台湾网友开始戒红果了，娱乐圈的苦日子还在后头

在Threads上，有台湾省网友提出了一个直击灵魂的问题：“之前街边招牌出现个简体字，商家就要被某些人网暴到倒闭，现在满大街都在刷着简体的红果短剧，咋没有人吱声了？”

下面的评论更有意思：“之前刷抖音被朋友说降智，结果他们现在整天刷红果，满脑子都是不烧心”。

01、红果席卷宝岛

台湾省满大街都是红果，并非玩笑。

十月中下旬，红果短剧同时登顶台湾省 App Store 和 Google Play 两个应用商店的“免费应用下载榜”第一名，超过了Meta AI和ChatGPT，也吊打宝岛年轻人最爱用的社交平台Threads。

网上一搜红果，都是大型沉迷上瘾案例，有人可以连刷几十集路边摆摊烧心商战；有人可以在每天上下班的路上都看真假豪门千金；有人为了见证一只螳螂不停打怪升阶，盯着手机一整天。更有甚者，看到天气预报要下雨的时候，满脑子都是“这并非一场普通台风”，别人都在开Party，我应该立即买下一栋烂尾楼，开始囤积末日物资。

为了能尽情享受短剧，台湾同胞们也走上了钻研技术的道路，有人发现，在Google Play 上下载的红果，内容其实是不完全的，某些大热剧搜索不到，想要看完整的影片库，最好是从大陆版的抖音点进去下载。他们还发现，在Windows里把地区设置为中国大陆，就可以在商店里下载电脑版的红果，边工作边用小窗口看，爽歪歪。

不仅仅是年轻人喜欢看，阿嬷阿北们也喜欢，一位网友被老爸缠着帮忙下了个红果，结果老妈跑过来劈头盖脸一顿骂，说是他爸每天晚上看短剧看到三四点不睡觉。

这事其实很好解决，只要给你妈妈也下一个就行了，两口子全都看通宵，谁也别说谁。大把的人都是全家老小一起沉迷，无论你在哪个年龄段，有什么爱好，都能在红果上找到爱看的短剧。

就连街边的修车店、饭店，都拿个电视机在那放红果，以免等待的客人无聊，头发花白的大叔们一个个坐那看得贼起劲，时间不知不觉就过去了。

由于短剧刷起来瘾实在太大，台湾同胞还发现了一个新词，叫“红果戒毒所”，只要没点开就算是处于戒断状态，天天都在戒，天天都复吸。

因为海峡两岸本就同文同种同背景，在内容消费上拥有天然的默契，什么婆媳大战、豪门智斗、宫廷争宠、魔幻修仙，这些在大陆很火的题材，对面的同胞也没啥理解成本，更不需要改变自己的审美，就能产生共鸣。短剧里夹杂的各种段子、烂梗，也自然而然在他们那流行了起来，变成了两岸的共同话题。

更恐怖的是，登陆宝岛的短剧平台不止红果一个，台湾省的免费下载榜上，短剧类应用一度一口气包揽了前四名。可以说，短剧这个品类本身，已经迅速在宝岛完成了从无到有、再到霸榜的整体突围。除了字节旗下的红果短剧之外，紧随其后的DramaWave（昆仑万维）、ReelShort（中文在线）、NetShort（麦芽传媒）也都是中国大陆公司的产品。

短剧的爆火，也让某些想要切断两岸文化连接的人，恨不得找个地缝钻进去，台北市“民代”侯汉廷就说：“你封爱奇艺，他看抖音小红书；你封抖音小红书，他看红果……”

图源：CCTV

除了再次证明两岸的文化羁绊之外，红果的爆火，也意味着台湾同胞的内容消费习惯，正在发生一场结构性的变化。

过去岛内主流视频娱乐长期被欧美的流媒体平台把持，Netflix、Disney+ 是年轻人口中的娱乐“标配”，现在他们逐渐觉得长剧节奏太慢，看起来太累，还是短剧爽，用网友的话来说，Netflix一集还没看完，红果那边已经重生、复仇、离婚、闪婚三次了。

按照我们大陆的经验，在网民总的注意力资源有限的情况下，短剧，一定会迅速挤压长剧的生存空间。

中国互联网数据机构QuestMobile监测，截至2026年7月，红果短剧日活跃用户已经冲到1.68亿，同比增长107%，超过了腾讯视频、爱奇艺、优酷、芒果TV四大长视频平台日活总和。而且过去一年里，爱优腾芒四家的月度使用时长（MTS）出现了 24%至47%不等的断崖式同比下滑，他们的阵地正在被短剧快速蚕食。

