香港电影回顾之陈木胜：他的一生，都在关注弱势群体

前言：不知不觉香港回归已经25年了，为了纪念香港电影给我们带来的美好回忆，隐者从七月份开始，系统的写一个关于香港电影的专栏，回顾那些经典的电影。当然，隐者的影评从来不只是影评，你懂的。

第四篇文章，隐者写的不是一部电影，而是一名导演，一个让人敬佩的导演，温文尔雅的外表下有着一颗不屈的心，被杜琪峰导演称之为‘悲情的诗意侠客’。从《天若有情》到《怒火重案》，反派人物总有几分可爱，这是属于陈木胜导演独有的味道。

本篇文章隐者就和朋友们一起回顾一下陈木胜导演的作品，回味那些来不及说再见的时光。

1、陈木胜导演的作品为什么感人？

《天若有情》，《新警察故事》，《男儿本色》， 再到《怒火重案》，这些电影其实深究起来，故事性很普通，但它们都有一个独特的魅力：价值观“不健康”，又无比真实。

比如天若有情里的华仔，属于情意深重的边缘人群，放浪不羁、桀骜不驯，喜欢以出格的装饰和行为来对抗主流社会，也不被主流所接纳。但影片中，他们对待感情和生活却意外的真挚。他们对待爱情坚贞不渝，对待兄弟肝胆相照，而这些恰恰是主流社会正在缺失的。

比如《男儿本色》天养生（吴京饰演），天养生和他的兄弟七人从小在孤儿院长大，为了生存练出了一身好本领，成为了雇佣兵。丧心病狂的警察高层章警司雇佣他们去抢运钞车。在抢劫过程中不小心炸死了由谢霆锋饰演的警察陈晋的未婚妻。

在修车厂那段戏中，天养生用枪指着陈警官的头，教训陈警官说：“如果你连下一秒都过不了，你怎么知道这个世界上有公理？公理，在哪？我怎么到现在都找不到。我没饭吃的时候公理在哪？公理是要靠我用拳头打出来的。”

对于那些在经济低潮期迷茫的年轻人，当他们看到编制被明星们毫无遮挡的拿走时，为什么要他们接受呢？即使隐者知道，这只是无数暗箱操作中小到不能再小的案例，难道小镇做题家们连愤怒都是不合适的吗？

陈木胜导演就是这么nice的一个人，他不去管什么正能量，不去顾大局，不会教你做一个“懂事”的孩子，而是为那些弱势的人呐喊，为那些边缘人正名，他们不被社会接受，不是他们的错，连饭都没得吃的时候，公理在哪？

2、陈木胜最后的呐喊：《怒火重案》

beyond有一句歌词：许多虚假的好汉我都看不起，隐者这么多年也一直坚守着这样的价值观。

在陈木胜导演的最后一部作品里，仿佛是冥冥之中注定般，陈木胜把这一生的“怒”都倾注到了电影里，无耻的“上级”，贪婪的“老板”，满口正能量的就是这群家伙，你要努力工作，你要认真负责，你要以企业为家，结果让下属背锅的是你们，扣奖金降绩效的是你们。

你们自己倒是赚得盆满钵满，xo恨不得对瓶吹，凭什么？为什么？

上级为了讨好富豪，胁迫阿敖们使用极端手段逼供，让属下去拼命，却只是为了自己的一己私利，世界不该是这样，世界本来就是这样。

邱刚敖，他曾经也是一位明日之星，他工作拼命，他疾恶如仇，他没有被敌人打败，却败给了自己的上级。

张崇邦是一位刚正不阿的差佬。在他的是非观中，这个世界，不是黑，就是白。他选择了坚守公正，每时每刻都坚守自己的原则。他拒绝为一个涉案的亨的儿子脱罪，并因此惹怒了上司，遭受了上司的小鞋。

“如果当初去的人是你，那么我们的位置会不会换？”

你说的白是什么白？

邱刚敖、张崇邦其实是同一类人，纯粹的另一面就是偏激，当所信仰的东西坍塌后，爆发出来的力量也是巨大的。黑白本来就是相克相生的，就像那太极鱼一样，你中有我，我中有你。

《名义》里的祁同伟也是这样的人，当他按照书本上学习的知识，把命都豁出去了，得到的依然的power的小任性，既然你们口中所说的正确的事情我都做了，依然无法改变自己的命运，那我就只能按照我自己的方法来了。

我们为什么看《怒火重案》过瘾？因为它说真话。它告诉你职场里对待你的不公，你的怒火并不是因为你没格局，不是你的错。

凭什么让年轻员工去一线锻炼而你们上级们的孩子都留在总部？

凭什么当下属的就要识大体、不争名而你们这些讲鸡汤的上司为一个职位争的头破血流？

凭什么对寒门难如登山的编制对于明星可以唾手而得？

3、物化的社会，只剩下利益

资本社会里金钱至上，人们的精神会越来越“理性化”，理性化的结果就是“物化”。别跟我谈感情，谈感情伤钱。别说帮忙，具体有什么好处？人与人之间交往被“非人格化”，这是社会的通病。

比如《怒火重案》中，邱刚敖的上司才是适者生存的人，绝对的利己，不放弃一个赚钱的机会，因为什么奖状都是假的，只有钱是真的。也许这个上司也坚持过原则，结果发现后果很严重，于是就变得越来越没有人性。

但当他爬到更高的地方后，发现原来都是这么壕无人性，在一个金钱至上的社会，这似乎是一个必然的结果。

这是陈木胜导演作品思想的内核，一个物欲横流的社会里，人注定是孤独的，你除了自己的父母之外，就像浮萍一样，所有的情感都是靠不住的，住着几百万上千万的房子，却与这个城市没有什么情感。

《三岔口》里的郭富城，《男儿本色》的谢霆锋，男主角失去的爱人，象征着每一个被物化的观众丢失的情感，这就是你看陈木胜导演作品时总是不自觉的沉浸其中的原因。

《新警察故事》里，以阿祖为首的富二代们，缺少家庭的关心，得不到理解，他们虽然吃穿不愁，却也是悲情的人，父母整日忙于社交赚钱，这都是物化社会的产物。

4、看清真相，依然热爱生活

再有道理，坏人也终将受到惩罚。陈木胜导演的作品在最后，总能让观众感受到人性的温暖，《三岔口》充满对情与义的拷问，律师在保护坏人的同时，内心从来都没有停止过自责。《男儿本色》的最后，房祖名奋不顾身的坚持，不仅让谢霆锋放下内心的痛苦勇敢面对明天，也感动了观众，对正义的坚持，虽千万人，而吾往矣。

《保持通话》不仅讲了一个英雄救美的故事，还讲了阿邦从一个内心挣扎、老婆跑了、答应儿子的事永远办不到、身边的人都不信任他的小人物变成了一个救了一家人性命、帮助差佬破了大案、是儿子引以为傲的榜样的故事。

不搞纯粹说教，关注弱势群体，最后把光明留给观众，这就是陈木胜导演作品的魅力。

人最可贵之处，在于看透生活的本质后,依然热爱生活。

最后，隐者选择给这篇文章配上《男儿本色》的主题曲《再见》，向那些曾经在我们生命里出现过、感动过我们的人，还有来不及道别的各种美好，说一声再见。#陈木胜金像奖最佳导演#