广东
一个月不到，每天快乐两小时又攒了好多剧，我老人家可真够勤劳审剧的。
《绅士们》
2024年网飞的电视版，比电影版好看。前两年看电影版《绅士们》的时候，看在盖里奇的面子上，是硬撑着看完的，实在太话痨了，而且是没啥金句那种纯话密，唐家屯子大小姐那款英伦庄园风也不适合这种搞笑黑帮片，远没有电视版的Kara Scodelario 飒。
电视版虽然还是盖里奇式话痨，但是拍得照顾观众多了，故事情节清楚明了，节奏虽快，但刀里藏笑，拍得足够黑色欢乐，有了《两杆大烟枪》的真味。贵族和毒枭，就这么和睦已存，各取所需，这种关系往宏伟了放大想下，很多不能理解的事都有了头绪。
Theo James和Kara Scodelario这对，虽然没感情戏，但胜似感情戏，完美工作搭档相当性感。
《法式火锅》
19世纪舌尖上的法国，茱莉亚·比诺什在片子开头行云流水主理一场宴席的戏很地道，女神实操啊。
我盯着那些古老的阔大的炭火炉灶烤箱，各种尺寸型号一看煮过很多美食的斑驳的红铜锅，铸铁烤盘，可以容四五个人从容不迫操作的硕大厨房，美丽不可方物的餐具，爱得不行。本橙宫现在对什么都热情有限，但对用美器对做美食，还是精神头十足。
开头那一餐按照准备的食材和大厨房多人操作的规模，这要是中餐，应该是让人眼花缭乱一道道上不过来的华美饕餮宴。而法餐的眼花缭乱只发生在厨房，最后这么多食材，只滋润出四道菜：鱼汤、烤小牛腰肉、酥盒、烤挪威冰淇淋。满坑满谷的食材，多数被熬成了汤汁，也就是西餐的灵魂——sauce，烘托和成就那四道美貌美食，这就是东西差别之一，一个是化繁为简，一个是化简为繁，各持智慧，各领风骚，各有死忠，都不耽误长肉。
《天才少女》
美队和小萝莉组合。
Mckena Grace特别适合演小天才小学霸，在《小谢尔顿》里面，就演了一个小谢尔顿都没胜算的小丫头，有赫敏小时候的鬼精灵风采。
美队演小萝莉的舅舅。小萝莉是人群中百万分之一的天才，她外婆和妈妈都是天才，外婆一爱误终生，因为结婚生子误入庸常生活泥潭，耽误了事业，所以对天才女儿玩命地培养，导致女儿厌母的同时厌世，千禧方程式证明完毕后自杀前把小萝莉托付给弟弟美队照顾，并遗嘱外婆去世后才能发表她的千禧成果，不愧是天才的报复，就不让你活着分享我的成就和快乐，精准穴位打击。
当外婆发现小萝莉是又一个天才的时候，前来争夺，要继续在她妈妈身上未竟的培养，代表人类完成宏图大业。而舅舅走的是鸡娃方向相反的路，他觉得即便是天才儿童，也要先做儿童，后做天才，然后他做到了。
我倒是觉得还是小谢尔顿以及小谢尔顿长大后《宇宙大爆炸》中谢尔顿和那几个科学家代表的大小怪人更加真实，天才是上帝诡异的作品，生来就是不平常的，怎么给他们创造普通人的生活，也掩盖不了他们夺目的光辉和同样刺眼的怪异，他们在智力上对普通人碾压式的，生活反过来也会碾压他们，因为他们不可能是三好学生，生命和生活中有短板配备肯定的。
《爱做饭的女人和爱吃饭的女人》
应该就是《昨日的美食》的女子版
同样是美食题材，《爱做饭的女人和爱吃饭的女人》没有《昨日的美食》料理实操性强，差不多可以复刻一下子的就是南瓜布丁，下次找到小南瓜就试试。
日系美德之一就是无比爱惜食材，所有普通食材都珍惜对待，不会霍霍着做，霍霍着吃。那种对食物的尊重和隆重以待，隔屏看着都受感染。再一个看日剧后遗症，就是猛吃米饭，米饭配了菜，在嘴巴里细嚼，能嚼出甜来。
