北京
作者|肉丁
“可惜了这么好的演员阵容......”
“这部剧最没问题的就是演员！”
7月9日，开播后口碑热度直线上升的《以法之名》迎来超点大结局，与剧粉的期待形成戏剧性对比的，是在热搜“站岗”一整晚的“烂尾”词条。由于观众对结局的不满持续扩散，截至7月11日，剧集评分已从7.8跌到7.2。
导演兼编剧傅东育在舆论发酵后发文，针对市场反馈作了总结反省，其中一句“演员选择有失误”让剧粉情绪再次失控，怒评导演是在“甩锅”。
有张译、蒋欣与李光洁等实力派卡司在线飙戏，被市场看做“暑期黑马”的《以法之名》却没能完全复刻《人民的名义》《狂飙》等扫黑反腐题材的成功之路。根据观众的评价可知，问题的核心主要集中在反派角色身上。
，指出反派角色对扫黑反腐剧挖掘深度起到的鲜明作用，以及影视市场近年来对反派角色的偏爱。
可明明是最容易出彩的角色类型，为什么《以法之名》不仅没有吃到“反派红利”，还落得导演公开发微博反省也无法平息观众怒火的境地？
错位父子情，共情与失真的一线之间
亲情与欲望的拉扯刻画不够细腻，是这部剧中反派角色难以落地、给予观众情感共鸣的核心原因。
亦师亦友、亦父亦子是扫黑反腐题材常出现的反派人物关系之一，具有代际差异的角色出于权力、利益等因素互相帮助又互相猜忌，制造出戏剧张力，也让反派角色的情感层次更加丰富。
《人民的名义》中，高育良与祁同伟正是父子关系的变体，高育良欣赏寒门学子祁同伟身上的韧劲，将其提携到公安厅长的职位，这种父亲般的引导栽培让祁同伟哪怕被逼到绝路，仍坚持一切“与高书记没关系”。
但在背地里，祁同伟会以利益纠缠威胁高育良，高育良也会在得知祁同伟持枪逃亡后下令“必要时刻果断击毙”。二人是伯乐也是互相防备的同谋，师徒情谊夹杂着对彼此价值的利用，符合人性的复杂心态让反派角色突破了非黑即白的扁平框架。
《人民的名义》截图
高明远和孙兴的父子关系更加畸形，《扫黑风暴》里，母亲是公安局副局长、父亲是知名商人的配置让孙兴视法律于无物，每次惹出问题，高明远不惜一切代价也会将其“捞出”，还表示孙兴的违法行为自己“说抹就能抹”。
但提供权力和自由却不是出于父爱，官商勾结诞生的私生子身份让孙兴更像是高明远控制其母亲贺芸的把柄，孙兴并未在高明远身上获得足够的爱与关注、甚至只能称呼其为“高叔”，他对高明远有恐惧、敬仰，也有对父爱的渴望与被挟制的愤恨。
《狂飙》中高启强和高晓晨的养父子相处片段曾一度受观众吐槽，老谋深算、白手起家的政商大佬，教出的养子却毫无城府、一味“送人头”，不过虽然人物性格略显割裂，但高家父子的情感设定还是击中了观众。
高启强会在高晓晨面前坦言“从来没在乎过”这个养子，却还是为了劝高晓晨放弃骑摩托而在比赛中不要命地飙车；高晓晨看似毫不尊重高启强，目睹他冒着风险飙车时依旧焦急地呐喊提醒。
《狂飙》截图
父子关系的成功塑造为反派人物的立体度做了加成，《以法之名》选择沿用这一套路，剧中主要描述了三组父子关系——禹天成和陈胜龙，江旭东和江远，万海和万潮。但取父子情这一“精华”的同时，该剧在角色父子关系处理上的“糟粕”也十分明显。
禹天成曾是陈胜龙的老师，下海经商时救下辍学偷盗的陈胜龙，将其养大还提拔成集团董事长，两人的关系与高育良祁同伟有异曲同工之处。陈胜龙在车祸时自愿替老师顶罪入狱，面对老师的诉求哪怕连杀数人也会完成。
不过同样是师徒，禹天成和陈胜龙之间的火花显然没有碰撞到极致，面对有养育栽培之恩的“父亲”，陈胜龙从顶罪起就有所防备、会将对方的犯罪行径录音保存，禹天成对陈胜龙的看重也仅停留在语言，行动上则将他当做可随时抛弃的棋子。
《以法之名》截图
相处数十年的父子之情被弱化，内讧发生后只剩下互相算计的狠辣与决绝，与现实人性相悖的逻辑，让角色之间的情感纠缠如隔靴搔痒般草草收场。
江旭东和江远的关系则与高明远与孙兴类似，缺席的母亲、忙于工作的父亲，醉驾撞死人的江远和孙兴在缺乏关怀的家庭环境中成长，都养成了执拗疯癫的性格。
不过江远是生长在高干家庭、在国外受过精英教育的高材生，其认知、眼界都应远高于缺乏教育的孙兴。
但《以法之名》却将他塑造成了行径呆板的降智反派，陈胜龙制造矿难、专案组进驻东平，如此严峻的形式下他依然不听父亲劝告，甚至关键时刻还派人追杀身为检察官的姐夫。
本应是蛰伏暗处、坐收渔翁之利的父子形象，却成了被算计的伪善老父亲和青春期叛逆的坑爹儿子，两人的互动看不到父亲的亏欠与儿子的忏悔，只剩闹剧式的荒唐。
万潮也与高晓晨一样在剧中担任着“刺头”的角色，但亲生父子的设定让万家父子的相处并没有高家父子相处时又爱又恨的拧巴感，万潮的性格全然出自万海的溺爱，违法采矿、强抢公章等行为让他成为彻头彻尾的“愣头青”，一度将观众气到“不敢睁开眼”。
