800万字写深渊里的挣扎与互助，她让女主跳出 “被拯救”的怪圈 | 深度报道

记者/ 朴云

编辑/ 郝鸣

京祺的代表作品

从《我于深渊时见你》、《步情关》到《野玫瑰》，京祺（番茄小说主页@京祺）作品中的女主角，打破了网络小说的层层“套路”。她们不是“善良小白花”，而是开局就经历了重重磨难，知道世事艰险，一切都得靠自己打拼。然而，她们既没有爽文中常见的升级打怪“超能力”，也没有经典玛丽苏剧情中不离不弃、源源不断提供爱和资源的男主，每走一步都得付出卓绝的努力。

京祺说，自己并不排斥“爽文”，但必须是“符合现实生活逻辑、有理有据的爽”。她也写“大女主”，但不是“开了金手指、高高在上的女王”，而是“一个糟糕的女生慢慢地踏入社会沼泽，又一步步爬起来的平凡人生中的不平凡故事”。

她写女性自我救赎、互相救赎的主题：男人们只是女主角成长路上的过客，真正给她们爱、温暖、力量和救赎的，是继母和姐姐，是自己。比如《我于深渊时见你》的男主角直到100章之后才出现，读者留言“都看傻了”。

这些反套路的设定，让京祺的小说一度备受争议，这些争议甚至曾让她陷入抑郁，但她始终不愿意顺着市场风向改变自己。她相信，“写作和做人一样，不是去证明自己，而是去做自己。”

幸运的是，这个“小众作者”找到了属于自己的读者。如今在番茄小说上，她拥有近8万粉丝。“再冷门、再特别的题材，在这里都能吸引到跟你同频的人。”

知道世上有人渣，才能对爱情报以希望

评论区里，年轻的女孩们都叫京祺“姐”，以为她“人如其文”，是个饱经沧桑、坚毅隐忍的姐姐。然而，第一次见到她的人都会大吃一惊：这个1992年出生的女生，长相甜美可爱，性格跳脱，说起话来古灵精怪，书房里还摆了很多娃娃，跟她的文风完全不符。

京祺也深谙这一点：“别看我笔下的女主角都是‘狠角色’，现实中的我却是个‘窝囊废’。”她是东北家庭的独生女，从小被父母捧在手心里养大，大学四年读完都不知道怎么坐火车，因为开学、放假，单程4小时都是爸爸开车接送。

然而，正因为是个“生长在温室里的窝囊废”，她对那种“靠自己的能力打破阻碍、获得幸福”的叙事更加向往。从小，她就爱看余华、苏童等作家的作品，被主人公在困境中仍然向上的生命力深深打动。

大学快毕业的时候，她终于吃到了人生中的第一次苦——感情的苦，当时的男朋友因为另一个女孩，跟她分手了。从文学作品中习得的“绝地逢生”的脚本在脑子里激活，她把被背叛的怒火转化成熊熊燃烧的斗志：“我一定要好好奋斗、好好赚钱，没有爱情的人生也一样精彩！”这也正是她开始写作的初心。

那是2014年，当时最流行的是都市恋情、甜宠爽剧。室友们都围在书桌前看剧，把自己代入“笨拙、迷糊却可爱”的女主，幻想被帅气、多金、温柔的男主角无条件守护托举。京祺却默默坐在一边敲键盘，写一个身陷泥淖的女孩自我奋斗的故事。

哪怕在“大女主”已经成为流行词的今天，很多女生频道作品仍然将男主的喜爱、宠溺等作为最大的“爽点”来塑造。在甜宠网文的标配里，男女主必须尽早相遇，最好前两章男主就要现身，成为女主角的“金手指”。但在《我于深渊时见你》中，真正的男主直到100多章才出现，读者留言“都看傻了”。

