盘点福建《说岳全传》连环画的前世今生

年末连坛有一个喜讯：九轩要出《说岳全传》大精连环画。

这套书是80年代岳传题材中的杰作，由福建人民出版社组稿发行，俗称“福建说岳”。

今天小歪就来品赏一下这套书，并拆解清楚再版情况。

老版福建说岳的基本情况

南宋抗金名将岳飞的故事大家都不陌生，他武艺高强，怀精忠报国之志，指挥岳家军收复河山，英雄气概无限，最后屈死风波亭，令人扼腕。民间流传很多小说，其中以清代钱彩写的《说岳全传》最脍炙人口，80年代初，福建社以此为蓝本组织编绘同名连环画套书，计划出30册，从1982年-1985年陆续出了15册，后因市场凋敝，没能出齐，成为遗憾的断尾书。

80版福建说岳封面-傅伯星主创的8册

这半部15本书，主创绘画者是傅伯星、来汶阳、王井等。封面设计为深蓝色边框，书名采用春联风格，还多盖有福建社印章，形状不一，或宽或窄。

80版福建说岳封面-来汶阳主创的3册

傅伯星和来汶阳是连坛著名的黄金搭档，从1980年起就合作，比如《兴唐传》《白居易》等，这套书他们又一次联袂出手，而名家王井先生则独自包办四本分册，画工精细，也受到连迷好评。傅、来二人自成一体，而王井有鲜明的自身特色，福建说岳大致是这两股画风混搭而成。

80版福建说岳封面-王井独创的4册

下面我就来分析一下这套书的好处。

老版福建说岳赏析

傅伯星（1939-2024），浙江连环画家，曾任职报社美编、主编，长期居住在杭州，善于考据南宋历史，他在画宋代题材故事时，会仔细分辨服饰、建筑、器物等是否符合史实，能绘图、能考据、能编文，他和来汶阳合作的《兴唐传》《说岳全传》都影响深远，而且傅老高寿，晚年画不动了，依然非常关注和支持连环画事业。

