江苏
《南京照相馆》的编剧、导演、主演没有外国籍华人参与，实事求是的作风，敢表现，敢大胆呈现灾难，很彻底，没有拖泥带水，以照相馆的第三视角，再现悲壮场面，揭露南京大屠杀的的惨绝人寰。
过去我们国内拍南京大屠杀题材的影片，总是很猥琐，作为受害方，却有着“斯德哥尔摩综合症”的表现，在讲述日本人残忍的同时，一定还要挖掘出个别日本人的某些闪烁人性的地方，甚至表现他（她）的一点点的好人品质来。
之所以有这种情形，大概是导演和主创人员人员站在日本人角度来思考和看待大屠杀事件，或者是他们担心日本人看了不舒服，崇洋媚外作祟。
一场中国人苦大仇深的灾难，还要考虑施暴者的情绪，这些导演和主创到底站什么立场。《金陵十三钗》一边在大屠杀进行时，一边中外主角影片中谈起暧昧感情，中女配外男，相当谄媚洋人。
《南京 ，南京》，也不忘展现个别日本人的同情心，就是要说明南京大屠杀里的日军也有好人。这些因素在影片中存在，不像是受害方拍的灾难电影，倒像是为日本人拍的励志片，日本人看了会不会产生“大丈夫立功当于开疆拓土”的豪情？
《长津湖》，除了看到战争惨烈，我志愿军战士的苦难，美军的傲慢之外，还居然有看到美军将领的仁慈和大格局，显然也是不想让美国人不高兴，又是那种马屁硬拍的低眉阿谀的样子。既然要揭示侵略者的残暴和无人性，为什么又要美化侵略者，这些主创人员心里的底层逻辑在哪？
看一看他们的国籍，就明白了。想让一帮外籍华人，拍一部痛斥外国人的影片，我想这是要他们亲手掀了他们的洋爹的遮羞布，难为他们了。所以他们拍出的东西，总是不伦不类，是典型的洋奴虚伪和懦弱的表现。
分析《南京照相馆》与其他同类型影片的区别之所在，影片中日本人的残暴展示的非常彻底，果决，没有任何灰色地带，拖泥带水。 何故，其中一个原因，这个影片的主创没有外籍人员参与。
多年来，好莱坞是DEI（多元化、包容、公平）的大本营；叙事讲人的方式，必然是“讲英雄一定要找出点英雄的黑料才完美；讲坏蛋，一定要挖掘出坏人的人性闪光点才合理”，就是这样的政治正确，在纯粹的扯淡的娱乐片中，是可以有。这些年娱乐影视界加入外国籍的从业人员，奉好莱坞为行业的灯塔。好的，坏的，统统学来。崇洋媚外在影视娱乐界喧嚣尘上。
但是在我们的重大历史事件，民族大灾难题材面前，如果要搞这种两面手法，就是心黑了，脑子坏掉了。让受害者包容施暴者？
美化侵略者，不是受害者的应该做的事，那更像是侵略者的亲属做的事。我们有的只能是痛斥侵略者，迫使侵略者付出代价的同仇敌忾，并而后快。
日本人不做彻底的道歉，不付出对等的代价，中国人当永远不会谅解，记得鲁迅的诗：我以我血荐轩辕。
庆幸的是南京大屠杀的12月13日这一天被确定为国家公祭日，以法律的形式，世代纪念下去。
在当下，日本军国主义蠢蠢欲动，不承认，美化侵华战争带给中国的灾难，不但不忏悔还挑衅我们；二刷，三刷《南京照相馆》是有必要的，把我们血海深仇的记忆翻新一下是必要的。
国歌《义勇军进行曲》的背景就是九一八事件。
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