人物逻辑不合理，角色行为的内在驱动力和情感烘托的真实感丧失，剧集观感无法统一，观众一边因演员演技到位而泪目，一边因反派人设失真而生气，在戳心与降智之间反复横跳。
灰度缺席，正邪博弈感离场
扫黑反腐题材的魅力，在于权力与欲望的挣扎中展现人性，这既呈现在正反双方人物的对峙中，也体现在反派内心的正邪博弈。在这过程中反派的形象在灰度地带不断模糊又重建，是吸引受众观看、解读的关键。
对反派角色来说，现实的打击让他们爱美人、更爱江山。
祁同伟本怀着一腔热血与对爱情的纯粹向往，却因拒绝梁璐被发配，理想破灭的他遇到出身卑微、饱受权贵欺辱的高小琴后，有着悲惨遭遇的两人一拍即合，成为违法犯罪的盟友。
两人因权力相识，合作的初衷也是各有所图，但高小琴会在其他人以祁同伟下跪求婚事件嘲笑时，欣赏他公然下跪的勇气；祁同伟会在高小琴心神不定时出现，尽最大可能解决问题。
《人民的名义》截图
不纯粹的感情却让大量观众为之动容，哪怕剧集已播出8年，短视频平台上二人的cut点赞量依旧能突破10w+，“假意中掺杂着一丝真情”的人物情感设定符合人性底色，是观众喜爱的“仙品”。
《以法之名》中的程子健成为检察官后，也因预期与现实不符丧失了理想信念，他的存在像陈胜龙的“外置大脑”，为了金钱与世俗意义上的成功教唆他人诬告、杀人，触犯一系列法律法规，推动万海案与随后所有事件的发生。
但连生命都视若无物的高智商罪犯，求娶检察长妹妹的原因竟不是为营造牢不可破的利益网，而是因为真爱，在观众的不可置信中，“外置大脑”秒变“恋爱脑”。
《以法之名》截图
前后矛盾的人设让反派失去了应有的逻辑支点，人物灰度不再，看不到利益算计中的情感温度，正反双方拉扯的对弈感也被削弱。
另一方面，在缺陷与仇恨叠加下、表面道貌岸然实则歇斯底里，是扫黑反腐剧中反派常有的形象特征，在与正面角色交锋的过程中，反派角色逐渐暴露的真面目是他们从“符号”变“活人”不可缺少的环节。
为什么相较于犯罪集团掌舵人的高启强，高启盛常被剧粉视作“犯罪天花板”？重点正在于人物的反差感。
斯文高知的外表下，敏感自卑催生出的扭曲阴狠是高启盛性格的真实写照。在与李响安欣等正面角色周旋的过程中，他会用掌握的知识帮高启强解决问题，会在被触怒后失去理智杀人，也会在得知自己难逃一劫时、以死亡帮哥哥争取“向上一步”的机会。
与高启强被命运推波助澜下误入歧途不同，精英人设的高启盛是自己踏上了不归路。人物底色的悲剧与行为逻辑的自洽形成完美闭环，也增强了与正面角色“你来我往”的博弈感，充分调动观众情绪。
但《以法之名》里，反派角色或多或少存在着脸谱化问题。
陈胜龙的角色出场自带大佬范，酷爱在公司大落地窗前吃火锅，还会在空荡的公司里一边开赛车、一边歇斯底里呐喊。诡异的举动试图向观众暗示其成为董事长之前有着与众不同的成长经历，营造这一形象城府极深的神秘感。
可每当事件发生，摔筷子、踢凳子、随后寻求程子健帮助的行为，又让角色好不容易建立起的神秘感“碎落一地”。
明明在尝试营造被禹天成抛弃后歇斯底里的阴湿心态，但毫无理智制造矿难，对谢鸿飞、柳韵等公职人员疯狂自爆的行为，又让本该带感的阴湿变成纯发疯。
角色厚度的塌陷，令正反双方对峙的精彩程度与带给观众的情绪冲击随之降低，最明显的对比，体现在反派演员的热度。
《扫黑风暴》播出前，饰演孙兴的吴晓亮微博评论数平均100+，播出后不仅搜索指数持续提升、最高达单日近18000次，就连微博评论也多次破万、并至今仍维持在3000+，流量数据明显翻倍。
《扫黑风暴》播出前
《扫黑风暴》播出时
《扫黑风暴》播出后
张颂文更是凭借《狂飙》完成N线演员到红透半边天的逆袭，成了受众心中的“实力派顶流”，剧播一周内微博粉丝暴涨142万，期间登上热搜42次。不仅此后频登综艺、片约不断，还接下了海澜之家、小米、神州租车等多个品牌代言。
《狂飙》播出后微博数据
《以法之名》中饰演陈胜龙的赵煊却没能借演反派实现明显的流量飞升，剧播前其微博平均评论在30+，播出后则稳定在100+，微弱的增长更像剧集热度的自然带动，而非角色本身赋予演员的破圈动力。
《以法之名》播出前
《以法之名》播出后
扫黑反腐题材的成功从来不是简单的题材红利或演员光环，而是像《人民的名义》《狂飙》那样，让每个角色都能在人性的灰度里找到扎根的“土壤”。
可当主要角色的对手只是一群面目模糊、逻辑断裂的反派，再好的演技也难以填补人物行为逻辑的空洞，最终只能让观众在对演员的惋惜中，看着有潜力的作品落得不完美结局。
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