《东极岛》—当善举让位战神，元素杂糅失去焦点，颠倒历史不可取

电影：《东极岛》

类型：剧情、历史、战争

导演：管虎、费振翔

编剧：陈舒、董润年、张冀、费振翔

主演：朱一龙、吴磊、倪妮、陈明昊、威廉·富兰克林·米勒等

上映时间：2025年8月8日日

电影《东极岛》带来了一个好消息和一个坏消息。

好消息是终于有人把二战时期中国东极岛渔民在海上救助英军战俘的善举拍成电影了。

坏消息是电影借用了一个“壳子”，和真实历史事件没多大关系。

1942年，日本货轮“里斯本丸”满载1816名英军战俘经过舟山群岛附近海域被美军潜艇鱼雷击中沉没。渔民吴老大的养子阿荡不顾哥哥阿赑的劝阻，救了英军战俘纽曼。日军闻讯搜查东极岛，枪杀了吴老大等渔民，抓捕了部分村民包括阿荡登上里斯本丸号。阿荡亲眼目睹纽曼被杀，为营救战俘英勇牺牲。阿赑受到刺激大开杀戒，阿花带领渔民出海接应，终于救出300多名战俘。

对电影《东极岛》的正面评价仅能停留在有人拍了这段鲜为人知的战争历史事件，只拍出了里斯本丸号超载运输英军战俘，每层船舱人摞人，许多战俘染病死亡。日军弃船而走，为防止战俘逃跑，钉死船舱门，再用重物压实，手段残忍，毫无人性。

除此以外说不出更多。因为槽点实在是太多，有纪录片《里斯本丸沉没》珠玉在前，但硬是把一个讲述中国人民善良大义，人民创造历史的集体英雄故事，变成一个融合战争、探险、海盗、悬疑、玄幻、黑帮、暴力、农村等元素的个人英雄主义故事，果真是一点不同于以前的抗日题材影视作品。

·影片给东极岛渔民营救英军战俘事件刻意制造了太多矛盾。根据导演方励的纪录片《里斯本丸沉没》，东极岛渔民的营救行动完全出于自发的本能，据统计，他们从水中救出了384人，看到中国渔民的入场，日军怕自己的恶行被公布于国际，也开始打捞幸存者，最终仍有828人死于这场悲剧，他们大部分是二三十岁的年轻人。而影片《东极岛》从渔民被日军占领的外部环境、不同身份的渔民内在动机、重新夺回渔船控制权等方面，先经过权衡利弊，后经过日军不断屠杀村民集聚起强烈的仇恨之后才采取集体救人行动，经历了思想和行为统一的过程。

·实施善举的正面角色从渔民集体变成了所谓海盗的后代身上。虽然，吴老大和阿赑、阿荡有父子亲情，但仍把他们当做海盗后代，老死不相往来。阿荡“挑衅式”提醒吴老大日军即将登岛搜查，吴老大面向祖宗牌位一言不发，其他渔民将他阻于门外，双方近似于中国香港电影中帮派对阵的场景。

影片把片中主要角色分为两组对应关系。

一组是海盗后代阿赑和阿荡有勇有谋、年轻活力，对应渔民愚昧麻木、野蛮落后。阿赑和阿荡敢拼敢闯、擅长水性，一人单挑几百日本兵，积极营救英军战俘，成为被赞颂的对象。相反，镜头经常对准饰演渔民的演员的裆部，大多群众演员只穿着粗布平角内裤，衣不遮体，集体出海时的着装有点倭化。岛上渔民对日军统治逆来顺受，伏小做低，不会反抗，“一个愿打一个愿挨”。初以为吴老大这个角色将是营救行动的领头人物，没想到日军刚刚登岛就阵亡了，教书先生只会教孩子《满江红》，喝多了和日军单挑，被活活烧死，死得莫名其妙。

另一组是英军战俘代表纽曼高大英俊、彬彬有礼、知恩图报，对应日军血腥暴力、毫无人性。纽曼为了不拖累渔民主动站出来向日军投降，时刻惦念着家乡和船上的战友，有情有义。相反，占领东极岛的日军穿着更加暴露，人均相扑运动员装扮，更加尴尬。直接用镜头赤裸裸地演示日军杀人场面，没什么技巧。

两对人物关系给人一种“鱼配鱼虾配虾，乌龟配王八”的隐喻，东极岛渔民的正面形象被扭曲。

·影片托举了错误的英雄。

阿赑成为战无不胜、攻无不克的“男战神”。一开始只想和阿花私奔，但他已经攒够了给养父吴老大养老的钱。后来，他极力劝阻阿荡不要救助纽曼，管好自己。再后来，他拗不过阿荡只能下水帮助他，直到阿荡惨死，使他彻底觉醒化身为“战神”。当英军战俘束手无策的时候，他能以一敌百，当渔民们对岛上日军乱打一通的时候，他以一敌百，缴获枪支好多，不知道是不是海盗基因觉醒了，反正不像是善良本性或者民族大义燃烧起来了，最多是为阿荡报私仇。

