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读完陈源斌长篇新作《世事家常》，一个有意味的发现：作者用对话推动故事，形成叙事上的凝滞，同时将跌宕情节隐藏在背后；两者的差异，由此碰撞出一种奇特的阅读快感和独有的艺术魅力。不由想起其代表作《万家诉讼》被张艺谋改拍电影《秋菊打官司》的往事。
当年，张艺谋拍摄著名作家刘震云名噪一时的力作《一地鸡毛》，剧组赴重庆开机前夕，张艺谋无意中看到陈源斌新作《万家诉讼》，突然决定放弃《一地鸡毛》，改拍《万家诉讼》。临开机替换作品，在张艺谋个人拍摄史上，仅此一例。此举无疑会导致相应的经济损失。张的团队也疑惑不解，《万家诉讼》虽然展现了独特而鲜活的生活画面，却缺少电影必需的情节因素。陈源斌解读作品时说：“把情节淹没在生活的流中。”一语中的。跌宕的情节隐藏在独特而鲜活的生活背后，两者的差异，碰撞出奇异效果和独特魅力，强力吸引张艺谋不惜代价，临时改换作品。从结果看，《秋菊打官司》摘取金鸡、百花、香港金像奖诸多奖项，并荣获第49届威尼斯国际电影节金狮大奖，证明张艺谋的抉择是正确的。
回到《世事家常》，如果采用轻车熟路的叙事手法，配上跌宕情节，会怎么样呢？珍贵食材毁于庸常烹饪，一盘索然无味的快餐而已。反之，对叙事设置障碍，对撞并消解大起大落的情节跌宕，正是这部长篇力作的特色所在。
《世事家常》取材于当代生活，篇名出自故事开头千年古桥石栏土地庙的对联：“非赤子不闻世事，是真佛只说家常。”作者娓娓道来，“只说家常”。刚退休的主人公何寿天得知父亲病危赶回家乡，经专家复查，父亲竟然是被误诊，搭顺风车体检的母亲，意外查出癌症晚期。为解母亲最大心事，何寿天把儿子找对象推到第一日程。同时邀请乡邻亲友登门探望叙旧，采取必要的医疗保障措施，确保母亲安然度过人生最后阶段。这一切，都是“只说家常”。虽有曲折，却波澜不惊。
第一个大的情节跌宕，是母亲临终前揭破一个惊天秘密，何寿天的父亲曾有一段往昔情事，而且主人公还有个同父异母兄弟。故事由此改变方向：按照母亲临终嘱托，让父亲与昔日救命恩人和红颜知己杨阿姨团聚。迎接同父异母弟弟何寿人认祖归宗。尘埃落定以后，笔墨转向何寿天上海这边的家，妻子无奈跟自己的嫂子妹夫周旋于俗世纷争之中；儿子何无虑的婚事一波三折，有情人终成眷属，并且有了爱情结晶第三代。故事回归“说家常”轨道。
这时，第二个大的情节跌宕出现：陌生女子余风翔贸然登门，自称是儿媳闻芳的亲妈，由此引出一段尘封了的辛酸往事。曲折之中又有曲折。余凤翔找上门并非违背承诺跟女儿相认，而是大女儿出了婚姻纠纷。邻居曾有律师敷衍失职而败诉的教训，余凤翔为防重蹈邻居覆辙，恳请何寿天伸以援手，暗中关注并协助律师处理此案。何寿天先大力斡旋和精心布局，赢了关键庭审。又从人情世故出发，建议余凤翔主动让出孩子抚养权。官司最终按照预想模式，顺利调解成功。故事再次进入“说家常”轨道。
第三个大的情节跌宕，是何寿天以胜利者姿态走出法庭之际，接到电话得知同父异母弟弟何寿人牵进一桩冤案而身陷囹圄。何寿天曾在家乡担任过一把手。依照官场一般规则，现任理应尊重前任。不过，可能是时间久远调往外省且已退休，“现任”成高杰似乎无视“前任”何寿天：大弟弟何寿地先被平挪让位，又在机构升格时被踢坐“冷板凳”。由此推测，何寿人冤情不排除是成高杰所为。何寿天决定直面成高杰。此时，成高杰因得知何寿天的“老侯”背景，一改常态前倨后恭，亲自过问案件，致冤情化解。此后，成高杰再邀何寿天，声称“个人的私事，遇到了一点难题，想请你代为把握、帮忙。”此话可多种解读，或“职务升迁”或“消灾避祸”。显然是后者，何寿天回家在古桥“巧遇”市委办刘应初，得知成高杰“出事”的“谣言”或“遥遥领先的预言”。故事戛然而止，留下了巨大的想象空间。
掩卷回望，古桥石栏土地庙的对联洞穿了俗世红尘：“非赤子不闻世事，是真佛只说家常。”世事就是家常，家常就是世事。陈源斌已近“从心所欲，不逾矩”之年，仍以赤子之心老辣笔力倾尽生活积累，推出长篇《世事家常》。这是一部浓缩了作者世事洞察和人生智慧的压卷之作，也是一部读者难得的品味家常沉思世事的案头之作。
作者简介：
丁胜如，曾任刊物副总编、省直机关二级巡视员。著有《灵魂拷问——读从维熙》（《光明日报》）、《陈源斌小说的悲剧意蕴》（《当代文坛》）等文学评论近百种。
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