作理想中的女表，她已走红超过200年

按照原定计划，这两天我应该坐在上海的某个艺术论坛现场，听当代艺术家们从自己的视角中解读宝玑表在艺术上的天赋之处。但因为众所周知的不可抗因素，大部分需要从北京出发的与会者，结局都比较类似：此刻正身着抓绒家居套装在屋里走柳儿呢，与此忍受着精神生活的贫瘠空白。

在我的行业中，许多品牌因为着这样的原因，工作人员顶着压力忙了几个月甚至整年的项目就悬停于半空中或只得缩小规模。这些项目并非是品牌在市场传播中的固定撞钟动作，事实上对我而言，每次都会被其中丰富的信息量所启发、回来再沿着自己感兴趣的话题或内容做拓展阅读，让新的知识源源不断涌进来、循环起来。

从而使自己真正长久担得住influencer这个前缀。

但因今次情况特殊，所以我整理心情、端坐于电脑前打开word文档， 分享些自己有关那不勒斯王后女表的思考 ，算是对品牌活动的某种呼应，大家真都太不容易了。

公平地说，女表世界中的美人并不罕见，举凡传承有百年以上制表历史的专业厂牌，大多在眼界、文化底蕴和制表本事上都差不多能达到较为全面发展的水平了，所以创作往往也是各花入各眼：灵动清新、优雅、雍容、现代运动、极简美学……我们买表人只要认可品牌，依审美选最合眼缘的那只即是最简单高效的方案。

毕竟买表又不是考试，没有满分答案更不存在什么严重后果，所以大可以放肆些，只讨自己欢心即可。

但如果你打算稍有体系的进阶、或者让自己的手表彼此间形成差异化存在、各自撑起一片天的话，那就需要稍稍做些功课了。因为 整个女表世界对我而言是存在局限性的 ：一是无论品牌如何自证赤子之心，但女表除了珠宝表展露绝对的女性气质外， 大多数真的很像男表的缩小版本，区别是靠上钻；

二是相当高比例的女表创作都是朝着“优雅”去的，但女性的美本身就是多元的。虽然那种以“圆形+素净面盘+点缀几颗钻”为主的设计确实挺符合咱东方人传统的含蓄审美，但 个人觉得在辨识度和原创度上有些弱了 ，甚至很多款式捂住logo我觉得都可以随便互换。

这么一看，宝玑 那不勒斯王后系列女表 要算女表世界中一个十分出众的存在了。

宝玑的创始人阿伯拉罕·路易·宝玑先生在手表圈稳坐大宗师交椅的其人其事我就不每回写都念叨一次了，有凑字数之嫌。不过也正是因为这些诞生于两三百年前但至今还在支配整个手表圈的设计细节、技术逻辑和复杂功能们，人们容易对宝玑形成一种类似对前辈的敬仰， 把它视为“古典、技艺精湛、遵循传统、设立顶级制表规范”的硬核代表。

从一定程度上来说这当然是绝对的赞美。

但我担心的是，在现代语境中，这些词在感觉上好像又站到了诸如“革新、活力、艺术、浪漫”这类描述的对立面，让人生出“这牌子会不会太保守了”的错觉。

如果你误把这种非此即彼的想法当然带入到对宝玑的判断中，实际上是十分有失公允的。 因为宝玑虽然很少高调刻意地做出向新一代消费者做献媚之举，但“革新、活力、艺术、浪漫”从两百多年前它的诞生年代起就成为品牌的本能。

甚至在我看来宝玑与各个领域联结之丰富放眼整个手表世界，也很难找到旗鼓相当之对手：皇室、艺术、设计、航海、飞行、博物馆……宝玑要什么有什么，并且每一项都是始于微时、传承百年，而非短期内为了卖货地生硬攀附。

那不勒斯王后系列就是铁证之一。

宝玑品牌随波旁王朝一路成长起来，当年宝玑先生更是幸运地跳进了时代的蓝海：路易十六上位后出台了一系列对商业和艺术的利好，整个社会大环境就是鼓励创新、搞艺术也是全民心之所向的日常。那时法国已经经历了路易十四/十五两任讲究享乐、极致奢靡且将时尚啦艺术啦当成露水喝的君主。

不同的是在路易十五年代，凡尔赛宫的实际掌权者是极具政治能力情妇蓬帕杜，所以整个文化和艺术氛围也从男性文化过渡到女性文化：从太阳王时期宏大戏剧的巴洛克风格转换到优雅甜美的洛可可情调。这就是宝玑搞创作的时代背景。