他登上里斯本丸号救出大批战俘后，涣散的眼神里是他和阿荡的快乐时光，差点睡着，阿赑高兴时眼神涣散，悲伤时眼神涣散，涣散可能是因为这几天没睡好。日军开始反扑，众人不得已跳入水中，不但有日军扫射还有海上旋涡，肩膀上扎刀的他还能继续救人。

阿花成为战无不胜、攻无不克的“女战神”。阿花喝了带血的酒就是和海盗成亲了，不但海盗基因通过男女关系传播了，女性主义精神也觉醒了，怒斥吴老大让渔民不断地忍只会害了大家，接着打破了女子不能出海的规矩，成为海上的“女战神”。阿花坐头船带领渔民集体出海，冒着日军的枪炮，统筹救援，驾着小渔船冲向沉船海域，遇上了海上旋涡，比侵华日军还难打，最后不得不和心爱的阿赑生离死别。

阿赑和阿荡是东极岛的“海盗兄弟”。兄弟俩从海里来回海里去，他们的到来仿佛就是上天派来拯救战俘的英雄，东极岛多亏了有他们，否则大家都团灭了。相比知道日军即将屠村消息只会急得跺脚的翻译李元兴，还有被烧死的教书先生陈先生，死得蹊跷诡异精神状态不明的吴老大，愚昧落后的角色都被写“死”了，这些原罪是硬加给他们的，完全背离事实。

·还表现发射鱼雷击中里斯本丸号的美军，采取充分自救措施的英军战俘，在电影中完全隐身。不明真相的美军发射鱼雷击中里斯本丸号，他们不知道这是运送战俘的船，采取了一系列措施。英军战俘在里斯本丸号沉没前的一天多时间里采取了许多分工明确的自救措施，比如堵漏水口、转移受伤士兵、寻找出口等等，电影把他们变成束手就擒的待宰羔羊。

·“图层断裂”的东极岛。画面渲染、背景音乐、村落环境、居民形象特别像之前悬疑盗墓题材影视作品的风格，东极岛的渔民如同着装原始，像野人一般尚未开化，有年代断裂悬浮之感。纽曼不停地输出英语传递里斯本丸号将要沉没的信息，还传播西方国家的自由、民主、幸福，双方鸡同鸭讲更加割裂。海上营救片段，场面调度一片混乱，感觉下一步海水裂开，就进入“南海归墟”（小说《鬼吹灯》一处地名）了。

·不合时宜的抒情。阿荡救了英军战俘纽曼，帮他疗伤。纽曼向他介绍家乡英国伯明翰，表达了强烈的思乡之情，还普及了英语。影片用倒计时的方式体现里斯本丸号即将沉没的紧迫性，但前期只以远景的形式出现，直到阿荡等村民上船才将镜头拉到里斯本丸内部。东极岛的渔民对此几乎一无所知，村里的话事人还在进行激烈的思想斗争，使用了凝视海边的夕阳等空镜，放缓影片节奏。

·文艺小资青年的做派。吴老大的养子阿赑和养女阿花产生了爱情，两人在岛上的石头洞里约会，抽烟、弹琴、谈情说爱、搂搂抱抱准备私奔，阿花手里拿了一个小盒子以为是在看手机。两人一同出海之前，还要通过喝血的成亲仪式统一思想，顺带谈情说爱，正式结为“海盗夫妇”，这些行为做派脱离了当时的实际情况，特别割裂。

·无处不在的抽烟镜头。虽然渔民着装原始，房屋简陋，生产工具简单，但是他们经常抽烟，还是比较现代的卷烟，片中主要男性角色几乎都在抽烟，唯一的女性主要角色也抽烟。

·个别演员的台词含混不清。在正常语气下说一句台词，最后几个字变成气声听不清，明显气不足，要是在情绪激烈情况下说的台词，怒音过多，声音闷在胸腔里，含混不清。如果是在精神涣散的状态下表现人物失落、悲伤、难过等情绪的时候，完全变成气声，基本听不清。

片尾硬圆一个合理结局，老年阿花解释为什么冒死救人，她大概是因为爱情，阿赑因为兄弟情，阿荡因为善良。只能解释到这了，电影把东极岛渔民的集体善举归拢到仨人头上，当自己是获奖代表了吗？已经不能用“崇洋媚外”来形容了，只能说是在抹黑东极岛渔民，抹黑二战历史了。