90花，扛起转型重任

文 | 李蛋‍

在内娱的流量坐标里，90花这一代总是显得有些尴尬。她们出生太晚，赶不上那个85花瓜分荧屏的黄金时代；又出生太早，在00花的崛起浪潮中，被新生代的青春面孔迅速取代。

可也正是在艰难的两面夹击之下，90花们依旧闯出了一点名堂。从杨紫、迪丽热巴，再到白鹿、陈都灵，李沁、李一桐，她们经过市场和口碑的多轮淘洗，用各自的方式完成了转型。

如果说过去几年，90花的关键词是“追赶”，那么现在，就是“定格”。她们不再焦虑于被谁超越，而是开始稳住自己的位置，拓宽自己的类型，建造一条属于自己的演员之路。

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断层领先的扛剧女王

杨紫在90花中的首席之位几乎无可争议。

先看成绩。过去五年，她主演的剧从不缺热度，2022年的《沉香如屑》拿下骨朵热度榜连续多日第一；2023年的《长相思》刷新腾讯视频剧集播放纪录，并提名第29届白玉兰视后；今年，《国色芳华》《锦绣芳华》两部大剧接连播出，是平台认可的“完成S+级古装传奇剧使命”，扛剧能力再次得到印证。

而真正让杨紫脱颖而出的，也不只是数据，还有健康的作品口碑。她的剧哪怕不算“神作”，也极少扑街，豆瓣7分以上的作品比例在同辈女演员中最高，观众黏性与市场认可度处于双高水平。

更难得的是，杨紫在古装、都市、现实题材之间转换自如，是少数能横跨多个领域并保证收视率的女演员。对比之下，其他90花多半是靠“单点爆发”，而杨紫是“持续输出”，这在更新迭代极快的内娱市场，无疑是最稀缺的能力。

事实上，杨紫已经完成了从流量到实力的转型，她的竞争对手早已不在“90花”这张名单里，而是整个国剧市场的女主阵营。

在杨紫之外，另一位90花之中的断层演员是迪丽热巴。早前，迪丽热巴凭借《长歌行》《你是我的荣耀》等作品向市场证明了自己具有强大的流量带动能力。近两年，她则开始主动调整方向：2023年的检察剧《公诉》和2024年的现实题材《利剑·玫瑰》，都可以看作她从偶像剧到正剧的转型尝试。

更值得关注的是迪丽热巴的待播储备。《枭起青壤》被视为年度潜力爆剧，《慕胥辞》主打玄幻女性成长，《虽然不能同时拥有一切》题材新颖，瞄准都市女性受众，还有客串出演的体育题材电影《女足》，每一个项目都显示出她向“多类型演员”迈进的野心。

热巴所面临的困境，其实是她的流量光环太过耀眼，太像明星，演员身份反而容易被忽视。但从她积极转型的决心来看，未来只要能再拿出一部能代表演技突破的作品，就能从“顶流”正式跨进“实力”行列。

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势头强劲的后起之秀

杨紫和迪丽热巴之外，白鹿是90花里另一个资源与话题兼备的典型代表。

她的成功，一半靠剧，一半靠人。2022年，通过主演都市生活剧《警察荣誉》初次尝试转型正剧路线大获成功；2023年主演的《长月烬明》播放量突破120亿，《宁安如梦》全网热度连爆两月，成为当年市场最有存在感的女演员之一。

同时，白鹿在《奔跑吧》中的综艺人设帮助她成功打开综艺圈层，不仅进一步实现“剧综双栖”，而且这种全域曝光的策略让她的粉丝盘更稳，吸到了一大批小学生粉丝。

不过，随着人气的攀升，白鹿的作品也开始出现质量上的参差。一方面，《警察荣誉》《北上》这样的现实题材为她赢来不少好评，证明她有突破偶像剧的潜力；另一方面，部分作品也让她面临关于表演风格的争议。

当然，这其实是多产演员的通病。当产量太高，角色难免趋同。白鹿现在需要的不是“多”，而是“准”。她的表演潜力足够，只是缺一部能让观众彻底忘掉她本人的转型之作，若能在现代剧或正剧领域扎根，她完全有机会冲击杨紫的“扛剧位置”。

近两年势头强劲的后起之秀，还有在舆论场上一路逆风翻盘的孟子义。2019年因主演《陈情令》而长期陷入负面新闻，2021年加盟综艺《五十公里桃花坞》后，凭借“笨蛋美人”的综艺人设重新获得了网友的喜爱。可以说，孟子义的舆论反转是内娱最精彩的一起公关案例。

直到2024年《九重紫》播出后爆红，“昀牵孟绕CP”圈粉无数，孟子义的个人热度也随之水涨船高。如今孟子义和李昀锐二搭的《长公主》尚未开播，便已多次登上微博话题榜，上升速度之快，俨然已经成功跻身90花流量梯队。