福建《说岳》傅伯星参与又略比搭档来汶阳多些，15幅封面就有9幅是傅伯星绘画的。下面选几幅他画的封面共赏。

岳飞少年时凭手里一杆沥泉枪，从州里会试挑到京城武科场，那叫一个意气风发，潇洒卓然，只见头巾随风飘起，小梁王已翻身栽倒。

封面中细长的枪杆频频夺目，足以分割画面，给岳飞带来俊朗的气质。后两幅青年岳飞全身甲胄，气质从轻盈变得沉稳，画面细节和份量也重了很多。总体色彩也颇为亮眼。

《岳飞拜师》傅伯星、来汶阳绘

傅伯星和来汶阳合作，通常是傅伯星构底稿，来汶阳为人物勾线，最后傅再描上配景，二人各展所长，呈现给读者巧妙的构图经营，灵动的人物线条，秀美的配景。

《大闹演武场》傅伯星、来汶阳绘

傅伯星整体都是用传统的单线白描，人物面部都偏长，口鼻也比较写实。图为小梁王柴桂笔试紧张，错将刀论写成“力论”。

《大闹演武场》傅伯星、来汶阳绘

《大闹演武场》傅伯星、来汶阳绘

傅伯星常用近景来表现人物情绪等特质，比如岳飞开弓、牛皋吃肉，能清楚看到人物的表情，读者也容易被这些放大的细节所打动，形成记忆点。

《大闹演武场》傅伯星、来汶阳绘

《红罗山结义》傅伯星 来汶阳绘

刀马战斗，二人也有出色的表现，战将马匹动感很强。相信大家在《兴唐传》中也有同样的感受。

《义收牛皋》傅伯星、来汶阳绘，岳飞踢倒牛皋

《邦昌献女》傅伯星绘，王横大战张保

那么功劳主要是傅伯星的吗？其实不然，我们看傅伯星独立完成的《邦昌献女》，对比上面的《义收牛皋》，同样是精彩的打斗构图，线条明显是二人合作的更为流畅有韵味。

《邦昌献女》傅伯星绘

所以说，二人合作让画面品质上了一个台阶，傅伯星也不止来汶阳一个搭档，还有其他三位。

《张邦昌X国》傅伯星 李健光绘，李秋水大骂金主

《宗泽赐宴》傅伯星 郑家园绘，岳飞战中军

李健光、郑家园也配合傅伯星勾线，效果尚可。当傅伯星和王重英合作，就发生了大变化。

《岳母教子》傅伯星 王重英绘

有王重英一起参与，人物形象就忽然变得清隽瘦长，比如上图康王脱身这段。

我猜测这本是王重英负责构图草稿，傅伯星负责勾线，线条也很像傅的。证据是《青龙山破敌》王重英与来汶阳配合，也出现了类似风格造型。顺带一提，王重英的哥哥王重义和傅来二位合作过《兴唐传》，他们还有个弟弟王重圭，都活跃在80年代连坛。

《青龙山破敌》来汶阳 王重英绘

《青龙山破敌》来汶阳 王重英绘

这种清瘦豪迈的，凌风傲骨的造型，绝不是傅伯星、来汶阳的壮实风格，应该是出自王重英之手，但是画面份量变轻，细节减少了，稍有不慎就是跑马之作。

《牛皋造反》来汶阳 林云屏绘

来汶阳（1943-2012）杭州人，擅长国画和版画，曾任浙江理工大学艺术学院副院长。他也领衔了两册，和同学林云屏一起，林云屏专注工艺美术设计，连环画非她所长，这两本就一般。

《大败金粘罕》来汶阳 林云屏绘

然后不得不提王井大师，他一个人包揽4册。

王井绘画的封面

王井（1918—2002）成名于50年代，他线条飘逸又不失法度，功力精纯，为福建社供稿不少，后来在杭州生活，一生作品不下50部，著名的有《淝水之战》《嵩口司》《卞和三献宝》等，王老勤勤恳恳认认真真，这套书他倾注大量心血，因为遵循传统路数，不愿意取巧，年迈的他累得够呛。

据说到这套书后期，福建社日子越来越难过，就不给傅伯星、来汶阳发稿费了，他们一位是高级编辑一位是教授嘛，但还是给了王井先生的费用。

《金兀术兴兵》王井绘

王井的画面，并不遗漏任何细节，当年64开的连环画就显得拥挤，太密，甚至是一种不透气不通风的情况，繁琐极了。连友称赞他的为多，毕竟王井的人物造型姿态、用线本身功力都是一流的，只是有时候，比如岳飞大帐点将，城楼观敌，那些将官一个个重重叠叠，堆在一起就显得乱，希望大精的时候视觉效果能有所改善。

《金兀术兴兵》王井绘

这个城楼挤满了人，不仅密，画面顶部还削了脑袋，不知是原稿如此还是编辑的失误。

《 鏖战爱华山》王井绘

我们都知道，80年代的连环画早就不复50年代气象，画家更追求神韵而往往省略细节刻画，有取巧之嫌，王井当时已经65岁了，宝刀不老，笔下人物都保持了50年代古典高级审美，岳飞带着马前张保，马后王横，那架势威猛霸气，趣味十足，这个线条水平，绝对是整套书中最好的。

《鏖战爱华山》王井绘

王井大师画的金兀术全身上下没有破绽，看那箭袋繁琐纹饰就明白了。有些连友和我说，这次出大精，只想挑王井的分册拿。

老版书封底印了30个回目，但是连市下行，只出到大败粘罕，后15册未能出版，实为遗憾。

九轩补绘再版《说岳》平装与小精

九轩文化是国内最大的民间连环画出版公司，他们高层非常重视这套《说岳》，早在2010年就组织修图将这15本再版，因找不到原稿，拿老版书做底本精心修图，出版了50开小精，用的黑龙江美术的书号，内页115克纸很厚实。

