庞邦本先生的连环画艺术人生（缅怀帖）

5月12日，听闻著名连环画家庞邦本先生仙逝。令人悲痛。

年初我在北京，有连友提醒可以去燕园看一下庞邦本先生的画展并尝试拜访，我问了燕园那边，说画展已经撤掉了，遂未能成行。今天得知先生病逝，仿佛一扇门永远的关闭了，心中很是失落。

本期我认真整理了庞先生的一众连环画作品，以致深切的敬意。

庞邦本燕园社区画展的油画

70年代末，连坛涌现出一批擅长外国题材的名家，有高燕、雷德祖、庞邦本、黄云松、梁文波、孙愚等，内容方面摆脱了单调的苏联题材，踏入世界文学之园，画风受西方美术影响各有特色，庞邦本正是其中非常杰出的一位，代表作有《伊利亚特》《复活》《神灯》等。

早年经历

庞邦本出生于1935（一说36）年，祖籍是江苏无锡，名字典出于《尚书》“民为邦本”。小时候在重庆生活，旅日画家外婆引导他接触了世界级的油画佳作，以及不少美国的连环漫画，他受到了良好的油画、素描的启蒙教育。

少年庞邦本入伍，从此和连环画结缘

1951年他入伍成为了一名部队美术工作者，从此和连环画结缘。转业后上了大学，当中学美术老师。70年代他被派到河北某汽车工厂工作，干起了汽车造型设计，据说他设计的重型卡车带有外星科幻风格。汽车厂在山沟沟里，他曾为了画太行山村，半夜起来蹲在坡上，就为等待掠过山村那一抹朝阳，捕捉瞬间的辉煌。那时候他就喜欢用印象派技法，强调抽象和美感，但是和当时主流写实风格格格不入。

连环画创作赏析

1979年底，庞邦本反正回到北京，寻找前途。他拿出素描纸和一支塑料芯水笔，仅用两天时间画完24张连环画《我的叔叔于勒》，抱着试试看的心态向《连环画报》投稿，资深编辑费声福都没看他拿的推荐信，就欣然采用了。

连环画报当时如日中天，每期发行量约百万份，《于勒》使庞邦本崭露头角，从此他约稿不断，开启正式的连环画生涯。

《我的叔叔于勒》 1980年8月连环画报

当时能画外国连环画的人不多，庞邦本没有出过国，通过长期泡在北京图书馆，看希腊雕塑、欧洲各国建筑画册来学习，积累丰厚，各种国外元素了然于胸，他的连环画艺术风格多变，传统白描、西方抽象变形、国画、油画、民间的剪纸、皮影等，能通融用之。

1981年5月起，《伊利亚特》连续四期在连环画报刊登，该作改编自荷马史诗，讲述特洛伊战争，王国之间斗争，诸神也明里暗里掺和其中，有点类似于古希腊版的封神演义大战。

庞邦本是《伊利亚特》的主笔，人物造型参考了古希腊雕塑、以及英国画家斐拉克曼《希腊神话故事》的插图。整部作品艺术风格非常特别，汲取了古希腊瓶画的艺术特色，将读者一下子拉进了那个神秘遥远的异域时空。

《伊利亚特》选页

《伊利亚特》选页

古希腊彩陶瓶画，分红绘和黑绘，红绘就是红色为画面主体，黑色做背景，黑绘则反之。年初我在国家博物馆的古希腊特展看到不少这样精致的瓶瓶罐罐，当时瞬间联想到了《伊利亚特》，但细细想来也有所不同，庞并没有照搬，而是用细线造型，单色彩绘，创新地将黄、白、黑三种色彩重新组合浑融出大色块的装饰风格。

该作曾获1986年第三届全国连环画评奖绘画创作二等奖、入选了第六届全国美术作品展，首届《连环画报》金环奖，影响力很大，我认为是庞邦本最出色的作品。

《伊利亚特》选页

《伊利亚特》选页

从少数可见的原稿来看，是画家用了双色平涂来模拟版画的效果，色彩偏橘红，而出版物就显得偏黄，明度也大大下降。关于伊利亚特的艺术赏析，以后给大家详细分析，在此不多啰嗦。

藏家孟老师晒出的《伊利亚特》原稿，更偏红一些

1984年《伊利亚特的故事》（上下）人民美术出版社

1984年，人美社将《伊利亚特的故事》集结做成上下册出版。2012年出版人张雷将之制作成小精，今年也有文化艺术社的大精出来，不过再版无论怎么修图调整，都没有原稿笔触神韵了。

1981年到1986年是庞邦本创作高峰期，他严选题材，只画世界文学名著，比如莎士比亚戏剧《一报还一报》，萧伯纳《华伦夫人的职业》《社会支柱》、狄更斯《双城记》。

也画了一批中长篇连环画，如：托尔斯泰《复活》、巴尔扎克《欧叶尼 葛朗台》、大仲马《三个火枪手》、夏洛蒂勃朗特《简爱》、天方夜谭的《神灯》《公主的羽衣》《阿里巴巴与四十大盗》，以上作品多归入连环画报《长篇短绘》专栏。这些作品今天阅读仍有意义，因为故事本身足够经典有内涵，而多数原著大家不会去读。

1982年《一报还一报》 连环画报刊登

1982年《葛朗台之家》富春江画报刊登

1983年《简爱》（上下）辽宁美术出版社

庞邦本的单行本连环画很少，辽宁社的《简爱》是其中之一，通过黑白灰调子的巧妙处理，拓印出烘云托月的灰白效果，虚实相间，有轻微的恐怖和梦幻的感觉。由于具备扎实的油画功底，庞邦本的人物造型准确，男性身材健美，女性婀娜，线条坚实有力，简约洗练。

