辽宁
前言
想把鲍勃·迪伦拍成一部电影，托德·海因斯给出的办法是找来六个人，各演一段，谁也不像谁。从片名就能看出导演的态度，《I'm Not There》，所谓「本人」，从头到尾都不打算出场。他把一个人拆成六段，每个人都是鲍勃·迪伦，又都不是。
先是那个 11 岁的黑人男孩 Woody，总在奔跑，抱着吉他扒货运火车，接着是沉迷兰波的创作歌手 Robbie。凯特·布兰切特的 Jude 是「雌雄同体」的摇滚巨星，一头乱发，墨镜不离脸，走到哪儿都被镜头追着。
克里斯蒂安·贝尔演的是那位皈依福音的民谣偶像，有着John 与 Jack 两个名字。理查·基尔的 Billy 是渐老的亡命之徒，守着一座被时代忘掉的小镇。最后一段落在希斯·莱杰身上，是公众视线之外的隐退期，一个已经不打算再向谁交代的人。
六个段落不只换了人，连拍法都换了。民谣期是颗粒很重的黑白，画面粗粝；摇滚转型那几段则转成手持彩色，镜头晃动、色温偏冷；到了西部段，又是荒原、土路和褪了色的宽银幕。导演海因斯让胶片本身也参与到叙事当中。
海因斯之所以不用一个演员演到底，是因为迪伦本人一直在换名字、换口音、换立场。媒体每给他安一个身份，他过一阵就挣脱一次，从民谣歌手到摇滚明星，再到福音、到隐退，没有哪一站他肯久驻。
拿多视角去拼一个人，电影史上有过一个更早也更著名的先例。奥逊·威尔斯的《公民凯恩》让九个认识报业大亨的人轮流回忆，一人讲一段，拼到最后仍留着「玫瑰花蕾」那个填不满的空缺，观众这才明白，没有人能替别人过完一生。
海因斯把这套办法往前推了一步：凯恩好歹还是同一个人被不同的人讲述，讲述者与对象分得很清楚；到了本片里，连讲述者都不要了，六个人同时成立、彼此不认识、也不必互相印证。
往同类型里看，最贴近的参照其实是海因斯自己 1998 年的《天鹅绒金矿》。那部片子写华丽摇滚年代，同样不拍真人，虚构出一个巨星，让记者、乐迷、经纪人从不同角度去追，把大卫·鲍伊那一代人的舞台与私生活折进一个假人身上。
两部片子共用一副骨架：与其给真人立传，不如拍一个时代怎么造出他、又怎么把他消费掉。
《我不在那儿》2007
导演：托德·海因斯
编剧：托德·海因斯
主演：凯特·布兰切特 / 本·卫肖
豆瓣7.8IMDb暂无
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