李勇参加水墨四季（第5回）——当代中国画九人画展

水墨四季（第5回）

——当代中国画九人画展

夏日如梦，火红的七月，真让人兴奋。在这样的季节里，容易生成出无限的情愫，让艺术家热情奔放起来，运用手中的画笔尽情挥洒，放逐在用情而思，以思而作，才会有收获。

在京城通州，在宋庄艺术区小堡村，有一处方阵艺术空间，准备做一场“水墨四季”的画展，以水墨为名，借文心呈现万象，以雅集方式来成就有缘人彼此的欢颜，一期一会，自然开心，且定会有故事发生。

如今的画展，也成了艺术与观者彼此交流的纽带，在往昔的岁月里，历代文人喜欢聚会，喜欢雅玩，片刻间便留下诸多的诗文雅事，流传千去。自魏晋以来曾有兰亭、西园、玉山三大雅集，名扬天下。玉山雅集后，又出吴门、松江、虞山、娄东、金陵、扬州、海上等等艺术的时代与艺术的流派，也是因为有聚会才衍生了一个非常牛X的艺术史，在不同的时间里，中国艺术的文脉，灿烂如珠的故事一代一代传承下来，传递风雅，当然是古代文人艺术家最愿意相守的精神道场，算得上一次又一次的艺术灵魂归宿，那些古画里的精彩，诗文里的韵致，引人入胜。古往今来，这种风尚时隐时现，是因为有人在意，有人追求方能契合生活信念，也正所谓：“缘起相遇，在艺术领域里书与画，诗与酒，茶与琴，都是历代文人艺术家相欢的一切乐事。”也是苏东坡所倡导的赏心乐事16件那般，旨在追求高尚，不着眼下，放眼未来，感同身受之后，定有收获。用一句时髦的话讲，“不如见一面。”

此刻，由北京方阵艺术馆所策划的“水墨四季”画展，已经进入第5回，往事如烟，确在积累中渐好。今邀来当代中国画艺术家刘墨、徐岚、金心明、钮博、易峰、宋秦晋、党持纲、尤德民、李勇九人，齐聚一堂，或山水，或花鸟，或人物，各具个人气质，意在此刻的荣光，共享其中。

画展，无非是观得笔墨意趣，在此交汇中，彼此慰藉于书画琴曲，茶酒诗怀，有雅玩兴致，激活性灵，与精神高畅中得于安娱，净心生境，温和生意，独享古意于当下，正是“江流天地外，山色有无中”（王维句）的一种情怀再现，在你我世界的闲逸时间里，或许就能非常地感觉到，雅玩的愉快，赏画的收益，审美与心灵的提升尽在玩的过程里，那些乐曲，那些轶事，那些茶香，还有彼此的观照，就会充满着意外的期许。当然，这样的机会不多，而在宋庄，在小堡，在方阵艺术空间这么一间不大的空间，确足以让此次“水墨四季”（第五回）雅集别有意义。

是为序。

2025年6月28日

子游于京城北塘

组织机构

|学术主持|

陈子游

|策展人|

王一迪

|策展助理|

庹馨予

北京方阵艺术馆

北京方阵文化

|支持单位|

子游派

|协办单位|

北京好图堂文化

|鸣谢单位|

北京新三国文化艺术发展有限公司

|参展画家|

刘墨/徐岚/金心明/钮博/易峰

宋秦晋/党持纲/尤德民/李勇

参展画家

李 勇

李勇，号寂庐。河南潢川人，1969年出生，1986至1990年就读于北京大学地理系。自幼喜画，业余以作画自娱，作品入编《当代文人画创作档案》。

李勇【独爱江亭】 9x48cm

画意

文/李勇

蜀山

上小学前生活在农村，夏季夜晚在稻场乘凉，躺在竹榻上仰望天空中白晃晃的月亮，听舅舅说天上住着龙，还说月亮婆婆不能指，指了会割耳朵，对神秘的天空充满了敬畏，感觉真有高高在上的神仙在俯瞰我们。后来读唐诗，古人有很多与月亮有关的浪漫情怀和想象，月亮在我心里也成了最神奇的存在，月夜行路时，常常一直仰头看它跟着我走，看久了，白玉盘中的暗影仿佛真的是琼宫玉殿，也好像那里真的住着嫦娥、吴刚，虽然还是不敢冒险去指，但感觉离我那么近，近到似乎触手可及，那一片清辉照在心里，朦胧而温暖，世界是完满无缺憾的世界。直到有一天，学到月球是地球的卫星，距地球三十八万公里，月中的暗影其实是环形山，月球表面光秃秃一片荒芜，根本不适合人类居住，也没有什么神仙。月亮从此变成了月球，一个诗意的世界毁灭了。元宵节、中秋节，这些以月亮为中心的节日失去了光环，仰望月光，再也没有了那种能容纳无限幻想的神秘和蕴藉。从此知道宇宙是浩渺冰冷的，人生是渺小短暂的。就中国传统山水的意向而言，蜀山于我就是变成月球前的月亮，充满了神秘的诗意。那是杜甫的蜀山、李商隐的蜀山、傅抱石的蜀山。高江急峡雷霆战斗，涨满秋池的潇潇夜雨似乎永不停歇，这些意象对我有莫大的吸引力，所以我特别喜欢画蜀山烟云、蜀山烟雨、蜀山夜雨、峡江行舟，峡江泊舟，全都是想象的画面与意境。没有游历过蜀中山水的我反倒可以天马行空，大胆想象，也因此无所羁绊，所画较其他题材更加空灵纯粹，酣畅淋漓。近代山水画大家黄宾虹、傅抱石、李可染、陆俨少的成就都与曾经入蜀的经历密切相关，张大千、陈子庄更是土生土长的四川人，作为画山水画的人，将来我终究要入川游历一番，不管月亮是不是会变成月球，在入川之前，我还是要好好画画想象中的蜀山。

