圈内人都知道，中法扎要来了

hi，今天看剧了么？

最近最炸音乐剧圈的消息如题……

看到七幕发布的消息是在临近下班前，我一转手发给了好几个有过共同记忆的小伙伴，连部分盆友圈票友和沉寂了一段时间的好几个微信群也因为此消息再次“浮出水面”，好不“热闹”，足可见该消息在大家心中的分量。

情感光速KO理智，我瞬间冒出一连串问号，制作团队在想啥？谁来演？谁来译配？我拒绝接受任何非原卡的人演沃夫冈、萨列里、阿洛伊西娅和我最亲爱的罗森博格……

不过震惊之后回归事实，与其说期待或不期待，我的心情大概更多的是复杂。

中法扎不是第一个中文版，为何会引发大量讨论？

或许是因为，法扎是大多数小伙伴的“入坑剧”，也是音乐剧圈的“现象级”流量剧。

2017年被很多剧圈大号和粉丝称为音乐剧元年，法扎毫无疑问为这个名号贡献了最大的一份力量，也可能是很多小伙伴至今“想当年”甚至入坑音乐剧圈的高光回忆。作为当年刷剧从线上刷到线下，荷包总投入至今在我历史看剧总投入top3的原版党，不得不承认我对任何非法语的版本都有点条件反射性排斥。它在我心里的“不可侵犯”，带着私人情感，也带着我对音乐剧本身的喜爱和期待。

法扎不是今年宣布会有中文版的第一个有压轴分量的大戏，就在一个月前已经有了制作《剧院魅影》中文版的消息，去年在文广也已经上演了中文版《罗密欧与朱丽叶》。2020年开始的疫情一下子阻断了大家观看国外经典音乐剧作品的机会，眼看国内好不容易累积起来的观众群体热情就这样“熄火”，这是所有人都不想看到的结果。想投其所好让大家再次看到这些戏，同时这些已在圈内有好口碑的戏还能给票房一份保险，种种考量大家都可以理解。

粉丝的担心和讨论到底走向哪里？

综合各大剧迷群里的聊天内容，和周围朋友的反馈，担心首先来自于是否“适配”。一部外来剧要做成中文，最大的难点在于保留原作的精髓，让剧真的做到“服水土”。法扎本身的浪漫奔放的特点不多说，剧中演员大量的加戏，返场的“蹦迪”感，都是这个剧的“看点”。中文版是否能将这种文化天性里的优势表现出来，或许是让此版本是否能被接受的关键，因此带来的一系列挑战，包括对演员的选择（有知名度的演员VS全球招募启用新人）以及如何在中国情境下演绎，剧本中耳熟能详甚至能背的歌词如何译配，都是很容易被争议的难题。

国内引进并改编的中文版，近几年尝试不断，七幕本身也有改编非常成功的《我，堂吉诃德》等珠玉在前，更何况作为译配天花板的何何也是这次中法扎的译配牵头人，为它的改编硬实力背书。但必须要说，因为文化上的差异和观众对原作的认知深刻定型，也许决定了不是所有的剧都适合制作成本土版。可以理解制作方在盈利口碑运营等等方面的考量，不过口碑和经典大多数时候是双刃剑，前期有良好口碑的作品最后争议不断或者直接扑街，这样的情况在影视戏剧圈也不在少数。最终，观众愿意买单甚至刷单的还是作品本身。

难道只有买版权做改编，才能让音乐剧市场保持热度？

中法扎的出现，让大家更加无所适从的可能是对于音乐剧本身的期待。

国内音乐剧市场近几年的活跃程度非常高，从大制作大舞台到小剧场沉浸式剧场无一不包，即便不能说都很成熟，但是始终在扩大。在这种发展趋势中，“国外包围国内”的势头较为明显。

国外音乐剧的发展时间长，制作运营成熟，有“奥斯卡”级的专业奖项，也有不少经典的作品，国内市场要从国外吸取经验，站在巨人的肩膀上起步，或者挑选合适的作品改编引进，打开观众的眼界认知同时实现盈利，这些都无可厚非。但从长期甚至永续发展的角度，这都依然停留在“制造”，而不是“创造”。

在此引用刘阳老师在参加一档播客节目中分享的一个观点：

“现在国内的原创音乐剧，钱能买到的基本上都到位了，我们也做到了原创，但还缺的是原创性。即哪些是别人到中国来才能看到的风格和东西。”

国内从不缺乏能给予灵感的基础，从老祖宗留下的志怪神话、诗词歌赋，到我们现在看到的一些其他舞台戏剧里的优秀作品。为票圈视为原创音乐剧经典甚至是鼻祖之一的《蝶》，就脱胎于大家都知道的古代爱情故事。我还是比较自信，如果《蝶》有一天真的能重返舞台，它不会缺观众和票房（稍微歪楼，三宝的音乐剧演唱会是否先安排来一来魔都并且多开几场……）。还有歌神的《雪狼湖》，更是大家称之为“有生之年”希望能再次看到复排的音乐剧江湖传说。

纵观近几年，文广每年都在花大力气做原创音乐剧孵化，《赵氏孤儿》、《隐秘的角落》等一些基于大IP的原创作品的出现，观众都给了市场很好很积极的反馈，这也说明观众对原创的接受度以及大家对好的作品的认可和渴望。

投入和时间是产生好作品的基础，盈利和资本又是市场存活的现实，这两者间如何平衡与博弈是圈内人士的永恒话题。它很难，好的艺术永远都是难的，但好的艺术不会缺乏发现它的双眼。就像我们这群热爱舞台的观众不会抛弃舞台，愿意支持舞台。随着大家对精神文化生活要求的不断提高，这样的观众和支持者会越来越多。

无论怀抱有多少对原版法扎的原始感情，我想大多数小伙伴都会和我一样依然会去看中法扎的成品。但同时，我们更希望看到已经走在前面的、有一定经验和资源累积的业内领头制作团队，愿意克难前行，挑战“蜀道”，做更多原创作品，花时间打磨沉淀，让演员有更多机会去“原创”出一个中国角色，成为我们心里无可替代的“原卡”，亮出属于中国音乐剧的文化自信。

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