简爱 内页

简爱 内页

1984年发表于富春江画报的《复活》也是精品，不仅仅漂亮的人物形象，更是用了大量中间灰作为情感基调，让读者随着玛丝洛娃的悲惨命运一起揪心，帷幔、心头的阴云、邪恶官员遮蔽天日的影子，有形无形都需要画出灰面暗部，他不用大量钢笔排线，而是用海绵蘸墨按压，随着力度轻重变化，疏密灵动的阴影肌理就形成了，这是不是可以算一种背烘点染技法？

1984年，《复活》内页，富春江画报刊登

《复活》内页

文学名著长篇短绘通常需要将原著大段描写转化到一个画面中，要对文本精神做高度概括提炼，还有一些脑海想象很难实体呈现，庞邦本总能将他们浓缩成精华，这无疑非常耗费心神，不过他自称很享受这个过程。

《复活》内页

《复活》内页

《复活》的人物神态，场景渲染都带有了新古典主义和印象派的结合，男女主人公内心的矛盾、悲痛、懊悔、释然等复杂的思想感情，都能在变幻莫测的构图中传递出来。

1984年《阿耳戈英雄历险记》天津人民美术出版社

阿尔戈英雄是天津美术的一部，说伊阿宋盗取金羊毛的故事，图书画质不佳，依然是他惯用的白描勾勒人物轮廓，大量黑暗块面渲染魔幻的场景。

《阿耳戈英雄历险记》内页

《阿耳戈英雄历险记》内页

1984年《一小时内》连环画报刊登

1984年起，他开始探索一页多图连环漫画的格式《一小时内》，后来 《银脸谱》《假若明天来临》也是如此，这是将国外流行形式引入了，在80年代后期开始，这样的模式在连坛也逐渐常见起来，在转型到连环漫画的同时，也失去了传统连环画的本来面目，失去了连友的基本盘，迎接了漫友，在我看来，连环画和连环漫画就不是一类艺术品，而且世界名著通常不好啃，要做到通俗远比那些戏曲演义要难的多。

1985年《华伦夫人的职业》连环画报刊登

1985年《公主的羽衣》湖南少儿出版社

《公主的羽衣》内页

《公主的羽衣》内页

1985年《双城记》连环画报刊登

《双城记》用线就明显更硬，有大量排线来打出阴影，而《公主的羽衣》线条就柔和许多。

1985年12月《神灯》连环画报刊登

同年发表的《神灯》也是杰作，构图充满想象力和装饰美，黑白块面虚虚实实的天才组合，有纯白描给不到的离奇意境，人物五官、体态、服装都有阿拉伯异域风情。

《神灯》内页

《神灯》内页

1986年3月 《社会支柱》 连环画报刊登

1986年第5期《萨宾妇女》 中国连环画刊登

1987年《欧也妮·葛朗台》浙江人民美术出版社

这则《葛朗台》和早期画报的不同，基本另起炉灶，只查到首次收录在浙江美术社的《世界文学名著》系列套书，这套书收录了庞邦本好几个作品，获得了第四届全国连环画评奖套书一等奖。

1989年《十日谈》 连环画报刊登

1990年《阿里巴巴和四十大盗》一千零一夜故事 浙江少儿出版社

1993年《耶稣传》 河南美术出版社

1995年《三个火枪手》连环画报刊登

1997年《银脸谱》 连环画报刊登

纵观庞邦本的连环画生涯，基本是围绕画报发表作品，特别是连环画报这个主舞台，发表过的长短篇连环画至少有二三十部，他的艺术造诣高，挑选的题材又都是世界级文学名著，内容上、技法上都可以归入高雅艺术的范畴。遗憾的是，80年代画报印得不好，单幅尺寸又小，而庞邦本的画风有大面积色块，看起来模模糊糊乱糟糟，原作魅力大打折扣，只能看个大略。

2005年，人美社集结他的部分短篇出版了红大精《复活》《神灯》（短篇2则）《一报还一报》（短篇4则），这三本画质不错，推荐收藏。

2005年人美社再版的花边故事画库

2005年人美社再版的24开红大精

后来

1985年5月，中国连环画出版社成立，总编辑姜维朴001号借调函就是给到了庞邦本，要他过去。庞邦本的工作重心就转到了编辑和图书策划上，引入了不少外国优秀连环画、漫画。

连环画市场衰弱后，他在漫画领域有了新的发展，央美、北影、人大等名校都有他教授或者客座的身影，为中国连环漫画发展出力。他说：“现在的中国动漫，应该借鉴传统连环画，消除快餐感，展现中国的东西，才有发展，只靠模仿是不可能超越别人的。”

晚年的庞邦本，专心画油画、重彩，油画多描绘人物，重彩多画戏曲。

去年庞邦本入住燕园，五月份起将画作在社区展出，可是当时我并不知道，错失良机。

燕园泰康社区画展现场

燕园泰康社区画展现场

庞邦本老师历任美术创作员、教员、美术编辑、编辑室主任、总编辑助理、中国美术出版总社副编审。曾为《光明日报》《北京晚报》《青年文学》《外国文学》等刊物创作插图，多次参加全国美展获奖，国外办展，他的一生为中国的连环画、漫画事业做出很大贡献。

身材颀长，花白的长发梳理得整整齐齐，一副金边眼镜，庞邦本老师他就这样离开我们了。

庞邦本老师

于是连环画黄金时代的宿将，又少了一位。对前辈致以深沉的怀念的同时，期待庞老师留下的丰富宝藏能被更多的后来者了解和学习。

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