九轩再版小精30册

小精内页无原稿，全部修图

为了弥补半套书的遗憾，九轩组织当时青年画家力量，原创补足了后半部的15本，封面则由傅伯星先生一力承担，保证了这套书的外在风格一致。

2010年以后原创的后15本，傅伯星先生统一绘画封面

这后15本汇聚了当时原创高手满振江、李明、隗刚、徐昆林等人，虽然总体水平不如老版，不过部分分册也是很有亮点的，2012年就全部出齐。

九轩再版小精30册

《说岳全传》蓝函锦盒两辑15+15

随着小精完成，九轩还做50开平装，装进锦盒函套，前15本做成第一辑，后15本做成第二辑，共两个盒子，蓝函锦盒是很多性价比玩家的选择。

到了2017年，九轩发现这套书卖的很好，于是又做了一次：平装函套锦盒、平装瓦楞纸盒，以及合订本磁碰硬盒。总有一款适合你。

平装函套锦盒，30册（赠品《岳云破虏》）

平装瓦楞纸盒，30册（无赠品）

平装瓦楞纸盒开箱

合订本磁碰硬盒

九轩原创《说岳》赏析

九轩原创的这15本也有说头，比如画得最好的满振江老师，作为当代连坛原创头号高手，他的《朱仙镇大捷》动感十足，宋军英雄气势如虹，纵横驰骋，呼之欲出，在金营无限砍瓜切菜，读来酣畅淋漓。满老师也参考过贺友直、詹忠效、戴敦邦等人画法，形成了自己的独特风格，线条硬朗分明，能驾驭好庞大的军阵混战，马匹的动态也是一大看点。

《朱仙镇大捷》满振江绘

满振江后来为《朱仙镇》扩充了40多页断臂说书的剧情，形成单行本大精《八大锤》，被誉为连坛原创刀马连环画第一神作，因某种限制，无法再版大精，溢价特别严重。

《争夺牛头山》李明绘，高宠挑滑车

再就是李明老师，绘画速度快，质量有一定保证，他一个人就包揽了6本，画法学的上美老三国，线条水平也过硬，只是人物造型动作方面中规中矩，灵气不足。

《岳云破虏》李明绘

《王佐断臂》李明绘

李明画的陆文龙单挑诸将，构图就远不及满振江的八大锤。

《王佐断臂》李明绘

这幅金兀术很像王井风格，下跪者暴露了李明的特点。

《遗恨风波亭》李明绘

岳飞被害的那一幕，夜间飞雪有创意，只是岳飞的脸部表情还有待提升。

《八子哭岳坟》李明绘

后岳传部分，这样大规模的页数任务也只有李明能担当。

《抓放何元庆》萧博仁 徐昆林绘

《金陵失陷》徐昆林 张浩绘

《捉放何元庆》《金陵失陷》是徐昆林、萧博仁、张浩创作，画得耐心细致，他们也都是三国补、水浒补项目锻炼起来的，仿佛是在看老三国老水浒。

《决战小商河》朱泽钧绘

朱泽钧的《小商河》水平良莠不齐，时不时画得很民国风，部分战斗画面很过瘾。

《决战小商河》朱泽钧绘

《决战小商河》朱泽钧绘

杨再兴雪天行军，甚至还用了阴影明暗画法，够大胆。

还有更大胆的，王学成画《十二道金牌》。王学成是学院派画家，构图天马行空，艺术品味独步原创界，但人物面部喜欢故意搞成丑怪小眼睛，嘴巴傻乎乎得咧着，朝廷催归悲伤的场面被他恶搞后令人哭笑不得，属实难绷。

