浙江
春宫图，又称春画，今天看来绝对是不登大雅之堂的东西，是绝对的少儿不宜，东西方正统人士所一律深恶痛绝的。虽说是“哪个少男不多情，哪个少女不怀春”，但是说这句话的歌德老先生自己估计年轻时候也只敢偷偷摸摸看两眼春画，不敢拿出来光明正大翻阅，否则被师长发现的话，我不知道后来还会不会有那么成功的歌德先生了。
《金瓶梅》的插图
一般的说法，中国最早的春画出自汉代的广川王。他把春画画在屋顶上，然后睡觉时招来诸姊妹一起“夜观天象“，真正是不舍昼夜，有悖人伦（感觉汉代出的这种混蛋王爷特别多，比如大名鼎鼎的海昏侯，还有刘备的便宜祖宗中山靖王，有上百个子女，看来也是个没少看春画的主。估计他们都是遗传了刘邦的好基因）。
王室开了头，必然引起底层广大人民群众的争相效仿，就如同今日英国民众对王室风范的追捧一样。从汉至南北朝、隋唐两宋，以至蒙元。宫廷画师们没少披星戴月地为皇帝赶画各种春宫图，如宋代的《春宵秘戏图》一类。真是难为这帮画师了，也不知他们在那个没有小电影的年代，从哪里得到灵感构思了这么多不可描述的，额，画面（野史传说宋太宗赵光义还叫画师画了他跟从南唐抢来的小周后颠鸾倒凤的自拍画面，也就是著名的《熙陵幸小周后图》，曾在元代民间火爆一时）。
进入明代，乱久而治，文风大盛，诚如黄宗羲老先生所说：“有明事功文章，未必能越前代，至于讲学，余妄谓过之。”有明一代，文化上的确是精彩纷呈，超绝前朝，也涌现出了无数名士。他们生活滋润，有充沛的精力从事文化工作。不过嘛，文人的德行，就是饱暖思那个啥。于是，明代的春宫图产业一下子就发达兴旺了起来，甚至不少有名的文人画师也争先恐后投身此道——无他，赚银子去啊！比如唐伯虎、仇瑛等大家，都没少干过这个，比如下面这幅唐伯虎的作品，是不是感觉挺毁三观的？（当然，人家唐伯虎是有道高僧，奥不，高人，眼前有春宫，脑中无春宫，赚够银子就走，志不在此）
有需求就有市场，逐渐的，明代的士子们已经不太满足于传统中国画的抽象写意了，他们要写实作品，也就是今日宅男所说的无码作品。恰此时海禁渐开，随着中日之间贸易流动的展开，日本风格的春画也开始在大明迅速流行。尤其是那种画在扇面上的日本春画，人物栩栩如生，关键处描绘细致，与国画大为不同，于是这种东瀛扇面迅速洛阳纸贵，风靡天下——这算不算日本XX产业对中国的第一次渗透啊？
明代的皇帝也乐此不疲，比如明穆宗甚至命令内府把春宫图画满他用的碗，难道这样能下饭？（各位不要学他，毕竟这位皇帝只活了35岁，据说临死前“阳—物终日不仆，遂不能视朝”）。大臣们也上行下效，即便是名臣如张居正也不能免俗。《金瓶梅》中也描述过大商人西门庆照着从宫廷里画的春宫图模拟取乐的情景。而更加令人不可思议的是明代的开放程度已经到了有大量专门为女性作的春宫图。比如当时的一首民歌里就有这样赤裸裸的描写：
”姐儿房里眼摩挲，偶然看着子介本春画了满身酥。……我郎来依样做介个活春图。”
不知道各位看到这个民歌是何感想，反正我是绝不敢让我家掌柜的看到这个歌子的。
总之，有明一代随着社会经济的发展，人文风貌为之一新，在男女之事方面开放度远超之前与之后的所有朝代，有点像西欧文艺复兴时期的感觉。不过在下可没有鼓励的意思，各位看官还是少看些此类图画，要牢记纵欲亡身的古训。毕竟，能如唐僧唐伯虎一般不乱心智成大业的真心是屈指可数。试观多少贪花辈，不削功名也削年！
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