸缸救人的聪慧，宝元元年，二十岁一举进士及第。
早年在朝中，他是敢于直言的谏官，凡事以礼法、民生为本，宋神宗即位之后，一心图强，重用王安石，轰轰烈烈开启变法。
青苗法、保甲法陆续落地，朝堂迅速撕裂成新旧两党，司马光并非全盘否定改革，只是认为新法操之过急，急于求成，会惊扰百姓。
他数次上书争辩，反复劝谏神宗，可皇帝锐意变法，难以回心转意，争辩无果后，司马光明白，留在汴京，只会无休止卷入党争，徒费口舌，于事无补。
于是他接连上书，请求外任，最终选择退居洛阳，熙宁四年起，他安家洛阳，修建独乐园，招揽刘恕、刘攽、范祖禹等助手，全力编撰《资治通鉴》。
这一留，便是十五年，这段岁月，他虽然不再参与朝中政务，却一直默默关注着新法推行的利弊和民生疾苦。
所以这首《晚秋洛中思归东园》藏着一层矛盾，一面是向往园林秋菊的自在清闲，一面是士大夫难以割舍的济世担当。
他羡慕篱下黄花，可以随意开放，不受世事牵绊，但他终究不能像菊花一般，彻底不问世事。
作为史学家，司马光行文素来克制，这首小诗，也是如此，不把心事全盘托出，淡淡的感慨藏在秋景里，余味悠长。
首句交代自己当下的处境，“不利不名空去国”，“去国”便是离开京城汴京，“不利不名”，读来容易误以为他在哀叹一事无成，其实不然。
司马光离开京城，不是因为仕途受挫获罪遭贬，是主动选择抽身，他并不为个人谋求利益，也无意争夺浮名，却就这样白白辞别京师。
这“空”字，分量很微妙，不是悔恨，也不是怨愤，是一种淡淡的怅然，一腔治国的抱负，暂时无处施展，只好放下朝堂的纷争，远赴洛阳。
次句写时节，“雁飞叶落示归来”，晚秋时节，大雁振翅向南，树木黄叶飘零，世间万物，都循着时序奔赴归宿。
古人观物感怀，秋雁和落叶都是归思之意，司马光站在洛阳的晚秋里，心底亦生出归园之念，诗题里的东园，便是独乐园。
这座园子不大，甚至有些寒酸，苏轼说他“青山在屋上，流水在屋下”，邵雍更是戏称他是“穴处”，因为避暑，竟在地下挖了个土室。
可就是这样一座园子，却是他心之所向的安闲之地，朝堂之事纷乱不休，这里却可以暂避尘嚣，安放身心。
白天，他在书局修史，傍晚回到独乐园，在读书堂读书著述，看花开花落，不再去想那些“不名不利”的虚妄，不再纠结“空去国”的无奈。
在这座园子里，没有新法旧法的争论，和朝堂的人事倾轧，只需要静静看花，感受秋风，这里的一切，只随自然时序自在生长。
就连秋风都有情有义，知道主人要回来，特意在这里等着，那篱笆下的菊花，也不管什么朝堂风云，只管自顾自地开着，自在又随意。
这便是“秋风肯待主人至，篱下黄花随意开”之意，这两句冲淡平和，写得清雅，从怅然转为温柔，是全诗最动人之处。
因为陶渊明，菊花常与归隐联系在一起，但司马光和陶渊明不一样，陶渊明是辞官不返，彻底告别官场，而他只是借用这个意象而已。
“唯有葵花向日倾”，他从并未真正放弃士大夫的责任，“思归东园”不是归隐避世，而是渴望寻得一处精神的栖居之所。
司马光素来刻板固执，但这首小诗却展现出他柔软的一面，既感慨自己无功无名离开京城，又羡慕园里秋风黄菊的从容自在。
退居洛阳，他心里却始终没有放下天下，归园之思，也不过是疲惫时短暂的精神休憩，并非终极的人生归宿。
他在园里看花，心里依旧惦念朝政，等到宋神宗去世，高太后临朝，他立刻起身重返汴京，主持废除新法，担起宰相重任。
参考文献：
《温国文正司马公文集》
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