一部有野心的悬疑剧，为何没能走得更远？

◎何灵灵

由杨阳执导、贾东岩任编剧的《醉梦》是东北悬疑赛道的又一新作，兼具社会派悬疑与现实人文关怀。剧集通过记者沈乐水的摄像机视角，揭开了拉城啤酒厂十余年兴衰背后隐藏的权欲阴谋与命案真相。

《醉梦》播出后，口碑呈现出微妙的分裂：有观众在弹幕中一条条认领自己熟悉的哈尔滨街道，赞叹谜底直到最后一刻才真正揭晓，追剧追到停不下来；也有网友批评剧集叙事头重脚轻、节奏拖沓，女主线严重挤压了本应更精彩的群像。这种分裂恰恰说明《醉梦》不是一部可以被简单归类的剧，它有野心、有质感、有碰触社会真实的勇气，但在执行层面把控失准、叙事失衡，留下了不少遗憾。

“诱引”观众给出错误答案

近年来，悬疑赛道惯用的方式是双线叙事，两起命案在跨越若干年后重新并案调查，在追查真相的同时折射时代变迁与个体沉浮。以此观之，《醉梦》也在此列，只是它对悬疑进行了全面的“升级”与“堆叠”。

剧集甫一开场，拉城啤酒厂厂长马国文就死了，尸体就跪在厂区的铁轨上，姿态诡异如献祭，一枚啤酒瓶盖嵌入头颅的细节带有一种粗粝的仪式感，一把就将观众拽进故事里。之后，死亡接二连三地在这片老厂区发生，且死者身边都有一枚啤酒瓶盖，一案未破一案又起，相似的手法却找不出相同的动机。而这一切又与十多年拉啤厂品酒员刘雪梅的醉酒冻亡有着千丝万缕的联系，和刘雪梅同一天离世的，还有一名出租车司机。五桩相互关联的命案布下疑云，死亡的“堆叠”营造出更浓重的悬疑氛围，观众几乎将剧中角色逐个怀疑了一遍，也没能提前揭晓答案。在剧情铺陈中，主创似乎有意为观众铺设陷阱，让观众以为自己看破一切，随即再抛出新线索，推翻之前的结论。

但在故布迷阵的过程中，剧集对叙事节奏的把握并非恰到好处。记者沈乐水与警察高雪林之间反复的试探、验证、掰扯，消耗了大量本可以用于推进剧情的篇幅，信息密度被严重稀释，悬疑剧最珍贵的“喘不过气”的压迫感在反复的絮叨中泄了气。即便观众最后看到了意料之外的“正确答案”，却早已在过度的消磨中丧失了为之叫好的热情。

非典型性警察的“失准”

警察高雪林这个角色，是《醉梦》在人物塑造上最大胆也最失准的。一个考入警校、几经辗转才进入拉城警局的警察，心里揣着与旧案相关的私人执念，这个设定是对警察既定板正形象的祛魅。剧集有意塑造一位非典型性的警察，更凸显其作为普通人的一面。毕竟，警察也是人，也会被过去追着跑，也会因私情而动作变形。

这本应该成为剧集最锋利的人性切口，但叙事出了问题，高雪林与沈乐水初次见面的咄咄逼问，在沈乐水家的“不守规矩”，乃至对沈乐水不加掩饰的个人敌意，既不符合一名刑警的专业性，也不符合普通人交往的基本礼仪。这就让人物滑向了另一极端：为了凸显角色的复杂，反而让他失去了作为警察的基本可信度。一个背负私心的警察可以有偏见，可以不讲情面，但他不会愚蠢到在没有任何策略考量的情况下反复纠缠一名女记者（况且女记者大概率不是凶犯）。这种塑造上的粗糙，让人性灰度的刻画变成了对职业逻辑的冒犯。

沈乐水的设定也颇有令人遗憾之处。沈乐水的摄像机是《醉梦》最聪明的叙事装置，让废弃的纪录片素材成为破案线索，这个设计本身具有穿透力。十几年前的镜头记录下的不只是画面，还有每个人在尚未被生活磨平时的样子，是那些后来被否认、被篡改、被选择性遗忘的瞬间。当沈乐水重新审视那些废素材时，她看到的不只是证据，还有时间流逝、物是人非。镜头内的人不知道自己的未来，镜头外的人回不去曾经的过往，这种“影像的时空错位”带来了剧集最独特的观看体验。

但沈乐水的个人叙事却是虎头蛇尾的。她从大城市回到故乡的初始动机是卖房还债，剧集一开始就用催债电话和独自吹灭生日蜡烛的沉默建立起她的窘迫与疲惫，但在进入查案主线后这些情节都被搁置了，她生活中的烦恼与困窘都不翼而飞。她与警察的调查节奏始终不同频，却总能化险为夷，这种主角光环式的处理消解了前几集好不容易建立的普通人质感。一个被债务追着跑的中年女人和一个能在连环命案中自由穿梭的调查者，是两个不同的人。剧集选择了后者，放弃了前者，也就放弃了让这个角色真正落地的可能。

当工厂转制不再只是背景板

这部剧真正值得称道的是它对下岗题材的处理方式。剧中，千禧年拉啤厂的私有化改制不是时代的背景板，而是真正影响到一代人的具体事件。剧集以“工人集资参与工厂竞拍”一事为切口，照见了工厂转制前后，工人们是如何一步步丧失人生掌控权的。曾经的努力与荣光，如今的无奈与挣扎，他们的人生浮沉会唤起很多人的共鸣。

工厂转制之前，拉啤厂各个车间的工人在镜头前都笑脸盈盈，表示“拉啤是我家，我们人人都爱它”，他们把自己微薄的积蓄全拿出来、凑到一起，试图用把工厂“买下来”的方式保住自己的饭碗与尊严，他们坚信这是新世纪的新起点。然而，工厂拍卖当天，他们被堵在厂区内，被派去参与拍卖的刘雪梅连举牌的机会都没有，这个设定比泛泛的“下岗苦难叙事”狠得多，因为它剥夺的不只是工人的工作，还有一种“我们本可以”的可能性。

时光流转，当年曾经参与工厂竞拍一事的骨干分子也都被当作不安定因素被马厂长逐一惩治了，有人下岗，有人被边缘化。会计钱义川从意气风发的大学生变成了看大门的“钱瘸子”，无法面对爱情，也没能开启新生活；老实巴交的叉车司机曹军，在生活的重压下动了敲诈的念头，并为此丧了命；如今的屠春艳泼辣蛮横，在坚硬的外壳下去包藏着破碎的尊严和不曾泯灭的善良；程有田和刘铁平师徒也无法在沉默寡言中守住岁月的安稳，他们曾经的爱与恨都需要有人付出代价……剧集没有将工友群像简单地定位成一众受害者，而是在差异化的表达中描摹出生活的磋磨与每个人的不同选择，并以此编织出悬案的谜底。

这些是剧集真正有分量的部分，可令人遗憾的是，这些本该沉下去的人物，最终浮在了案情表面，没能走得更深、更远。他们的故事让位给了记者与警察间的反复拉扯，让位给了为布设悬疑迷阵而不断添加的新人物，让位给了想记录“时代切片”的旁枝末节。一部悬疑剧能让观众猜不到结局，是本事；但能让观众在看过后仍愿意回头去咂摸那些人的命运，才是真正的走远。《醉梦》终究还是差了一步。（北京青年报）