一首自我观照之诗，视角独特，评余秀华诗歌《我在晚风里摇曳》

原诗

我在晚风里摇曳

文/余秀华

我看见每一个我在晚风里摇曳

此刻，我的飘逸之态是一种形式主义的对抗

我追赶不上我的心了，它极尽漂泊的温暖和严寒

最终被一具小小的躯体降服。漏风的躯体

也漏雨

我看见每一个我在晚风里摇晃

在遥远的村庄里沉默地抒情，没有人知道我

没有人知道我腹腔的花朵，鸟鸣，一条蛇皮

没有人知道我体贴每一棵草

也没有人知道我的宝藏

每一个我在晚风里走动

从横店村的北头走到南头

她们和每一片树叶，每一棵小麦，每一条狗

每一个活着和死去的

打招呼

赏析

这首诗是诗人对自我的书写，准确地说是晚风中摇曳的每一个自己，体现的是诗人与所在的村庄的融合，与环境的和谐相处。在此处，诗人的心得以平静，在摇摇晃晃的身体里，有另一个奇异的世界，诗人极力挖掘自我内部的东西，或许是为了抵抗孤独寂寞。诗人说“我追赶不上我的心了”，外在的我已不能和内在的我达成统一的步调，而又由于残疾的身躯，诗人不得不压制内心更多的欲望，因此，才有“最终被一具小小的躯体降服”之说。

诗中写道“我的飘逸之态是一种形式主义的对抗”，这说明诗人与自己的对抗仅仅停留在想法之上，这是诗人的生存之痛。这具漏风也漏雨的躯体承载着太多的不甘心。这就是现实的残酷之处。诗人想要漂泊的心最终也只能被束缚住。

在第二节开头“我看见每一个我在晚风里摇晃/在遥远的村庄里沉默地抒情，没有人知道我

”，这是一种孤独的表现，诗人通过文字记录自己的生存状况，或许是为了得到一些理解，以及发泄内心积压的情绪。而且，诗人不断重复“没有人知道我”，仿佛内心藏有太多的秘密，已没有空间可储存了，才不得不告诉众人“腹腔的花朵，鸟鸣，一条蛇皮”，诗人的内心如同一个宝库，没有被任何人开发一样。诗人在这一刻全都和盘托出，就是为了让世人重新认识自己。

在结尾处，诗人说每一个自己和每一片树叶，每一棵小麦，每一条狗，活着的和死去的打招呼，说明诗人对外界的感知力是超强的，诗人渴望和外界产生链接。而和这些打招呼也可以说是一种形式主义的对抗，诗人对抗的不仅是躯体，还有生活和环境。在一个地方呆得太久了，难免有一颗漂泊之心，而诗人又受残破的躯体所限，活动范围就是“从横店村的北头走到南头”，区区弹丸之地，诗人每日重复着走动，看似平静的躯体，内心早已躁动。诗人主动打招呼的行为，就是渴望交流的心理。

诗人将自己的孤独寂寞通过打招呼的方式化解，这是自洽的独特体验，也是与自己对话，深刻认识自我的方式。从诗人的生存环境来看，所要对抗的最大敌人就是孤独。通过本诗可以看出，诗人摸索出了适合自己的办法。诗歌没有难理解的部分，或许对周遭太过熟悉，书写的视角就是以我观我，以我观物，在小我的世界打转，这也符合诗人抒情诗的根本特质，就是对自我的观照。

抛砖引玉，就诗论诗，以写代学，至此，就结束了。如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。

诗人简介

余秀华，1976年出生于湖北省横店村，是当代著名诗人。她以其质朴、真挚、充满力量的诗歌作品，在诗歌界和社会上都引起了广泛的关注。虽然患有疾病，行动不便，且生活在农村的边缘地带，但余秀华并没有被命运的捉弄所打倒，反而用诗歌表达了对生活的热爱和对自由的渴望。她的诗歌语言质朴，却充满了力量，直击人心。2015年，余秀华的诗集《月光落在左手上》出版，迅速走红，并被翻译成多种语言，在国际上也获得了广泛的认可。她的诗歌不仅展现了她的个人经历和情感，也反映了当代中国农村的现状和农民的生活状态。她的作品充满了对生命的热爱和对自由的渴望，也表达了对社会不公的批判和对美好生活的追求。

格命草

格命草，自称诗者，读睡诗社创办人，《读睡诗选》主编，中国诗歌学会会员。主编出版诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》，目前选评经典诗歌，名人名诗600余首，《格命草诗评（一）（二）（三）（四）（五） （六）》已完成，诗评系列丛书正在持续创作中。付费评诗，付费写诗评集，付费推广诗歌，个人诗集出版，可加格命草微信： gemingcaoa 详谈）。

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