中国电影是在给地产商打工？光线董事长控诉《哪吒2》分账不合理

来自「财研网」，作者：丽莎

《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）以全球票房159亿元的奇迹杀入影史前五，却在中国电影行业掀起一场关于“分账公平性”的激烈讨论。

光线传媒董事长王长田在上海电影节上的控诉：“每100元票房，片方仅得33元，分账方式不合理”，此言一出，如同一颗深水炸弹，炸出了中国电影产业链的利益冲突。

当《哪吒2》片方预计分账51亿元的“天文数字”遭遇好莱坞片方55%-60%的分账比例时，中国电影产业的深层矛盾暴露无遗。

国内票房分账遵循一套严苛公式：每100元票房中，5%的国家电影专项基金与3.3%的增值税先行扣除，剩余91.7元再由院线分走57%，片方名义上获得43%（约39元）。扣除宣发成本后，制作方净收益仅剩33元左右。

以《哪吒2》154亿国内票房计算，片方实际到手约51亿，而院线及关联方拿走近80亿。这一模式将最大风险承担者（片方）置于产业链最末端，与全球主流规则相向而行。

北美市场采用阶梯式分账：片方首周可分账80%，随后逐周递减至50%，平均比例55%-60%。影院租金占比仅5%-10%，远低于中国院线的52%-57%。

更关键的是，好莱坞片方30%收入依赖票房，其余来自衍生品、流媒体授权等多元渠道。反观中国，95%的片方收入押注票房，一旦影片失利便血本无归。

王长田对此直言：“这是全世界最不公平的分账模式！”

韩国通过本土保护政策将片方分账比例从30%提升至40%以上，日本、英国等国片方分账普遍达50%。这些市场虽未达到好莱坞水平，但通过政策调节避免了院线与片方的对立，为中小成本影片保留生存空间。

王长田的诉求代表了中国制片方的集体焦虑，毕竟一部投资5-8亿、制作周期5年的《哪吒2》，需超15亿票房才能回本。

而2024年国产电影亏损率高达78%，行业年亏损超百亿，资本撤离导致大量项目资金链断裂。

博纳影业于冬曾讽刺：“中国电影是在给地产商打工”，这是因为影院依托商业地产坐享高分成，却将创作风险完全转嫁片方。

王长田呼吁将片方分账比例提升至45%-50%，并降低票房依赖至50%以下，通过衍生品和海外市场构建收入“双引擎”。

除了片方之外，影院运营方也表达了电影分账方式的不满，毕竟2024年全国单银幕年收入仅68万元，三四线城市影院日均收入不足万元。租金占成本30%-50%，以及设备维护及人力开支使多数影院处于盈亏边缘。

北京某院线经理表示：“若分账比例下调，全国至少30%影院将倒闭。”

影院运营方和片方认为分账比例不合理的诉求本质是产业链上下游在成本飙涨环境下的零和博弈。

《哪吒2》分账的争议还意外揭开了中国影视剧衍生品市场的疮疤，虽然正版周边销售额达数百亿，盗版规模却可能突破千亿，导致片方实际获益不足10%。

相比之下，迪士尼衍生品收入占营收40%以上，《冰雪奇缘》衍生品收益是票房的3倍。

光线虽通过《哪吒2》潮玩等衍生品一季度收入暴涨374%，但版权保护缺失使这一市场成为片方“看得见摸不着”的蛋糕。

王长田坦言：“盗版横行下，衍生品收入难以填补票房分账的缺口。”

对于分账合理性的话题，网友的立场呈现出两极分化，支持改革派认为提升片方分成是激励优质内容的前提。

“好莱坞片方拿50%，国内凭啥只给33%？” 、“没有好创作，影院放什么？”

质疑光线动机的网友则指出光线通过《哪吒2》股价暴涨264%、关联公司猫眼赚取发行费，抱怨分账有借势施压之嫌。

“52亿还哭穷？”、“周边卖几百亿，分明是凡尔赛！”。

而事实上，观众支付的平均45元的高票价并未完全转化为创作激励，暴露出影视产业链的效率黑洞。

《哪吒2》导演饺子通过股权分成或入账超10亿，但基层动画师月薪仅万元！

“片方喊穷时，打工人分得更少”成为行业沉默的真相，这种分配不均进一步削弱了公众对片方诉求的同情。

那么，中国影视行业分账机制是否有调整和优化的空间？

「财研网」分析师认为可以参考北美阶梯式分账，推动“首周高片方分成（60%）、次周递减”模式，平衡院线长期经营与片方回本需求。同时调整电影专项基金用途，将部分资金转投新导演扶持与技术研发，减轻行业税负。

降低票房依赖至50%以下，必须建立“内容+场景+服务”三位一体收入模型。乐高用乐园服务赚取92%毛利，迪士尼靠流媒体订阅消化制作成本，中国电影需跳出“唯票房论”陷阱。

同时借助区块链技术确权+互联网平台联合执法，复制音乐行业数字版权治理经验剿灭盗版；

学习万代南梦宫“模型-游戏-影视”衍生链，将单个IP价值放大十几倍，进行IP的深度运营，目前「财研网」了解到光线已组建上百人的动画团队，为《哪吒3》构建IP矩阵。

最后，是出海的本土化。虽然《哪吒2》海外票房破1亿美元创纪录，但需效仿乐高“悟空小侠”融入京剧脸谱、三丽鸥MLB联名等本土化策略，真正打开国际市场。

《哪吒2》的百亿票房证明中国不缺世界级的内容创造力，却困于初级的分账生态。

当王长田为33%抗争时，他们争夺的不仅是利润，更是对创作尊严的捍卫。

毕竟“没有健康的土壤，再炫目的花朵也终将凋零”。

这场分账博弈的结果，应当是一个片方敢投入、创作者有收入、院线可持续、观众享好片的共赢生态。

而改革的第一步，或许从将那块被院线/地产商切走的大蛋糕，稍稍移回创造者手中开始。