这股寒潮反映到娱乐圈，就是演员们在颁奖典礼上一个个喊着“找我拍戏”，天天在网上求工作机会求剧本，平时都闲到要去探店。

台湾的明星们，没准很快也会开始体验这种生活。

02、AI，让短剧进入2.0时代

短剧，本身已经不算一个新鲜概念了，2018年前后，就有很多公司在做这种内容，到了2022年左右，短剧开始爆炸，全球用户迅速增长，2025年底，国内短剧月活跃观众突破了3亿，海外则达到了1亿左右，从小众赛道变成了大众娱乐。

但2026年这一波增长，才是真正的核爆级别。

根据广电总局的报告，截至9月份，国内的短剧月活跃用户已经超过6亿人，这是什么概念你知道吗？中国的网民总数也就11.2亿，一半以上都短剧上瘾了。海外市场那边，短剧也在闪电式扩展，月活跃用户预计在2026年末冲至 3.89亿人。

短剧产业，正在从1.0时代大步迈进2.0时代，推动这场狂飙的引擎，毫无疑问是AI。

2026年1至9月，全国上线微短剧多达49万部，是2025年全年的13倍，其中90%到95%皆为AI制作！

在1.0时代，真人短剧靠着成本和制作周期的优势，对传统长剧形成了降维打击之势。它们砍掉了冗长的宣发、高昂的明星片酬和复杂的后期特效，将拍摄场景浓缩在有限的场地内，传统长剧一集的成本，往往就能覆盖几部甚至十几部真人短剧的完整预算，它们还可以采用流水线作业。一个剧本从开机、拍摄到杀青、上线，往往只需要一周到半个月的时间，能够以极快的速度捕捉大众情绪红利，实现资金的快速回笼。

但你再怎么浓缩、节省，真人实拍时依然有大量的固定开支，别的不说，拍古装宫斗得去横店找场地吧？拍豪门恩怨得租点别墅、豪车吧？ 就算是千篇一律的战神归来，制作者也要请几十个群演穿着黑西装在后面当背景板。

而AI短剧出现，彻底消灭了演员、片场、服化道和设备租赁等大头开支。创作者只需通过生成式AI工具就可以搞定所有的画面，一个人、一台电脑、几套AI模型，就能顶替过去几十人的摄制组，全程无需出门半步，打提示词然后然后等输出、迭代就行，制作成本纯粹就只有算力与时间成本付出，省钱又省事，出片速度还快。

更关键的是，在AI的底层算法逻辑中，不存在“物理成本”的概念。

无论你要它生成“站在豪宅楼梯上扇小三”的简单画面，还是子弹乱飞、遍地爆炸的华丽动作特效，又或者是星系崩塌、万舰齐发的究极大场面，对AI来说都没啥区别，都只是一行提示词和一组像素点的计算工作，两者的生成难度和成本几乎等价。AI不需要去申请爆破许可证，不需要制作足以乱真的武器道具，也不用请顶级特效团队，更不需要购买千万级的渲染服务器。

用大家熟悉的计量单位来比喻就是，你用AI拍一部《老友记》，跟拍一部《权力的游戏》，花的钱相差无几。这是人类的影视史上从未出现过的自由度，会极大地释放创作者们的想象力。

所以你会发现，之前的真人短剧虽然主题剧情各不相同，但呈现形式基本上都是几个真人演员+几个固定场景，情节发展以对话和简单动作为主，搞不了太复杂的东西。现在的AI短剧已经彻底放飞，科幻、玄幻、古装、末日求生……什么主题都可以搞；猫咪打怪、螳螂升级、恐龙穿越到现代、跨星系大战外星人……什么奇奇怪怪的脑洞都能拍出来。

别说真人短剧了，就是传统长剧，可能都舍不得砸钱搞这么宏大的场面，要么只给个五毛钱特效意思意思，还不如AI提供的视觉冲击强。

而他们的唯一的优势，就是真人演员的演技和微表情，客观公正地讲，即便过去几年中AI进步神速，但离彻底消除“死人感”仍然还有距离。但是你别忘了，在中国这个娱乐圈环境里，吃掉片子大半预算还表演面瘫的明星，一抓一大把，这些戏混子也没比AI强到哪去。

所以，对于中国大多数观众来说，短剧AI化的影响其实是正面远大于负面，很容易就接受了。近几个月爆火的《持械入宋》、《大唐憨婿》、《万妖图录传》等等，全部都是AI做的。像持械入宋的制作团队，只有30多人，全是业余的宝妈、送货员，之前从未干过影视，纯“草台班子”（褒义），公司投入也很少，每分钟成本大约300块，结果呢，创造了66亿播放的超级ip。

