崔惠民 ——泼墨扬国粹，妙笔颂神州

崔惠民，笔名常用崔璀，未了斋主。早年毕业于北京大学，后为河北政法学院法学教授，律师，益乐诗词，闲笔书法人，多有著述问世。

墨分五色 笔走龙蛇

——崔惠民先生书法艺术管窥

当代书坛不乏写手，而真正能以笔墨立身、以学养养气者终属少数。崔惠民先生浸淫翰墨数十载，其书法以深厚的传统功底为基，兼取篆之古朴、行之流便、草之奔放，融会贯通、自成一格。品读其作，既见法度森严的金石气韵，又见纵横挥洒的文人逸气，堪称传统书法在现代语境中生命力犹存的一个生动注脚。

崔先生诸体皆能，而尤以篆、行、草三者见其功力。其篆书取法商周钟鼎与秦汉碑版，结体宽博，线条圆劲而内含筋骨，起收藏锋，中锋行笔，气脉贯通，绝无浮滑之弊。字里行间透出一种沉静端凝的庙堂气象与金石气息，令人想见其临池时心手双畅、心慕手追古人之境的功夫。而其行草则上溯二王，旁参颜鲁公、米南宫及明清诸家，笔势连绵、俯仰生姿，转折处方圆互见，提按间轻重分明。可贵者，崔先生并非一味逞笔之快，而是于酣畅淋漓之中恪守法度，做到放而有节、纵而不野，将狂放之情收敛于规矩之内，故能于豪迈之中见雍容，于飞动之中见稳健。

用笔是书法的核心，也是衡量书家高下的根本尺度。崔先生运笔沉着痛快，笔毫入纸如锥画沙，线条质感丰厚而立体；其提按顿挫节奏分明，重处如铁画银钩、力透纸背，轻处如游丝袅空、若隐若现，枯润相间、浓淡自若，深得“墨分五色”之妙。尤值一提者，是其对枯笔与涨墨的运用颇具匠心：枯笔处飞白历历，见其苍劲与速度感；涨墨处渗化自然，更添氤氲浑厚之趣。这一枯一润、一急一缓之间，恰是书家性情与功力的自然流露。

一幅书法，除单字用笔外，更看整体章法之经营。崔先生的布白深谙虚实相生之理，往往大字重笔与轻灵小字相互穿插，形成强烈的疏密对比；行气贯通，字与字、行与行之间气息流转、呼应顾盼，观之如一气呵成，毫无散乱呆滞之感。其落款与钤印的安排尤见匠心：干支纪年、斋号署名、朱文白文印章错落有致，位置经营恰到好处，既能平衡画面、稳定重心，又使整体章法更添文人书卷之气。

崔先生不拘一格，善于因材施艺、借物传情。其在素宣之上，墨色浓淡干湿变化自然，尽显水墨交融之本色；于洒金红纸之上，则以金墨书就，朱底金文交相辉映，喜庆而不失雅致，庄重中透着华贵；另有黑底金字、深蓝底金墨等尝试，突破纸素之常，于传统书写中融入现代审美，令人耳目一新。这种对材质的大胆驾驭，既见其深厚的笔墨功底足以托举不同载体，更见其求变求新、不甘流俗的艺术自觉。

先生之书，不以一体自囿，篆、隶、行、草诸体兼善，尤以巨幅篆书与狂草见长。观其所书诸作，幅式多变：或为巨幅大字，玄笺金书，气象森严；或为洒金红笺上单字榜书，富丽堂皇；或为行草对联、狂草条幅，纵横满纸。自丙申以迄丙午，十载光阴，笔意递进，气象渐开：篆则浑厚朴茂，得金石之古；行草则纵横排奡，具风樯阵马之势；而于章法、钤印、笺色之间，处处可见经营之用心，绝非率尔操觚者可比。尤可注意者，先生以篆隶为基，而通行草，碑帖相济，故其行草于流美之外别有一种沉实之质；篆书亦因行草之灵动而免于板滞。诸体之间互为滋养、血脉相通，此正其书渐入佳境之要因。故能于雅俗之际自树一帜，为识者所称。

先生之行草，得力于帖学一脉，而能自成面目。观其对联、条幅，使转纵横，提按分明，绞转翻折之间，笔锋毫发毕现，映带顾盼，断连有致；笔势连绵处，一气呵成，如江河奔涌，满纸烟云，依稀可见旭素纵逸之姿；顿挫沉着处，戛然而止，如斩钉截铁。尤妙者，其草书能于疾速之中不失沉着，奔放之内自有法度，狂而不乱，险而能安，非经年锤炼不能至此。用墨尤见匠心：浓处丰腴浑融，枯处苍劲飞白，浓淡枯润随势生发，虚实相生，节奏天成。其结字或省简、或俯仰，奇正相生，妙趣横溢；通篇章法疏密有致，字与字、行与行之间顾盼生情，血脉贯通，有一气流转之妙。间或取明清纵逸之势，然取其势而不取其怪，终归于醇雅温厚；又以篆籀笔意渗入行草，使线条顿生厚度，此其过人处。足见先生于古法源流洞明于心，取舍之间，自有分寸。

崔惠民先生的书法，是功力、学养与性情三者的水乳交融。其笔下有篆籀之古、行草之逸、金石之贞、文人之雅，观之如饮醇醪，回味悠长。愿先生持此笔墨初心，于传统与现代之间继续游走求索，为当代书坛奉献更多兼具古意与时代气息的佳作，其艺途正长，来日可期。

书为心画，字如其人。崔惠民先生以数十年之功，写出一片从容与热忱；其笔耕之勤、心志之笃，足为后学楷式。愿先生笔健墨丰，他日再睹新境，必更令人叹服。

（文/田野）

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