黄玲的根骨，在细节上丨对话闫妮

文 | 李蛋‍‍‍‍‍‍‍

闫妮告诉骨朵，她在《小巷人家》杀青的那一刻突然就泪崩了，“我是那么地舍不得黄玲。”

从黄玲这个角色里，闫妮看到了那个时代女性的柔中带刚，也从中汲取到了一些力量。这样一位普普通通的80年代纺织女工，勤劳善良，总能用一种淡然的态度来面对生活的阵痛，但是，当愚孝的丈夫和蛮不讲理的婆家伤害到她的孩子的时候，她又会选择坚定地站出来，用自己的臂弯为孩子们撑起一片绿荫，维护他们的利益。

拍摄期间，闫妮偶尔会觉得自己还“摸不到”黄玲这个人，又时常觉得自己就是黄玲。而在观众眼里，她和黄玲的身上有着一种共性，让人非常想要跟她们做朋友，观众缘大概也是好演员的某种天赋使然吧。

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持家要有大智慧

一条小巷、两户人家、三餐四季，《小巷人家》的故事在一堆烟火气里慢慢铺陈开来。相比于邻居宋莹一家的和睦，黄玲一家则是大小矛盾不断，丈夫的愚孝、公公的刻薄、婆婆的刁难，无一不在攻击着这个脆弱的小家。

闫妮有过猜测，黄玲和丈夫庄超英大概是经人介绍认识的，不像宋莹和林武峰之间是自由恋爱，黄玲和庄超英只是各取所需，是那个时代最真实的一种夫妻关系。

“他们之间不谈爱情，更多的是柴米油盐、一地鸡毛，既贴合那个时代，也超越了那个时代。超越的部分在于黄玲经济独立，家里的工资各用各的，这种做法在那个时代很难被接受吧，但是黄玲可以。她为这个家划定了一条底线，只要庄超英的行为没有越过那条底线，黄玲就可以做到睁一只眼闭一只眼。当然，也只有这样，这个家才过得下去。”

而黄玲的底线，无疑就是她的两个孩子，庄图南和庄筱婷。第1集里，黄玲在婆家做好了整桌的年夜饭，却连上桌吃饭的资格都没有，她和女儿都被婆婆赶去了小厨房过年。“当时我跟饰演筱婷的那个小女孩说，吃饭的时候你对着我笑一下，她后来就真的笑了，那一刻大家非常感动。我是觉得，孩子跟妈在一起就是幸福的，什么上不上桌，我们还不愿意跟他们一起吃饭呢。”

第21集里，庄超英因为庄筱婷不愿去看望爷爷奶奶，气得打了庄筱婷一巴掌，黄玲回家知道这件事后，并没有第一时间去指责庄超英或者安慰庄筱婷。有观众疑惑，黄玲怎么崩人设了？然而，这一幕正是黄玲持家智慧的一种体现。

“图南跟黄玲说这件事的时候，黄玲转头就去小院里洗手了，因为她不想让孩子们看见她的情绪。洗手的时候，黄玲几乎立刻就能在脑海里想象出庄超英打庄筱婷的那个画面。她让大家该支桌子支桌子，该吃饭吃饭，是要把这件事大事化小。一方面，女孩子会反抗不是一件坏事，证明筱婷长大了；另一方面，黄玲太了解庄超英了，毕竟她和庄超英都结婚这么多年了，孩子都那么大了，他的性格就那样，改不了了。”

与此同时，两个孩子既是黄玲的底线，也是黄玲的底气。当庄图南和庄筱婷分别考上大学和高中后，黄玲的腰杆子也逐渐硬气了起来。后来再去婆家过年，黄玲借口前一晚值夜班，在婆婆的床上倒头就睡，年夜饭做好了再起来吃，也坐上了桌。“黄玲的儿女都这么优秀了，别人都要高看我黄玲两眼，更何况是婆家。而且累了就往婆婆的床上躺，其实是更把婆家当家了，婆婆该高兴才对。”

比起庄超英，黄玲更像是那个一家之“主”，用自己的方式维系着一个小家庭的脉搏跳动。黄玲的委屈和智慧，也恰恰映照了那个时代绝大多数女性的一生。

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她每次的灵光乍现

黄玲与庄超英也曾有过“浪漫瞬间”。在黄玲看到庄图南的同济大学录取通知书后，她迎着夕阳，主动邀请庄超英跳了一支舞，光影与舞姿交汇翩翩，那一刻，这对夫妻宛若被具象的幸福笼罩。闫妮告诉骨朵，这支舞是她向导演提出来的想法，她很感谢导演采纳的这个想法并把这支舞拍得很美。

就像不少观众都感觉黄玲的身上游走着一丝恰到好处的文艺感，事实上，这种文艺感正是闫妮赋予黄玲的。深入理解与共情角色后，闫妮的表演往往会让角色变得更为立体和丰满，感染到更多观众。

“我一直在想这场戏到底应该怎么演？因为黄玲的剧本上没有很多台词。但是图南考上大学，黄玲对于庄超英是有感谢的，感谢的表达方式可能就是请对方跳一支舞。真实场景下的黄玲也许不会跳舞，不过艺术高于生活，我想用这场戏告诉观众，黄玲与庄超英在某些事情上是站在一起的。”

