北京
原创慈溪收藏 罗水其/文
一人一传奇
一物一故事
前言：关于胡也佛的作品，在慈溪留下的并不多，因自小离开家乡去沪上谋生。作品以精丽工致的笔墨写就蕉阴涵翠幽态嫣然之下仕女的婉约之态，于尺幅间融海派仕女画的艳而不俗、细而不繁，尽显近代工笔仕女画的独特韵致与市井清趣。
品名：蕉阴仕女图 设色纸本镜片 纵39厘米 横25厘米
款识：也佛写。
钤印：也佛（白文）。
胡也佛《蕉阴仕女图》局部一
赏析：本《蕉阴仕女图》虽尺幅较小、也无年月，但画工精准细腻，从画款上推析，当属盛年之作。此画面构局疏密相济，景与人相映成趣，笔墨间见巧思。右下角斜坡为基础，一株芭蕉树拔地而起，蕉叶阔大苍翠、层迭舒展，笔墨以浓淡墨晕染出叶片的阴阳向背，质感宛然；叶间悬垂的金黄香蕉，设色明丽却不艳俗，既点出芭蕉的生机之态，又为清寂的蕉荫添就一抹温润之色。
胡也佛《蕉阴仕女图》局部二
蕉树之后，太湖石嶙峋错落，皴法简括却见灵秀之姿，旁侧卧石平稳，仕女盘坐其上，成为画面的视觉核心：其衣着时尚，红色上衣鲜妍夺目，与淡色陪衬的芭蕉叶形成鲜明对比，更衬仕女气质娇妍；三寸金莲双足交叉，右手轻搭膝头，左手微举，眼神凝望向蕉荫下悬垂的枝条，神态婉转、含情未语，衣纹以细劲线条勾勒，兼施淡彩晕染，将仕女的柔婉之态与含蓄之情描摹得形神毕现。
胡也佛《蕉阴仕女图》局部三
画面的细节铺设更见意趣：斜坡左下角，黑白相间的家猫独自嬉戏，动态活泼，与仕女的静态形成动静对照，为清寂的蕉荫之境添入市井温润的生活气息；身后淡色芭蕉层迭，既丰富了画面层次，又以其清翠之色衬托红衣仕女的艳丽，却又不夺主体之美，笔墨轻淡间见章法。胡也佛为近代海派仕女画之名家，此作尽显其“细笔仕女”的独到功力：线条细劲如丝，却不软弱，于仕女的衣纹、手足间见笔力；设色妍丽却不失清雅，红衣的鲜、蕉叶的翠、香蕉的黄、家猫的黑白，诸色相调，既合民国时期仕女画的审美风尚，又暗合传统“浓淡得宜”的设色之旨。
胡也佛《蕉阴仕女图》局部四
画中芭蕉“叶大荫浓”，向有招凉、清雅之喻，太湖石灵秀、家猫嬉戏，一雅一俗相融，既写尽仕女闲适悠然的心境，又将传统仕女画的文人意趣与民国时期的市井气息相融合。
胡也佛《蕉阴仕女图》局部五
纵观《蕉阴仕女图》，不仅是胡也佛工笔仕女画的典型之作，更为后人留存了近代海派仕女画的审美风貌：画中无过多铺陈，却以蕉荫、仕女、家猫等诸般物象，构成一幅清丽而不浮艳、精细而不繁琐的画面，于静雅的笔墨间，既见仕女的婉约之美，又藏市井的温润之趣，这亦是其超越技法之外的艺术价值所在。
胡也佛简介：
胡也佛（1908～1980年），本名国华，后改名为丁文、若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主，浙江慈溪人。上海新华艺术专业毕业，曾任上海商务印书局编辑、国民书局经理。
工书画，学画宗仇十洲，擅作仕女，间写宋元一路山水，隽逸过人。胡也佛十岁时过寄嗣给叔父，但没过多久，叔父去世了。叔母是个知书达礼，颇有眼光和魅力的女子。她变卖田产，用自家的十七间临街房子创办义学，自任校长。胡也佛十四岁时，叔母亲自将他送到宁波一所中学读书。两年后，叔母病逝。中学毕业后，十八岁的胡也佛入上海美专学画，后转入上海新华艺术专科学校西画系。
为了学画，他卖掉了叔父母留下的一点家产，并为白俄老师在法国总会画壁画贴补生活，但还是无法维持生活，最后一学期不得已中途辍学，蒙校方赠给毕业文凭，算作应届毕业生。一九七六年“文革”后（68岁以后）成份改还为“自由职业者”。因患肺癌而手臂颤抖，使许多作品无法亲笔落款，故只留印章为记。一九八0年（72岁）因肺癌在上海逝世。
特别声明：本篇文章载转于《慈溪历代书画名迹》书中胡也佛（作品之一）篇。
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