无独有偶，宁波市残联为了解决残疾人士的就业问题，为他们专门开设了一个定制的AI短剧培训班，结果呢？14名残疾人士组成的核心团队，拍出了历史架空题材短剧《大夏亡了，与我何干》，上线红果的第一周，它的热度就突破4400万。

图源：浙江新闻

如果说，真人短剧的出现，是让长剧感受到了巨大压力。

那么，AI短剧就是打算像泥头车一样，直接把前两者都碾成渣。

03、免费短剧，让全世界上瘾

作为短剧2.0时代的新王，我们的主角红果，可谓占尽了天时地利。

首先，它的灵感故事成本极低， 同属于字节跳动的“番茄小说”拥有海量的网文 IP，红果可以直接拿这些现成的、已经被市场验证过的热门剧本去改编短剧。

其次，红果的获客成本也低，传统短剧需要花重金在外界买量，靠广告轰炸来吸引用户，而红果有超过6成的新用户，是直接由抖音/TikTok的庞大流量池无缝导流而来，天然就有用户基础。

要说AI，字节自己的 Seedance 就是目前创作者的主力，这个大模型本身就针对短剧进行过特殊优化，角色一致性强、生成片段长、可局部区域精准编辑，而且价格很低，生成成本最低只要 0.16 元/秒。

而且别忘了，字节的立命之本就是个性推荐算法。

长剧的内容错综复杂，包含导演风格、演员人气、镜头美学、多线叙事等，你在推荐算法中，很难用几个简单的标签去定义它，艺术的复杂性导致它无法被算法拆解成冰冷的数字代码，自然也无法做到像素级的精准匹配，短剧剧情很简单，算法非常好拿捏，只要剧目本身供应量足够大，算法能迅速筛选出你想看的，今天你看了地摊上的“别人都降你不降”商战，明天就刷到渔港里的“规矩不能变”、刷到菜地里的“2倍价格收购”，大大减少了短剧推送的试错成本。

这种低成本中的低成本，让红果可以跑通一个新模式，IAA，即应用内广告变现模式。用户不需要花钱看剧，但必须每隔几集就需要看一段几十秒左右的移动广告，才能免费解锁下一集，对于少数不喜欢广告的用户，则可以通过购买VIP来减少广告时间。进入红果的主页面，就能看见大号字写着slogan，“免费好剧，尽在红果”。

而过去真人短剧的盈利模式，主要是IAP模式，即应用内付费。单部短剧通常前5到10集免费，吸引你入坑，当剧情进展到最精彩的时刻，比如女主角马上要亮出真·千金身份时，屏幕会突然弹出付费墙，叫你购买代币来解锁下一集。采取该模式的原因很简单，真人拍摄的成本还是太高了，如果不向用户收费的话，制作方很难单靠广告费把投资收回来。

大家回想一下，前几年说短剧出海，总提到的国家是哪个？是美国，一个消费力很强的老牌发达国家。

这里的短剧主力用户是40到60岁的全职家庭主妇，约占用户大盘的 65%左右，她们手里本来就有闲钱，还拥有大量的闲暇碎片时间，将短剧视为排解生活压力、获取情绪价值的神器。为了满足她们的口味，中国公司还要投入比本土剧更多的资金来提升制作水平，找金发碧眼的美国演员，做更好的服化道，结果是，单部短剧的总成本被拉到25万美元以上，用户看完整部剧的代币总花费，往往高达20至40美元，要么就花50美元左右价格包月，解锁一部分付费内容。

冷知识，Netflix美区的高级套餐的月费是26.99刀。

真人短剧这种收费模式，是不可能在全世界大范围复刻的，很多发展中国家，底层打工人一个月的工资也只够看两三部剧，愿意花这个钱的人，才应该去医院看看脑子。反过来说，这也限制了短剧市场的进一步扩张。

而红果的出现，让没有钱、心疼钱的人，也能用自己的注意力资源去换免费短剧，精准地切中了人性中对娱乐的刚需与对金钱的敏感。

这就把短剧市场从西方发达国家扩展到了辽阔的中东、东南亚、南亚、南美，不管你身处城市还是偏远农村，只要有网有手机，你就可以无限刷剧；也把受众群体，从有钱的白领、中产扩展到了全年龄段全阶层，无论你是兜里揣着两钢镚的小学生，还是领着微薄退休金的老人，都可以享受短剧的快乐。

别管短剧是不是降智奶头乐，反正爽就完事了，在当下这个大环境里，大家也难有更高的追求了。

收费的真人短剧，已经光速过气，免费的AI短剧，正在让全世界上瘾。