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我们都知道，如今的春晚已经不是一个简单的联欢晚会，它早就升格为我们国家的文化符号和精神载体，承担着记录时代、凝聚共识、文化传承、国家叙事、情感连接的重大功能。简单来说，春晚已经承担了重要的意识形态宣传任务。
简单点说，国之大事，在祀与戎，春晚在某种意义上，已经成为我们的一种国家祭祀大典，是一件很严肃的事情，严肃到参与其中的人没人敢放松。
正因为成了政治任务，春晚的各个节目都要经过几次彩排几轮审核，不仅节目内容要求严格，节目的时长也拿捏得很精准，既不能耽误后续节目的演出，更不能耽误零点敲钟倒计时。但是，即便在要求如此严格的情况下，春晚还是出现过几次非常严重的节目超时事故。
这么多年的春晚中，超时最严重的节目是1985年的相声《起名字的艺术》，也叫《大乐，特乐》，是相声泰斗马三立表演的单口相声。老爷子第一次上春晚，也是唯一一次，他把演出当作普通的剧场表演，演出结束后观众一起哄，老爷子立马返场。
相声在春晚返场，前无古人后无来者，老爷子返了几个小段，延时超过了九分钟。结果，后面等着接场的杂技演员已经上场，马三立还在台上说学逗唱，场面一度非常混乱与尴尬。
当然，这事跟马老爷子没关系，这是当年那台晚会的整体缺陷造成的。1985年的春晚为了追求大场面，把舞台从演播室搬到了室外的工人体育馆，结果后台前台连对讲机都没有，台上演员不知道后台的情况，后台想要调度却无法跟舞台联系。整台晚会因为调度和衔接之间出现了严重的拖沓与混乱，导致时长拉到了6个小时，央视后来为此专门道歉。
2007年也出过一次超时事故，超时的是赵本山、宋丹丹、牛群的小品《策划》，就是那个“公鸡中的战斗机”。虽然超时不是太严重，但是导演组临时决定，把零点之前的一个联唱节目取消，这一下时间够用了，但是太够用了，以至于零点前出现了三分钟空白，主持人需要即兴说话填补。结果一群主持人因为没有准备，在台上胡言乱语，造就春晚历史上的“黑色三分钟”。
2013年春晚也出现过一次节目超时的情况，当时因为前面的节目整体超时9分钟，这不是哪个节目的责任，而是整体调整和衔接出了问题。为了不影响零点钟声，导演把春晚老人冯巩的相声调到了零点以后。
以上这些春晚节目超时的情况，虽然都比较严重，但都是技术问题，不是有人故意要霸占舞台，故意超时，让整台节目为他让路，但是春晚舞台真出现过这种情况，这位春晚霸总就是小品老人黄宏。
2001 年央视春晚，黄宏表演的小品叫《家有老爸》。在前面几次的春晚彩排中，导演组已经要求这个小品要删减一定量的台词和剧情，但是在直播过程中，黄宏将导演组明确要求删减的台词又原封不动地加到了剧情了，最后导致整个节目超时5分钟。
这是2001年，不是1985年，无论是技术条件，还是春晚本身的意义，都不可同日而语。即使在这种情况下，黄宏这位只会靠大嗓门抖包袱的小品演员居然还敢玩戏霸这一套，你不得不佩服他的胆子和脸皮。
如此严重的超时导致导演组不得不对后续节目做出调整，打算拿掉闫学晶和潘长江表演的小品《三号楼长》。那是闫学晶第一次登上春晚舞台，这是能改变她命运的机会，如果就这么没了，她是什么感受，估计谁都能想到。
关键时刻，还得看本山大叔，他主动提出，把自己的小品《卖拐》中压缩时间，保留《三号楼长》。最终，赵本山通过加快表演速度，删减台词，硬生生挤出了4分20秒，这才保住了潘长江和闫学晶的节目。
虽然《卖拐》被赵本山精减，但是依然成为他春晚生涯的一个经典作品，再看黄宏的那个《家有老爸》，泯然众人的东西，今天没人还记得。一增一减，你看出这俩人之间的格局差距有多大。
虽然黄宏惹了这么大的祸，但是事后一点不影响他的发展，无论是央视还是当时的总政歌舞团，都没对他有什么处分。接下来几年，黄宏依然年年登上春晚舞台。
而且，黄宏后来的职务晋升也没受影响。2010 年，黄宏被任命为八一电影制片厂副厂长；2012 年，他升任厂长并被授予少将军衔，达到了职业生涯的行政顶峰。
写到这，我已经没法上价值，给这个文章来一个正能量的启发性的结尾了，但我必须强行收尾，因为我不想写了。如果你今后刷到黄宏的小品，会感到一点反胃，我就觉得我的目的达到了。
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