对此，京祺解释道：“一个女人的一生很少能只经历一段恋情吧？你在学生时代可能会有暗恋对象或初恋，进了大学可能会谈恋爱，进了社会可能还要相亲。在小说前期出现的男人们——比如性格懦弱的富二代、需要成长的小男孩——都是女主试错的过程，到100多章后才出现与她真正适配的那个人。”

她自己的感情经历也印证了这个观点。在大学之后，她有一段时间“断情绝爱，专心搞事业”，在“觉得自己变成一个很好的人”的时候，遇到了对她崇拜又倾心的“年下”男友。尽管日常相处很甜蜜，但她渐渐发现，男友心智比较幼稚、对生活没有规划、对很多事情的理解过于天真。经历了漫长的磨合和争吵，最终，她主动提出分手。之后又过了几年，她才遇到与自己同步又合拍的人，步入了婚姻生活。

京祺觉得，把这样的爱情故事和爱情观写进小说，才是真正为年轻的女孩们“造梦”：“看多了爽文，以为全世界的男人都是这样的，只会导致爱情梦碎。来看看我的书，我告诉你们，在碰到真正合适的伴侣之前总得遭遇几个人渣，这样才能对爱情抱有希望。”

京祺在番茄小说上拥有近8万粉丝

苦难故事只是表面，温暖才是内核

毕业时，凭着写作，京祺已经能够不靠父母的资助生活。尝到了独立的甜头，她更开始“自找苦吃”：一边在药企上班，一边开淘宝店卖衣服，晚上回家还要码6000字，同时还在备战公务员考试。“每天只能睡五小时，累得小脸蜡黄。”这种状态持续了将近两年。

考上公务员后，京祺的写作收入已经相当可观。她跟父母商量：“咱就把公务员辞了，不行吗？我想出去走走。”当时恰好有个导演看中了她的作品，约她去北京谈版权合作。借着这个由头，她瞒着父母直接在北京租了房子、安了家。

虽然跟妈妈大吵了一架，但京祺铁了心要“走出温室”。当她真正走出去后才发现：“原来去车站这么容易，租房子也这么容易，自己生活也这么容易。”她打开了新世界的大门，开始一边写书一边创业，做公众号、开小说公司、搞漫画公司……

“反正那段时间的确是活成了‘大女主’。”京祺笑称，但只是赚的钱多了，性格还是一样窝囊。”身边的朋友见她赚了钱，纷纷跑来借，她总是仗义相助，有时候却有借无还：钱没了，朋友也没了。跟生意伙伴斗智斗勇更是常事。吃了不少亏之后，她终于不再当“老好人”，学会了坚持原则和拒绝。

这些在社会上摸爬滚打的经历，给了她宝贵的写作养分。“如果说我以前是‘为赋新词强说愁’，现在是真正懂得了这些女孩的心路历程。”

但，“曲折和苦难只是表面，温暖、坚韧与信念才是内核。”正是来自他人的温暖和来自自己心中的坚韧，让她走出了最黑暗的一段日子。

那是2017年，《我于深渊时见你》连载时，对于女主角“是好人还是坏人”，评论区发生了激烈的争吵。很多读者认为，得知自己是被抱错的“假千金”之后，女主没有认命，而是想方设法让自己过得更好，“太心机、太自私了。”这种攻击从小说中的人物上升到作者，京祺被骂到不敢上网，甚至开始怀疑是不是自己真的“三观不正”，“不停地自我攻击，扛不住了去医院看精神科，果然确诊抑郁了。”医生开了药，但她听说那些药吃了就不能停，还会发胖，于是选择硬扛。两个月后，她开始有自毁倾向。

这段经历被她写进了《野玫瑰》的男主身上。“舍不得虐女主，咱们就虐男主。”评论区里很多读者说：“作者一定真实地抑郁过，因为这些吃过的药、经历的感觉跟我抑郁的经历是一模一样的。”京祺回复：“因为我也得过。”