当然，自当年将时尚从意大利带入法国的美第奇皇后开始、再经历了路易十四誓把法国塑造成世界时尚中心的一顿狂风暴浪似的猛操作 ，法国人民已经被熏陶得艺术细菌武装得可以了：对时尚和艺术的态度属于既开放包容，又拥抱创新。

所以说宝玑先生这一腔才华真乃是赶上了天时地利人和的好气候，他在外观上改造的那些：扁平化、优雅纯粹的怀表线条，至今都在被无数品牌适用的纤细优雅的宝玑蓝钢指针和数字……

现在看起来简洁“高级”得似乎特别符合我们现代人的审美，但在当时可是破掉了钟表圈崇尚繁复细碎巴洛克造型的惊人之举，更无须说他对机芯构件和如陀飞轮这样的复杂功能的发明创造有多么划时代、甚至是，穿越，了。

大家都知道那不勒斯王后系列女表脱胎于拿破仑最小的妹妹卡洛琳·缪拉向宝玑定制的那枚历史上第一只可以被佩戴于手腕上的表。但不一定知道， 这位那不勒斯王后也并非不懂表的傻白甜，她实际上对高级钟表非常感兴趣，频繁拜访坐落在巴黎钟表堤岸的宝玑工坊更是波拿巴家族的一个传统。

所以在定制这枚腕表之前，卡洛琳·缪拉差不多已经购买过二三十枚宝玑的时计了。在宝玑的历史档案中，专门有一本用来记录未能在推荐时计中找到心仪之物的客户所委托的特殊订单，咱们这位 王后所委托的N°2639腕表被描述为：椭圆形手镯报时腕表。

这只言片语透露出宝玑和客户的 两点信息： 一是从创始年代起，宝玑就会为女性客户打造如男性客户一样的、全新的怀表/腕表作品，而并非只是将男性款式加以点缀改造，变成为女性专用。

虽不是那不勒斯王后系列，但专为女性而作的绝美女表怎能不贴宝玑cameo

再来就是， 女性自古对时计的感觉并不差，所爱之物也并非徒有其表 ，所以现在手表常常被理解为一个“更男性”的行业也颇令人费解啊。根据记录，最终完成交付的这只王后所定的椭圆形手镯报时腕表不但装备有当时宝玑时计里最常见的一刻钟报时功能，还有温度计、快慢指示，表带以金线编织， 最罕见也是最具难度的（要有与之相配的机芯），是鹅蛋形表壳。

所以提到那不勒斯王后表时，朋友们须知宝玑不是随意杜撰一个王后给自己背书，而是在历史档案中、这位常年在宝玑处购表的王后的需求被记录得清清楚楚。尽管这只原版腕表的实物至今从未出现在任何公开或私人收藏中，甚至没人知道它是否尚存于世，但调查和保持对各类可能信息的敏感始终在台面下进行。

2002年时，宝玑根据创作手稿“复活”了这款 经由王后审美加持的、也满足她使用需求的神秘女表，我认为这对爱好者们而言纯粹是一大喜讯。

那不勒斯王后系列的女表设计灵感虽可追溯至两百多年前，但丝毫不会与当下审美脱节，反而为同质化越来越严重的手表设计世界注入了一份古典恬静的气质。 它在外形上有绝对的特色：毫不传统又极具代表性的鹅蛋形表壳被沿袭下来；配合花体的刻度数字更让古典氛围一步到位。

如果仅以“设计”或“貌美程度”为标准展开田野调查，至少我从自己推送后接收到的大家的反馈中可以确认，称那不勒斯王后系列为“dream watch”的人数坐稳前两位。

但事实上这系列女表 在今天也领会并复刻了当年的精神：就是它绝非只为好看存在。 无论是降低手表受磁度的硅质游丝，还是以浪漫形象为生活提供便利的月相或日夜显示功能设计，宝玑在过去二十年的时间内，总会第一时间对那不勒斯王后系列腕表进行各种新材质和实用功能的尝试。

好像生怕别人会误以为它是花瓶似的，像极了每一个长得美又格外努力的人类。

其实对于我来说，知道一个品牌有能力做好复杂功能和机芯之后，我反而并不只盯着这些去苛求了。毕竟谁真的会用它们，且高频使用它们啊？当代人不就是一只手机解决所有吗？须知很多时候打心眼里欣赏并实打实地给它花钱和现实生活中真的会用是两码事。

