影视热评 || 《活色生香》：烛火微芒，照亮市井深处

《活色生香》：烛火微芒，照亮市井深处

文/张昕一 张一宁

2026年国庆档上映的《活色生香》以其极具烟火气的上海市井为背景，将镜头对准了三位中老年女性。影片没有宏大的叙事，却凭借紧凑的节奏、自然流淌的喜剧效果以及丰满的人物刻画，在106 分钟的时间里完成了一次对中年女性生存图景的深情刻画。作为一部平视观众、不上价值的温情之作，它展现了一种如烛火般的能量，令人在捧腹大笑之余，感到一种精神抚慰。

市井美学的叙事特征

从电影美学的角度来看，《活色生香》难能可贵之处在于对“日常性”的刻画。影片节奏紧凑，不同人物的故事线穿插自然，毫无刻意的拼贴感。上海的弄堂、街角、餐馆和高档住宅在镜头下不再是符号化的景观，而是人物生命流淌的有机空间。

台词设计也生活化十足，笑点密而不乱，喜剧效果全然不靠网络热梗或低俗谐音，而是源于人与人之间真实的性格碰撞和语言机锋。无论是姐妹间夹枪带棒的吴侬软语，还是面对生活刁难时的自嘲，都让观众仿佛置身于真实的市井之中。三姐妹为了老罗在医院和街头大打出手的“抢老罗”名场面，导演运用了近乎荒诞却极其精准的动作调度，将闺蜜间“吵归吵，遇事咱是真上”的侠义与温情表现得淋漓尽致。这种喜剧感不带有任何居高临下的审视，而是对市井智慧和女性生命力的赞美。

女性主体的内在建构

影片的核心魅力，在于其对三位性格迥异、处境各异的中年女性的刻画。她们各自面临着生活的重锤，却在彼此的支撑中夺回了人生的“书写权”。

闫妮饰演的薛宝梅是全片的情感主线。她的一生看似是一地鸡毛的典型，离异、没钱、女儿疏离，连体面的房子都租不起，谈个恋爱还被男方家属质疑是“图钱图房”的保姆。然而，宝梅绝非世俗眼光中可怜、可悲的“黄昏恋爱脑”。相反，她是情感世界里最具主体性的书写者。

宝梅对脑梗的老罗照顾得无微不至，但在老罗倒下、遭遇羞辱后，她毅然离开，只带走了一只玉镯。影片中，她将迷糊的老罗劫到江边。夕阳西下，她细致地为老罗打扮、擦拭、漱口，然后轻轻一吻。这是一场由她自己导演的、体面的情感谢幕。她不接受世俗和他人递过来的“保姆”剧本，自己定义自己的感情。大方承认自己需要陪伴而非纯粹的爱，这种对欲望与需求的坦诚，让更多人在国产电影中看到了中老年女性主体性的觉醒。

与宝梅形成对比的是叶童饰演的蒋芳芳。这位一头金色假发、开着餐馆的“独立大女主”，嘴上高喊着“爱钞票不爱男人”，却最终坠入了年下男人的“杀猪盘”。当蒋芳芳的金色假发意外被掀掉的瞬间，满头白发猝不及防地暴露，这是对她极力维护的“年轻与时髦”进行“公开处刑”。然而，男友真诚的拥抱和一句“你最好看”，将她从自我否定的深渊中捞了出来；而当三十万货款被卷走，蒋芳芳没有陷入“他到底爱不爱我”的自怜，而是将情感创伤转化为经济纠纷，用强悍的姿态消解了受害者的耻辱感。

倪虹洁饰演的梁美心则代表了另一种创伤的“书写”。她身穿香奈儿，住在上海豪宅，却始终走不出亡夫的阴影。她将亡夫的骨灰做成项链戴在身上，用略带地狱笑话色彩的黑色幽默对抗巨大的虚无。影片对于“温情”的表现在于，身边人不居高临下地劝她“走出来”，而是陪着她胡闹。在女性共同体的托举下，美心的创伤愈合遵循着她自己的时刻表，完成了与自我的和解。

个体时代的现代重构

在表现宝梅情感主线的过程中，她与年轻房产中介潘帅的碰撞，构成了影片另一抹亮丽的色彩。这一角色不仅起到了叙事上的润滑作用，更折射出两代人在情感叙事上的微妙差异。

潘帅代表了当代年轻人的困境，有皮囊、有未来，却在现实的重压下唯唯诺诺，连爱一个人都显得小心翼翼；而宝梅虽然一无所有、年华已逝，却敢于在大雨中奔跑，敢于坦承自己的欲望。在代际交错中，不同时代背景下的个体面临的难题或许不同，但对于勇敢、热烈与希望的生命精神内核的肯定，却达成了共振。

结语

《活色生香》之所以能够在国庆档“杀出重围”，在于它做到了真正的平视。在 106 分钟的观影过程中，没有居高临下的道德评判，没有强行和解的合家欢结尾，也没有急于塞给观众的正确价值观，只是静静地呈现了现代人在生活的泥淖里，手拉着手，大笑着把一地鸡毛的生活扎成一把漂亮的“掸子”。

生活或许永远不会变得完美，但正如主创团队所传递的那样：“日子已经够苦了，无论明天以何种形式到来，我们最重要的是全心全意过好今天。”《活色生香》用温热的笔触告诉我们，去经历，去热爱，跟随内心，去活出属于自己的热烈人生。这股“活色生香”的味道，正是我们在当下的电影院里，嗅到的人间烟火。

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责 编 | 郑苗苗

审 核 | 张建全

终 审 | 张嘉懿