幸运的是，察觉到女儿状态不对，京祺的母亲赶到北京，二话不说把她接回了老家。她又变成了那个被爸妈捧在手心的“3岁小孩”，“他们天天带我出去玩，跟我说温柔的话，每天给我很多的拥抱。”这样持续了半年，她才慢慢好起来。她感到：“这个世间任何的病痛只要有爱，都可以被感化掉。”

这段经历让京祺更加坚信自己的创作理念：“别看我的书很苦，但是书里面所有的反转都是因为一次又一次温柔温暖的爱。这个爱还不主要是爱情，基本上都是亲情和友谊。”

在《我于深渊时见你》和《野玫瑰》中，给了女主角在深渊中的温暖和关爱的，是同样身陷困境的姐姐和继母。女性之间的共情、理解和扶助，构成了她作品中的光。

今年《野玫瑰》被改编成短剧《野女孩》，导演诗帆也是一个女生。京祺在微博上写道：“眼睛哭肿了，一秒没快进，文字里的那些温柔与残忍，大爱、小爱，女性的互助，全部呈现出来了。只有女人最懂女人，剧里剧外都在印证着这句话。”

短剧《野女孩》以“荆棘丛中的野玫瑰终将冲破牢笼”为主题象征，上线4天即在红果短剧播放量破1.4亿

一个小众作者的坚守与突破

尽管时代风向终究是吹向了“群像”和“女性成长”等题材，京祺仍将自己视为一个“小众作者”——在女生频道网文的世界里，轻松愉快的甜宠、一路破竹的打怪升级总是最能刺激读者的多巴胺。

她理解这种选择：“大家的生活并不容易，已经很烦心了，所以更希望在文字里寻找简单的快乐。”但她始终不愿为了迎合市场去违背自己的初心：“我写小说不是只为让你们纯爽纯虐图个乐子，我希望你们能在我的书里得到真正的生活领悟。”

为了坚持这份独立思考，写作十多年来，京祺读遍经典名著和心理学、法学、社会学等书籍，专注研究、书写社会百态和人心复杂，坚持不被市场风向“带偏”。可想而知，市场也没有青睐她，最开始，她甚至需要用自媒体账号为自己的书“吆喝”。

所幸，这种情况在算法时代得到了弥足的改善。“以前是编辑主导，大多数编辑会根据市场偏好、读者口味来选择作品，小众题材连上线与读者见面的机会都没有。”京祺回忆，“但番茄小说诞生后，每个作者都能在平台上发表自己的作品，系统会根据每一个读者的阅读口味，精准地将每一部不同类型的作品推送给喜欢它们的人。”这让网文进入了百花齐放的时代：“再冷门、再特别的题材，在这个平台上都能找到属于自己的读者。”

而且她注意到，近两年，一些“偏严肃文学”的书会得到一定的流量倾斜，“这种类型的书虽然写作质量很高，但因为不够‘爽’而难以被读者一眼注意到。番茄在用平台的资源，影响和提升读者的审美，这对作者来说是最好的事情。”

深耕11年，写了800多万字，京祺可以骄傲地说，自己的8万多粉丝，全是凭本事吸引、留住的。有读者留言说，“当年读这本书时只看到了表面的东西，时隔四年再看时又看到了新的东西。”这让她倍感欣慰。

当年那个被父母宠着的小女孩，如今已经成为独当一面的“大人”了。她不仅靠写作给自己买车买房，让父母过上了更富足的日子，还身体力行去帮助那些有困难的人。去年过年前，她给山区学校里的孩子们买了十几件羽绒服和加绒卫衣、零食，让他们过年穿新衣。

从一个连坐火车都不会的“窝囊废”，到能够照顾父母、回馈社会的独立女性，京祺完成了自己的蜕变。那些送给孩子们的羽绒服和零食，就像是她在现实中对笔下那些历经磨难的人物的一种抚慰——她知道苦难的滋味，所以更想给这个世界带来一点温暖。她最希望的是，通过文字的力量，将这种蜕变和温暖传递给更多人。

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