这种毫无目的性的“不追求”反而又把我拉回到纯粹欣赏的位置，以至于这些年 让我少有的过目难忘的手表中，那不勒斯王后的贝雕款绝对占有一席之地 。咱们且不说这份手艺全世界还有几个人能掌握、一个表盘需要工匠在工时上如何积累付出、雕到什么地步有一点瑕疵就作废全部重来什么的……这些新闻稿上对其艰辛程度如西天取经般的描述。

咱就看看这个成品。都爱把制表艺术这四个字连一块儿说， 到底什么样的制表是艺术？ 我认为其实就跟乔布斯的产品一样，哪怕对于完全不懂行的孩童/不感兴趣的群众而言，不需要额外的文字解释即被震撼/即能迅速上手使用的作品，这就是拓阔人类眼界的艺术品。

而不是某种让人时刻感到云里雾里压抑的、故弄玄虚般的“高深”。

宝玑联手艺术家Pablo Bronstein在弗里兹艺术博览会创作的壁画作品，真的很好看

今年是那不勒斯王后系列二十周年，宝玑一边更积极地投身于艺术—— 成为弗里兹艺术博览会的官方合作伙伴。 多说一句，这个 Frieze Art Fair 是由艺术媒体《Frieze》本F牵头做的艺术博览会，又因为《Frieze》在艺术行业中是专业媒体起家、壮大之后又做了博览会，所以艺术从业者们都比较信赖他们的品质和整个博览会的质量。

这么看，宝玑搞艺术也不务虚，自有留存于基因中的艺术天赋和造诣来驱动辨认同道中人。

另一边从七夕特别款开始宝玑就没闲着， 发布了一系列庆祝那不勒斯王后系列20周年的特别款 ：有以表盘为画布、以星桥鹊驾和织女仙鹤勾画出缥缈爱情传说的；有以纯粹深邃的黑色表盘展现其“大明火”珐琅烧制技艺的；还有将白色母贝、玑镂刻花、红宝石和蓝钢宝玑指针交织于同个表盘上的创作。

它们除了在机芯和工艺上保有宝玑一贯的顶级水准，更不得不赞的是宝玑作为手表世界中的“老钱”却有着与新一代年轻消费者俱进的时尚品位。

比如他们常常在创作中用到的 东方红和贵族蓝 ，颜色调得既耐看又相当独特，不但彰显出蓝色对宝玑的标志性意义，又顾及到佩戴者当然想要“显摆”一下自己好品位的闷骚之心。

要知道就是 许许多多这样似乎不起眼、“无所谓”的细节汇聚起来， 才是一只顶级腕表之所以成为顶级的原因。

或许在特殊时期，这些都不是关乎于我们能不能吃上新鲜蔬菜或自由行动的第一要紧之事。但想一想，我也曾读到在最严重阶段，瑞士表厂关门封闭、只留个别工匠轮换坚守岗位的新闻。也就是说，在曾经一样不易的生活里，有人投身于创作美的工作中或以保平常心，或转移注意力。他们所做之物，今天呈现在我们眼前， 除使用功能外，亦有同样的舒缓稳定情绪之功效。

这也是我在有限的创作环境中，为那不勒斯王后系列拍摄下这些画面的初衷。愿你我在无能为力之时，还至少通过观赏美（表），来保持住心中对美好的期盼和信念。

好啦，以上算是我从业以来对那不勒斯王后系列的一些看法和延展的思考，它们并非形成于一朝一夕，而是在十几年来的时间纵深度上，经过自己因认知改变而不断修正、整合官方资料、甚至与其他领域的知识经过融会贯通后总结梳理的，个人认为对想要了解这个系列的朋友是珍贵的参考内容。

但我同时也呼吁大家到处看看、听听，或许我遗漏掉的东西，你在别人处可以查缺补漏，兼听则明，这样一来反而你会拥有比我们任何一方更全面的认知。但前提是：你要考察这些信息的来源，保证它们都是客观、真实且负责而非道听途说或随口杜撰的。

好友前两日在朋友圈贴出陈丹青写在《荒废集》中的真知灼见： 年轻人仍然所见极有限，又迷失在太多的讯息中。讯息不等于眼界。

这句话所辐射出的道理，对买一只表适用，或许亦能令听众对正在发生的其他事同样保持警醒。