另一场黄玲怒怼婆婆的哭戏，同样暗藏了闫妮的表演“小心机”。那场戏里，婆婆要求黄玲将三个侄子一同接到家里照顾，丝毫不顾及黄玲一家本就过得紧巴巴的日子。

“神来之笔是我给小姑子桦林倒水的时候，水洒在桌子上了，是真的意外洒出来了。我忽然觉得，我一定要把这个水擦一下，因为我女儿还坐我旁边，我回怼婆婆的时候提到了要跟我老公离婚，我要用擦水这个动作告诉我女儿，你妈还是会持这个家的，照样会把家里面打理得很好，你不用害怕。”

闫妮提到了英剧《真爱至上》。那部剧里的女主角在逛商场时看见老公买了一份礼物，然而，那份礼物却并没有送给她，所以女主角知道，她的老公一定是出轨了。“我记得那个女演员知道老公出轨后哭了很久，但后来她有一个动作，就是伸手把皱了的床单抚平了，那个动作就代表了这个家她还是要的，她不会跟自己的老公分开。”

为了更好地诠释黄玲这个角色，闫妮希望通过一些细节，一点一滴丰富人物的形象。她认为，《小巷人家》的“小”字是这部剧的灵魂，细微处见真章。

“我跟宋莹有场戏，是她跟我说，‘你应该知道爱自己。’我记得当时拍摄的时候，我说我一定要把头低下去，仰视着宋莹回复，‘谢谢你’。因为这段话是对黄玲整个人生都有启示的一段话，只有仰视她才能凸显出这句话的分量。”

包括黄玲每晚睡前给庄筱婷念的那首儿歌“捏饺子，捏饺子，捏捏捏”，也是有一次闫妮看到小演员在床上边念边玩，觉得挺有意思，便询问导演能不能把这首儿歌加进戏里。“片场的拍摄机器很多，有七、八台，某天这场儿歌的戏拍完后，我忽然看到有一个摄影哭了。我当时还有点惊讶，他说，‘姐，你一下子把我演感动了。’我还没反应过来，心想不就是哄娃睡个觉。”

在剧中，黄玲的情绪并不外放，甚至很多时候都是收着表达的。而在闫妮的每一次“灵光乍现”下，黄玲收着表达的情绪却不断刺激到观众，演员与角色的灵魂共振正是如此令人动容。

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那些“小巷”时光

《小巷人家》拍摄期间，每天收工导演都要挨个跟演员们击掌，这是闫妮从前没有遇到过的。这种轻松、愉悦，还带着点仪式感的片场氛围也在慢慢渗透进剧中，以至于不少观众都称《小巷人家》是“中国版1988”，充满烟火气的日常唤回了一代人的共同记忆。

“实景拍摄是这部剧极具有年代感的原因之一，另一个原因可能在于导演非常懂得运用光影。我在其他电视剧里，很少碰到人物变光，但是这次导演跟我说，他要在黄龄的脸上变光。”闫妮说，这种光影效果让这部剧的观感更加贴近梦境，也许是因为那个时代已经过去了，导演在用一个个梦境展示曾经存在过的那个小巷。

每个演员的剧本上，导演还都写了一句诗：仓廪实而知礼节。一开始，闫妮没有发现，后来她赶紧去查了诗的下一句，“衣食足而知荣辱。”

神奇的是，因为这句诗，闫妮对黄玲的人物性格也有了更深刻的感悟。例如，黄玲有次排队买到肉后，婆婆一家立刻赶来打秋风，向来隐忍的黄玲却破口大骂婆婆一家是“王八蛋”。“衣食足然后才能知荣辱，现在黄玲肚子都吃不饱，衣食不足了，还会顾及什么礼节呢？她的破口大骂有了一个合理的理由。”

另一方面，黄玲是南方人，而戏外，闫妮是地地道道的西北人，为了琢磨出南方人的精髓，闫妮跟随剧组的语言老师学了苏州方言。

“我很想花更长的时间去把方言学会、学精，但是在40集的电视剧里，北方人再怎么学南方人说话都像是外地人，容易让观众跳戏。所以，我在剧组学了一段时间方言以后，将表演重点放在呈现黄玲的南方人性格上。一方水土养一方人，黄玲的做事风格、待人接物的分寸是与北方人不同的，我希望从这些方面找到她的影子。”

而度过“小巷”时光之后，闫妮还去演了一部其他类型的剧集，连她身边的朋友都说，完全想象不到她在那部剧里会是什么样子。问及综艺计划，闫妮同样没有为自己设限，“我也是在边走边看，不拒绝上综艺，但这件事要看缘分。”

前些天，闫妮现身“双11疯狂好六夜”，靓丽的机械姬造型惊艳了许多网友，绝美的《金风玉露》舞台也登上热搜，引发热议。演员身份之外，大家眼里的闫妮就是这样肆意，洒脱，也放得开。骨朵问她，会不会担心偏娱乐化的标签影响到观众对于角色的观感。闫妮说，将观众带进下一个角色，是她的能力。

“如果这需要我付出双倍的努力，那我就会更加专心。对我来说，不是一件坏事情。”