调良图 元 赵孟頫
帮主斯唔嗯·超 ：“今天我当一下坏人。”
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今年最引人注目的展览算是中国书协的“新人展”了，因为限制已入会的会员投稿，且入展名额近400个，故而让多少书友垂涎。从报道来看，投稿作品达2万7千多件，足见其吸引力了。
这次临帖帮课程群里也有一位书友入展，可喜可贺。当然了，落选的是大多数，很多人喜欢用27000÷370=1.37%来形容入展的难度。事实上，如果参与过评选就知道了，在来稿作品当中，有相当一部分作品属于“大字报”派，例如写个“中国梦”三个字然后落款的作品并不少见。
所以，真正的竞争是进入初评后的。入展的难度概率应该用初评件数÷入展件数*100%，当然了，现在大家并不关心这个。
入展的书友要去喝酒，落选的书友还要恢复心情。
今天我来斗胆说说这位书友的作品为什么会落选，算是对落选书友的一种安抚吧，从我的角度来挑挑问题，说得不见得对，就算是我的一种关心吧。
先来看看作品，我抹去了作者姓名，是临帖帮课程群的一位书友的作品。
先来说整体，这件作品以颜真卿行书为基调，以三条屏的形制创作《四有齋书论》一则，从墨气、纸色、款识等方面来看，还是很有展厅样的。整体的气势不错，但略显稚嫩、鼓努。
再从章法秩序上来看，字的安排参差错落，有行无列，是为典型的行书章法，同时，作者也能够因墨的变化来表现草字，可以看出所具备的基本功力还是不错的。
另外，可以看出，在字的上下体势承接转换的运用上，作者较有心得，特别是第二行、第三行的上下关系中，表现出一种顺滑的行气关系。
也正是如此，作者的着眼点更多的放到了单行的“平滑渐变”中，而忽略了左右，甚至整体关系，故而在画面的中间部位有大量留白（下图红圈），而重笔块面都跑到了画面的四周（下图蓝圈），也就是章法的虚实关系出了问题，给人一种散的感觉、并不是很舒服。
可以看出，作者对于大尺幅的创作还缺乏一定的经验，故而在创作的时候，并没有完全选对适合自己的章法形式。
简单的理解展厅文化导向（大而张扬的视觉冲击力），并没有将其与自身能力匹配好，就会出现“捉襟见肘的作品。
这种不足，在局部章法上也有不少“别扭”的地方，比如起首一行，“唐人书欧阳”几个字几乎一样大小，毫无“表情”的“絮叨”一般，再如“虞”与“唐”左右之间类似的体势，“右军”二字突兀的连接，似有一惊一乍，但还是觉得有些“突然”，再比如“所谓”、“其后”、“河南”的“突然”，都显得有些生硬。
说得让作者不舒服点，这种生硬，不光是在章法上，用笔、结体亦然。
就用笔而言，作者的使转调锋能力不错，掌握了大字行草书的基本技法，但是临创经验还是少，一味的饱蘸浓墨把笔压下去，线条黑光亮，虽不薄滑怯弱，但却难逃呆板、直白之弊。
要知道鲁公锥画沙，怎么个线条，看看王铎、倪元璐、何绍基的作品，便知笔不能压死的“一榻直下”了，故而全篇的线条，我觉得就“季海”、“张从”、“率更”等等类似字是大字行草应有的味道（并不是说其渴笔，而是不直白呆板）。
用笔的功夫，应该是越练手越轻，这种轻，是由内而外的，首先是胸有成竹的驾驭感，而不能一味的使用蛮力。
再说结体，都是小胖墩，显然是对颜行书的误读，有“框”形的字，处理的都不怎么好，没有把颜字宽博雄强感写出，到处一派幽默的憨态，故而在临帖的过程中，显然没有做个“专题梳理式”的功夫（对“部件”进行专门训练），所以还是“生硬”，就不赘言了。
整体的生硬，自然也就不会有出彩之处了。要知道，展览的作品的评选，首先得娴熟的继承传统，然后有所发挥表现才情，就需要有一两处闪光点的。所以，至少得娴熟妥帖吧，这一点，很多人也没做到。
说到底，作者还是不够冷静和理性。不冷静，所以就要充大头搞前沿，不理性，在于对作品的内在问题不是很明确。要知道，小字行书转换成大字行书，大字行书再进行纵式大章法的创作，在书法史上，这样的转变，花了1000年，用了多少顶尖的文人才完成的？你咬着牙就能一下子到位吗？所以还得补课，补1000年的课！
好了，今天就聊这么多，以上胡言乱语，博君一笑。
◎ 本文首发于微信公众号 书法临帖帮（lintiebang）
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作者 孙超（斯唔嗯·超) 入过展，获过奖，当过委员、理事、会员、导师。爱写字，爱睡觉。
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