浙江
1988年，第8届金鸡奖。郑长符靠《人.鬼.情》提名了最佳美术，却败给了陈绍华。为了这部电影，他居然让全组把摄影棚的墙面全都盖上了黑丝绒：钟馗那个世界必须要虚，不能实，一实就会变成了民俗展览。
奖最后却给了《孩子王》。
38年后，同一个奖，他的儿子上台了。
11月10日晚，在厦门举行的第39届金鸡奖。《南京照相馆》拿下最佳故事片，高叶封后；梁家辉靠着《捕风捉影》封帝；《给阿嫲的情书》拿到了评委会特别奖，蓝鸿春等4人一起上台拿编剧奖。此外男配角是吾守尔·赛来《万桐书》，女配兰西雅《震耳欲聋》。
但是到了最佳导演的名字读出来之后，许多人都傻眼了，郑大圣《密档》。
要知道最佳导演提名名单中坐着申奥，《南京照相馆》30亿的票房；坐着蓝鸿春，电影评分9.3分；而电影《密档》豆瓣评分6.7分。当晚的热搜词就是“最佳导演 爆冷”，第二个词是《密档》到底是什么？
“爆冷”这两个字，或许用错了
电影《密档》并不是什么横空出世的小电影。上影出品，2018年开始筹备，打磨了8年，剧本推翻了好几遍，第三轮才定稿。今年它是第38届百花奖的开幕影片，8月28日公映，只是没有进入大多数观众的购买页面。
一部电影没人知道，和没人看见，其实是两码事。前者可能是宣发问题，后者或许是排片问题。显然《密档》属于是后者。票房才2100万，本来就没有大场面、也没有重量级演员，这种电影抢不过暑期档的大片也很正常。
所以真正的爆冷不是结果，是它的市场存在感。
郑大圣一家人传下来的不是资源，是技艺
昨天晚上深夜，就有博主曝出了导演郑大圣的背景了：外祖父黄佐临是戏剧电影大师、外祖母丹尼:舞台银幕双栖明星、母亲黄蜀芹是中国第四代著名导演，代表作有《人·鬼·情》《围城》等、父亲郑长符是影坛顶级美工师。
显然评论区都在吐槽：怪不得了，原来有这么深厚的背景资源。
其实不太同意这种说法，有资源自然是好事了，但是资源能把你送上红毯，却送不上领奖台，这家人真正传下来的是一套技艺。
1942年，外祖父黄佐临在上海成立了苦干剧团。当时上海很混乱，日军驻扎东了租界，纵使如此，为了吃饭，戏必须要演，票也得要卖出去。那代人在敌人的眼皮子底下练出了许多的本事：表面是给你生意，但私下传出去的却是话。后来把这套东西理论化，叫做“写意戏剧观”。
84年后，他外孙拍的电影《密档》，其实用的同样的手法。
电影《密档》到底拍的什么？
中央文库里，2万多份建党初期的核心档案，在上海的敌人心脏中隐藏了20年。十几个保管员分别接力，最后清点移交。郑大圣就是把这十几个人给精简成了一堆夫妻，把近20年压缩成了1942年沦陷后的3个月。
徐书亭和沈玉琳，白天是石库门中的市民，晚上却坚守着一箱子比自己生命还要珍贵无比的东西。
“日常中的反常”是出品人王隽和郑大圣聊天中聊出来的。郑大圣的原话是：我想拍地下党夫妇过日子，想拍沦陷时普通老百姓是怎么熬过这种苦日子的。
就这样出现了影片中许多的精彩戏份：一家人反复的煎一条咸鱼。煎了又煎，目的就是让邻居们能够闻见味道：我家还能吃的很好。
还有邻居的敲门声，门一响，观众的心就提了上来；门开了，是借酱油。这种紧张不靠任何的配乐，靠的是你知道那口箱子就在墙里头。
评委会给的理由很直白：小切口视角、日常中的反常，善用历史的留白，沉浸式的现场。
郑大圣本来可以走另一条路
要知道郑大圣可是上海电影家协会主席，国家一级导演，上戏导演系出身，芝加哥艺术学院硕士，拍过《村戏》，也参与过《1921》。这个职务和履历，其实想要拍一部拥有宏大场面、巨星云集的大戏，并不难。
上一部《我本是高山》的争议舆论还没散尽，理论上说，他应该不能这样拍。
可是郑大圣却还是挑了一部《密档》，所以他拿到奖，真正扎人的地方不是“背景”，而是在于选择上，明明能走捷径，却非要走一条很难折腾的那条路。
还有个细节很有意思。本届金鸡奖把最佳故事片给了申奥的《南京照相馆》，把最佳导演给了票房2000多万的《密档》。这或许不是爆冷，是分工。评奖这事，本来就应该一部分交给市场，一部分交给技艺。
大家觉得郑大圣的这个最佳导演奖，实至名归吗？
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