《十二道金牌》王学成绘画

请问画面中的岳飞爷爷在哭还是在笑，还是又哭又笑？后面的家伙怎么还拿手指读者的？太不尊重了。

《十二道金牌》王学成绘画

《十二道金牌》王学成绘画

大面积的黑色天空，和地面形成了二分构图，王学成天分高，上限高，但玩世不恭的创作常引起连迷的争议。

《大破连环马》李德庆绘

李德庆老师上了年纪，这册画得构图不错，线条已显松散凌乱。

《梁红玉击鼓》隗刚绘

《秦桧卖身》隗刚绘

隗刚是学的赵三岛，造型线条都可以，不足在于画面显得空旷，人脸情绪表达也比较单薄。

《万民祭忠魂》邵夫令绘

邵夫令负责收官那册，他师承项维仁，下笔很用心细致，缺点是构图、造型较扁平，空间关系不准。

九轩大精《说岳》即将上市

时光荏苒，本以为福建说岳到此为止，谁料前些年忽然找到了大部分的原稿！甚至还有7本16-23册当年画好未出版的稿子！其中王井的就有5本！

九轩重燃了制作大精的雄心，经过长期规划，这套说岳大精即将于明年1月和大家正式见面。每辑五册，先发第一辑。正册全30本，再算上已知的赠品册数，至少33本了。

大精的规划很复杂，简单来说思路就是：把找到的老版原稿都用上，剩下的以原创绘画补足，力求故事完整，有重绘和补绘。

外封面另请原创画家周信用重画整套封面，水墨风格，边框为深蓝宋锦纹理。

第一辑外封，下同

周信用无疑是当代连坛进步最神速的画家，但是这种水墨风格，之前没看到他有成熟的运用，此次匆匆上马，我觉得并不太好看。九轩是考虑到老封面的原稿不全，或是长宽比例受限，还是有意做一套面貌迥异的书，不得而知。此前九轩封神、水浒大精封面也都喜欢搞晦暗低饱和色彩，仿佛不起眼的设色就是高级，这次思路也是一以贯之，对此我持保留意见，毕竟连迷对老书喜欢原汁原味，为什么不能像此前《前汉演义》大精那样完美恢复封面呢？

再说内封，考虑到书脊空间，去除了老版封面的外框。有外框的老封面就放在前扉给大家一点小安慰。

内封

第一辑最近已经开始预定，作为龙头，从预定的人气看还不错。

这批的老封面都不是原稿，此外内页有2本多是无原稿二次精修。

前15册

我对二次精修做个解释，当年出小精、平装，大家买到的都是无原稿修图的，以今天的要求看是很一般了，一旦放大基本没法看，线条没有轻重笔锋变化。平装和小精的一次修图，为了提高清晰度，让线条边缘灰度部分变死黑，所以线条变得很粗。

而二次精修就是用数位板补了老版书印刷品上没有显示的细节。

我们看效果图，就发现二次精修后线条细了，有些细节补上了。我们把图再放大。

明显这次二次精修，人物细节更接近老版书了。目前只看到电分稿，实际印刷成书效果如何，等待后续评测吧。当然靠修图顶了天也只能达到老版书的效果，和原稿制作没法比的，这个遗憾难以避免。

第一辑部分原稿欣赏，下同

二次精修电分稿

二次精修电分稿

后15册大精的规划，仅供参考

后15册的大精变动规划，是我根据官宣情报整理的，可能也存在一些变数。总体来说大家只要记得，其中7本是用老画家当年的原稿，其余就交给原创来填补了，九轩的思路是“有老用老，应全尽全。”这套十全大补追下来，对连迷的书架又是一个挑战。

沉舟侧畔千帆过，江山代有才人出。我们要感谢九轩，设计上不能尽如人意，但为了这套福建《岳传》全璧，确实下足了功夫。在他们的努力下，这部40年前的佳作重焕荣光，填补了岳传题材的连环画没有成套原稿大精的空白。

前15本福建说岳，代表着属于80年代的艺术高度，后15本原创画家们继承傅伯星、来汶阳、王井等前辈的精神，正仿佛是岳家小将继承了岳武穆的意志，盛况虽难再现，但起码把优良的民族精神、传统文化传承下去，就一点而言，是全国连迷的幸运，也是每一位喜欢岳传故事读者的幸运。

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