李勇【採菱人语隔秋烟】 9x48cm

烟雨湄江

湄江地质公园，在湘中冷水江，石质黝黑，苍岩壁立，山不高但颇似北方太行的雄峻。我游览时正赶上阴天，山中没有游人，天空不时洒下濛濛细雨，头戴斗笠，身披蓑衣，行走在曲折的山径上，遥望淡淡如画的远山笼罩在云雾里，仿佛回到了远古，暂时遗忘了红尘。湄江之游只有一天，真如惊鸿一瞥，但我将在画中不断回去，回到迷蒙烟雨中的湄江。

雨中狮子林

人与风景的相遇，也要看机缘。我第一次游苏州狮子林，是在雨中。雨中的狮子林，黑黢黢、亮闪闪的怪石林立，阴沉森郁，形状各异的石洞如张开的巨口，或如吁天，或如欲噬。在怪石中穿行，仿佛身边就围着困在石中呐喊的灵魂，这样的狮子林让我震撼甚至战栗。几年后再游狮子林是个晴天，阳光下灰白的太湖石们失去了神奇的魔力，气势撼人的迷魂阵令人失望地成了风景意义上的怪石堆。此后我自动忽视晴天的狮子林，把狮子林永远定格在雨天，所以我画狮子林，只有一个固定的主题——“雨中狮子林”，倘若画成大画，应该与德库宁狰狞的女人体有得一拼吧。

李勇【寺门无锁任云封】 9x48cm

夜山图

在城市里，是体会不到夜色的神秘的。但在野外，独自一人面对伸手不见五指的黑暗时，夜的神秘就会唤醒我的神经，黑暗之中恍惚有不可知的存在让我的灵魂战栗。这种感觉如梦如幻，让我沉醉又恐惧，总是坚持不了多久就忍不住逃回有光亮有他人的世界。我用这样的方式沉浸入自然的大神秘，但试图在画里表现这种大神秘几乎是不可能的，我只能勉力为之，于是有了这些比黄宾虹还黑的黑画。

焦墨山水

明末程邃用焦墨画山水，尺幅都比较小，多用细笔中锋慢慢勾、皴、擦，再以密集的小墨点提醒，画面毛毛的，淡处如银，浓处如漆，显得苍茫华滋，极为后世推崇。同时代的戴鹰阿也用焦墨，用笔更粗硬，少了墨色层次的微妙变化，多了古倔之气。石涛有些很小的册页也是焦墨画成，真迹中细秀微妙的感觉很难用印刷品表现出来。我偶尔以干墨画小画，也注重墨色的微妙和意境的苍茫，常常意到笔不到，但是模模糊糊的反而耐看，似乎捕捉到一丝素朴玄微的“道”味。

湖山夕照

太阳已经落下了地平线，或者隐藏在了山后，天色逐渐模糊，只有西方的一抹残红，空气也清凉起来，甚至略有一丝寒气侵人了，白日的喧嚣渐渐归于安静，而游人在留恋眼前最后的美景，这对我来说是一天中最有诗意的时间，最喜欢表现的意境，也是人生的隐喻。远山、树影、一叶扁舟随意荡漾，在寥寥数笔营造的世界里，此刻是如此放松、如此沉醉。

李勇 【谁共浮沉天地间】 25x17cm 2022年

李勇 【闲剪溪云将衲补】 25x17 cm 2022年

李勇 【独去江边作渔父】 27.5x17cm 2022年

李勇 【谷静秋泉响】 24.5x17cm 2022年

李勇 【寒日下高岩】 26x17.5cm 2023年

李勇 【劫来一凭眺】 22.5x17.5cm 2022年

李勇 【山气日夕佳】 26x17cm 2023年

李勇 【夕阳光景好】 27x17 cm 2024年

学术主持

陈子游

Chen Ziyou

《中国艺术家年鉴书系》主编、撰稿人、画家

策展人

王一迪

Wang Yidi

曾用名：王韵儒

独立策展人

北京方阵艺术馆馆长

北京金融科技学院艺术顾问

学习于中央美术学院，导师易英先生