收藏与研究（第10期）总第0一0期 明四家仇英继承者－仇珠《庭院婴嬉图》赏析之二

原创燕京周刊 罗水其/文

收藏以史为鉴

研究以物为证

前言：仇珠是仇英的小女儿，在她上面还有两个哥哥和一个姐姐，姐姐嫁给了同时代的著名画家的尤求。人们常把备受家人宠爱珍视的女儿称为“掌上明珠”，或许仇珠其名，也有此意。仇珠从小跟着父亲寓居苏州，看父亲作画，也随父亲一同在收藏名家项元汴的家中寄居，观赏过众多名画，于是渐通笔墨。仇英见女儿有心，也就倾囊相授，后来人们称赞仇珠，得仇英真传，画风“绰有父风”之意。

品名：庭院婴嬉图 设色纸本 纵113厘米 橫3 6厘米

款识：杜陵内史写

钤印：仇珠（朱文）

仇珠《庭院婴嬉图》局部一

赏析：本《庭院婴嬉图》轴虽未署创作年月，但观画面用笔和落款书法推析，应该是仇珠中年时期所作。再回顾关于她的生卒年的来历，是从一本河北教育出版社、二0一一年七月出版的《壮观集-明代随州接触书画艺术家汇观》记载，仇珠《绰有父风的女画家》一文中明确注明于生年为一五三0年，今就借用之。另外从其父亲仇英（约1494～1552年）的生平年表上也考查了一下，按以上出生的年份来推算，仇珠应该是第四个孩，那这一年仇英为三十六岁，也符合他的人生规迹。

仇珠《庭院婴嬉图》局部二

再回顾此幅《庭院婴嬉图》的描绘场景，可以用平远法三段景物欣赏，第一段近景描绘了庭院前进的石砌扶栏，扶栏前端下侧可能是四方水池，虽无下端画面，但以古人房屋设计的布局或此画的意境探析，应是水池，池中可种植荷花及养鱼之用。最关健的蓄水池是财源之根，财富之源泉。另外还要一个重要的用途是万一遇到火灾什么的，可以最快的速度取以水灭火。石栏扶手呈曲折式雕砌，做工精良，柱版中间缕空，柱头方形精美。

仇珠《庭院婴嬉图》局部三

中景为庭园厅前场景，厅前走廊下从左侧出来，主人身穿缎服，头戴帽子，在帽子两侧有两条布带，颇有文人气质。年龄大约在四十多岁，脸形长的很富态，纤长的胡子，目光聚焦在庭前台阶下的孩子。身子微躬，双手微举，示意孩子过来到他身旁的动作，和蔼可亲之举写的惟妙惟肖。背后站立一白须长者，看是庭院主人中的老管家，另一位尚年轻，可似刚跟班不久的小伙子。

仇珠《庭院婴嬉图》局部四

右侧庭院扶栏外，有一小婢女站立台下，仰头告知女主人什么，而女主人坐在庭内的扶栏坐槢上，头微低与小婢女言语中，身穿红色外衣，右手轻扶于槢杆上，形态举止端庄大方，举手投足尽显女主人公的风貌。

仇珠《庭院婴嬉图》局部五

庭前台阶上，有一个二三岁大的小男孩，身穿红色外衣，双手拿着玩具，左手举着箭袋，右手举着方天画戟，上台阶去奔向父亲的激动场景。由于小孩太小，刚学会走路不久，旁边站着女婢带着，并在小孩腰上系了一条布带，一头由婢女牵着，以防摔倒。台阶下面，地上堆满了各种文官的帽子、算盘、如竞、书画轴等。武将的有弓箭、官帽、帅印和刀具等等。孩子与父亲之间那种亲近的默契感，尽显这一家子的融洽的生活场面和日常的风景。

仇珠《庭院婴嬉图》局部六

在庭院的走廊上挂着灯笼，庭前还有卷帘门，如在夏季日晒之时，可以放下来抵日光直射。通过此帘可见主人背后室内的陈设，有一个很大的书槢一部份，槢上摆放着一个大花瓶，瓶中养着大绣球花。旁也堆放着整排古籍。

仇珠《庭院婴嬉图》局部七

第三段为远景，即为院屋上端的梧桐树，由于梧桐长的非常高大，已经超过了屋檐，微风吹来，桐叶飘散，间隔着雾气的流动，使桐树尤是在云中起舞，随风游动之感。梧桐树在中国文化中承载着丰富多元的象征意义，传说梧为雄树、桐为雌树，二者同生共死，成为夫妻恩爱的经典意象。李煜词中“寂寞梧桐深院锁清秋”则以梧桐寄托相思之情。另是梧桐挺拔直立、不与他树争艳，被喻为君子遗世独立的风骨，其宽大叶片和洁净特性强化了这一意象。作为传说中凤凰唯一栖息的树木，梧桐被赋予招引贤才、带来祥瑞的寓意。

纵观上述全图，仇珠在绘画技艺上，基本上豕袭了其父的衣钵，在长期的浍画实践中，也形成了自己特有的画风，在构园上很注意人物之间的和谐协调，同一幅中的人物都十分注意相互之间，举止呼应。甚至父亲与孩子之间、那种默契感的眼神交流，绘了神形交错的场合，确实是难能可贵的。另外在使用色彩颜料方面，仇珠喜爱用色泽艳丽的朱红色调，又能恰到好处地戒除媚俗浮躁之气，又能利用色彩之间的互相衬托来达到色调的和谐统一。通过女主人公的红色外套和其子小孩的颜色相一致，既突出了色彩的醒目之感，又拉近了母子关系的那种亲近感，可谓做到了此时无声胜有声的场景中了。

文章来源：摘自《宋元明书画研究》在此发表时稍有改动。

作者简介：仇珠（1530～1592年后），详阅《收藏与研究》总第00九简介说明。