不过，热度之外，孟子义最大的问题是作品质量仍需稳固。今年播出的《桃花映江山》播放热度就有所下滑，未能延续前作势头，说明她的个人号召力尚未完全脱离剧本依托。她的发展路径是典型的“流量型演员”转向“内容型演员”的中间态，非常需要再用一部扎实的作品巩固口碑，才可能跻身二线稳位。

而陈都灵，则完全展现了“弯道超车”的智慧。早在2015年，陈都灵就凭借电影《左耳》走红，但她并未急于担当大女主，而是选择在《长月烬明》《一念关山》《永夜星河》等热播剧中饰演女配，凭借绝美古装扮相刷屏热搜。

这种“题海战术”不仅磨练了她的演技，也为她积累了良好的观众缘。直到2025年，陈都灵凭借古装宅斗剧《雁回时》成功飞升，撕掉了清纯校花的标签，以冷厉果决的复仇者形象杀出重围，从“横店一块砖”逆袭成为“大女主”。

不难发现，陈都灵的成功逻辑与杨紫等90花截然不同：后者更多凭借一个“稳”字，在稳定输出中积累观众缘；而她则胜在一个“准”字，用一个个有存在感的配角构筑起观众的信任。等到终于拿到主角位时，观众早已对她充满期待，也自然愿意看她绽放光芒。这条路，无疑再次印证了作品为王的硬道理。

从白鹿的高频曝光，到孟子义的反转翻红，再到陈都灵的稳健突围，第二梯队的90花们正在以不同方式制造存在感。她们都具备爆发潜力，但也仍需代表作。事实上，这一梯队恐怕才是真正意义上竞争最激烈的地带。

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有待突破的小青衣

相较前两梯队的拼杀，李沁和李一桐这类90花显得格外“佛”。她们不缺戏，不缺资源，也不缺演技，但似乎缺一点运气。

李沁是一位典型的稳健型演员。早在她凭借《红楼梦》《千金归来》《白鹿原》《璀璨人生》等作品走入大众视野时，就已积累了相当的国民度。不过，她对自己的定位始终更偏向演员本身，而非追逐流量的明星。近年来，即便在与当红小生合作的《庆余年》《梦中的那片海》等热播剧中，她也并未刻意争夺剧集之外的关注，而是专注于角色塑造。

观众普遍认可她的演技，虽未形成强烈“粉丝效应”，却也为她赢得了扎实的观众缘。这种不刻意追求流量的态度，某种程度上也反映在她挑大梁的作品中，例如《一笑随歌》，该剧在收视和话题方面表现平稳，既未完全依赖流量营销，也尚未被完全归类为“实力派”作品，处于一种中间状态。

但从演员生涯的长线看，李沁的路线或许更健康，不焦虑、不内耗，靠作品稳扎稳打。就像有网友给她的评价一样：“像一杯温水，让人舒适，却少了点味道。“她尚缺一些更具辨识度的代表作，来进一步释放她的表演潜力。

李一桐同样将重心放在表演本身，几乎每年都有作品与观众见面，从《射雕英雄传》《媚者无疆》，到口碑不俗的《狂飙》，再到近期播出的《书卷一梦》，始终活跃于荧屏。

她的表演流畅自然，也收获了不少“演得不错”“造型很美”之类的评价，不过在竞争激烈的演艺圈中，她仍需持续探索更具个人特色的表演路径，并需要通过更多代表性角色，进一步展现她的演员魅力。

但有一点不可忽视的是，李一桐是业内公认的“剧组福星”，拍摄态度认真，没有流量包袱、不矫情，是导演最喜欢合作的类型。这种低调、务实的姿态，是她始终有戏拍、有市场的原因。

某种意义上，李沁和李一桐代表了90花中最演员本位的群体，更像传统意义上的“青衣”。在这个讲求热度与爆款的时代，她们的从容姿态也是一种稀缺。

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总结：格局已定，未来可期

纵观整个90花阵营，层级已经明朗。杨紫是“断层领先”的扛剧女王，迪丽热巴稳居顶流席位；白鹿、孟子义、陈都灵构成中坚力量，势头强劲；李沁与李一桐则代表了另一种非流量型稳定存在。

同属90花的鞠婧祎，没有列入正文讨论，因为她的路径更为独特，形成了高度个人化的风格标识：一方面，她的标志性的妆造与相对固定的表演模式，时常成为外界讨论的焦点；另一方面，她又拥有庞大且黏性极高的粉丝群体，主演了《芸汐传》《仙剑四》《花间令》等多部知名度高的作品。在《月鳞绮纪》中，郭敬明为她打造的“九尾狐”造型更是美出新高度，单是路透热度就碾压了不少女演员的剧播期热度。

不过鞠婧祎似乎并不在意转型，一直维持着“影视歌多栖”的稳定路线。她更像是一个独立于90花排位之外的存在，既不参与竞赛，也不退出舞台。

总而言之，90花的格局已经初步定型。她们的发展，折射的其实是整个内娱女性演员的困境与进化——从被定义到自我定义。流量泡沫褪去后，真正留下的，都是那些能持续产出优质作品、被观众记住角色的演员。

接下来，各位比拼的不再是谁红得快，而是谁走得远了。