《漫长的阴影》
根据真实案件改编，都看哭了。英国警察也不能说不敬业，但是真官僚，也蠢得可以，大面积筛查询问时候，犯人出现到视野中很多次，都放过了，方向满拧，有的把自己累累，有的累得半死。惊动全国的约克郡开膛手连锁杀人案，五年才告破。女警察好像连深度知情权都没有，其实她们更加共情和尽力。剧中男警察明显有职业歧视，态度轻慢。
剧中时代是70年代，开膛手开始针对的目标是站街妓女。
我90年代刚到深圳的时候，还有很多站街女，很刷新我的见识，她们开始时候在所谓巴登街红灯区站，后面站在高速路岔口，车子经过，黑暗处，白面红唇突然闪过，很是惊悚。我每每想的就是，这是一个多么危险的职业啊，可以在高速路上停下来， do business的男人得多疯狂和变态啊，什么干得出来吧。
这类真实故事，最震撼是结尾处交代人物现状，无论多么惊悚或者伟大的人生，几十年后都有落幕的时候，过完自己平凡的一生。
《我的阿勒泰》
《我的阿勒泰》有点《万物生灵》新疆版的意思。比较逗的地方是，转场是游牧民族的大日子，哈萨克人蒙古人都节日盛装上路，只有李文秀和她妈妈奶奶穿着暗暗淡淡的旧衣服，不是没衣服，是出门穿点耐脏耐磨的衣服的意思。路人都觉得，唉，那几个汉族人怎么穿得破破烂烂的。果然56个民中之最不浪漫，最现实最不能歌善舞之汉族人民。
至于人物和原著之间的距离，看过一篇导演滕丛丛访问，她说“李娟老师也不太希望我们剧集对她生活、或者书里真实的原型造成很多困扰和影响。我们特别尊重这一点。现在剧里的人物，所有人的名字都改过了，我们不希望我们的角色能对标到书里某个真实存在的人。所以我们不会想着怎么样去还原书里的人物形象，包括里面的“我”和“妈妈”，我也不会去打扰李娟老师问她：“你到底是一个什么样的人？”如果你想着怎么样去还原的话，它无形之中就是你创作的一个枷锁。我把书看完，有一个大体的方向之后，我就把书抛开了。原著提供给我们的是一个非常优质的基底，你可以去把握这个核心，这是一个落脚点。在这个落脚点的基础上，我们想自己去做一些有意思的东西出来。”
这个态度还是挺明晰和磊落的。
《只有我不在的街道》
先看了动漫，又倒腾出电视剧版看，发现人物还原度真高，不老的妈妈好酷。
剧情不烧脑，罪犯基本就是过了明路的，小朋友的勇气、善良和梦想是核心。
美国重启题材好像讲究回到过去不能改变历史，一旦改变了，就破坏了宇宙基本场，一切都容易乱套。日本的重启题材基本没这个限制，什么都可以动，大胆防止悲剧发生，安藤樱的《重启人生》也是回去救人的路径。
《妻子变成小学生》
挺好哭的一个日剧。最近能量不行，大结局趁机淋漓哭了场，把睡在一边的Tara都惊动的，过来提供了摇尾巴翻肚皮舔脚丫等它力所能及的各种情绪价值服务。
小演员神演技，把成年人神情举止演得太正了。
就是52岁大叔要等自己的小学生妻子18岁后再结婚一次的设定，怎么都有都有点不适。
《闰年》
艾米亚当斯和马修古迪合作的纯爱片，合格的杀时间洗眼睛片子。
爱尔兰好美，就算我呆在一个对自然风光已经审美疲劳的地方，仍然口水哈拉。爱尔兰人对LV的调侃超好玩，我有个行李箱叫路易小眼睛。
《宿敌》2
1月份时候看了两集，就跑去补追奥斯卡季了，中间又看了很多其他，几个月后才想起来还有个烂尾楼，又捡回来看完。
《蒂芙尼的早餐》的作者卡波特和他的一堆纽约天鹅名媛的故事。卡波特是这帮天鹅们的gay闺蜜，他知道她们衣柜里的骷髅。作家嘛，肚子里装一堆秘密还得了，终于忍不住把秘密给写成书卖钱了。然后天鹅们和他断交，并把他赶出纽约贵妇圈。片子全部真人真事，有对应真实人物存在的，就是剪辑有点乱，可能因为卡波特酗酒视角，虚虚实实颠三倒四的，观看感受不是那么友好。
《寻宝搭档》
很典型的那种清清淡淡，会会心心，废话连篇，鸡毛蒜皮，一本正经胡说八道，看得让人嘴角上扬的very 英剧。就是导演加主演加勒比海盗Mackenzie Crook太瘦了，瘦得不像好人了已经。剧中他去接小学老师女朋友下班，被巡警过来查问，因为其他家长看着他罪犯兮兮的样子有点不安。他很沮丧地跟女朋友说，难道我长得像娈童犯吗？女朋友看了看他大笑，说应该怀疑你是毒贩子才对啊，就是这感觉。
看了第二第三季，没看够。把14年拍的第一季翻出来又看了遍，反正这种剧也没什么剧情保质问题，什么时候看什么时候让人没心没肺地忘情微笑。
《面纱之下》
今年的反恐惊悚剧。
前三集看得还挺带劲，就是有点不耐烦等周周更新，打算全部更新完再一口吃掉。开始看别的。一个多月后，我再想起来捡回这部剧的时候，完全想不起来剧名了，这把我给急的，就记得是法国和美国特工之间对话挺逗的。
后来在手机记事本上看到我随手记得一句台词，旁边标注了剧名，这才算没把看了一半的剧给丢了，这句话是，双女主互相试探身份，伊丽莎白·莫斯告诉对方她的名字，对方说问你的真名是什么，她甜甜一笑说，最棒的谎言大多是真话The best lies are mostly true。
关键时刻烂笔头而是有用吧。
不过后面几集有点晃点，感觉无论是动辄不择手段的美国情报官，还是以谈恋爱为主的法国情报官，都没有恐怖组织运作流畅。
美国和法国情报官的对话可以开心用。
美国特工（是我超喜欢的《good wife》中的will）：我们被告知不要在下午三点前联系你们，因为你们要吃午饭。
法国特工：我们是交换刻板印象还是交换情报？
美国特工：法国情报机构像超市一样，朝九晚五吗？我这个情报是八点十五收到的。
俩人在咖啡馆谈崩了，法国特工甩手走了，美国特工被服务生追上要求买单。
美国特工给了钱，傲慢地说：不用找了，美国人民会买单的
《奇思妙探》
《傲骨贤妻》的衍生剧，在《傲骨贤妻》中很可爱的搞怪角色，单独撑起一部剧，就有点审怪疲劳。Elsbeth整天穿得五彩鸡毛掸子似的，背着好几个大包，咋咋唬唬靠直觉破案，还一破一个准，能一眼认准谁杀了人。
破案流程是疑犯是整容师她就要求整容，是导演她就要求学演戏，是健身教练她就要求健身，是服装设计师她就要求当模特，是地产经纪她就要求买房，就是这么个沉浸式破案的路子，一破一整季，必须严重疲劳啊。
这部剧全靠《good wife》红利，也吃到头了，编剧太弱。
后面的私货：
每天也就看一部电影，或者两集电视剧，一个来月就有这么多，看来煲剧还是挺出数的，知道时间去哪了。
修改和推送于西澳Perth。
旅行ing，在西柚催来催去的空隙中，死气八咧坚持推送，也就是强迫症没谁了
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