河北
婺源者，古徽州之遗珠也，钟灵毓秀，风物清嘉。吴定玉先生数度行吟于此，以丹青为笔，以诗书为魂，将徽派古建、溪山雪月、乡野闲情尽纳尺幅之间。其作或写黛瓦粉墙之幽，或绘寒溪雪树之清，或记古巷水车之朴，笔墨间既有文人画之逸致，亦含乡土情之温厚，恰如《世说新语》所云：“千岩竞秀，万壑争流，草木蒙笼其上，若云兴霞蔚。” 今逐品其作，探笔墨之妙，悟乡关之思。
《岸芷汀蘭小院》50cm×100cm
此作以徽派民居为主体，黛瓦飞檐错落层叠，竹影扶疏映于粉墙，柴门半掩，灯影摇红，小径通幽。
取 “开合相生” 之法，前景竹篱与门扉为 “开”，引观者入画；后屋重檐叠瓦为 “合”，收束视线，虚实之间藏江南小院之静谧。
以焦墨勾屋瓦轮廓，浓墨点苔，淡墨晕染云气，青绿写竹，设色清雅而不浮。线条刚柔相济，屋角之挺劲与竹枝之摇曳形成对比，恰合 “骨法用笔” 之旨。
“岸芷汀兰” 出自《岳阳楼记》，喻品格之芳洁。小院柴门、灯下读书之景，寄寓先生对 “结庐在人境，而无车马喧” 的隐逸向往，暗合陶渊明 “采菊东篱下，悠然见南山” 之旷达。
《冬溪》50cm×100cm
雪覆寒林，溪穿乱石，枯树虬枝横斜而出，将画面分割为 “雪 - 石 - 溪” 三层，远山淡墨晕染，留白处尽显空寂之美。以 “险” 取胜，枯树之曲与溪石之刚形成张力，于萧瑟中见生机。
以留白写雪，浓墨勾树，渴笔皴石，石隙间以淡绿点染溪水，于冷寂中添一抹暖意。笔墨枯润相间，如《笔法记》所云：“删拨大要，凝想形物。”
冬溪残雪，象征岁寒之节，亦喻人生之逆境。溪水穿石而流，不舍昼夜，暗合 “逝者如斯夫” 的哲思，亦有柳宗元 “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪” 的孤高。
《篁岭水車》50cm×100cm
水车为视觉中心，石墙老屋环伺，绿树掩映，远山淡青。取 “主客分明” 之法，水车之圆与屋瓦之方、石墙之直形成对比，动静相生，古朴厚重。
以赭石写石墙，浓墨勾水车辐条，淡绿点叶，线条苍劲有力，皴擦间尽显岁月痕迹。水车之繁复与屋舍之简淡，暗合 “繁简得宜” 的构图智慧。
水车轮转，象征时光流逝与乡土生机，暗喻 “逝者如斯，而未尝往也” 的生命观。老屋古树，承载徽州文脉，如《诗经》“维桑与梓，必恭敬止”，寄寓对故土的眷恋。
《江南春居图》50cm×100cm
粉墙黛瓦隐于绿树繁花之间，远山含黛，油菜花黄铺陈前景，层次分明，如 “远近高低各不同”。
以 “平远” 取势，由近及远，铺展江南春景之烂漫。以浓墨写松，淡墨晕山，胭脂点桃，石青铺田，设色明丽而不俗。线条灵动，屋舍之规整与花枝之摇曳相映成趣，尽显 “随类赋彩” 之妙。
桃红柳绿，菜花金黄，是江南春信，亦是人生盛景之喻。“桃花依旧笑春风”，寄寓对时光流转、风物恒常的感慨，亦有 “春归何处？寂寞无行路” 的惜春之情。
《李坑风雨亭》50cm×100cm
风雨亭为主体，重檐翘角，雕梁悬灯，石阶通幽，背景云气翻涌。取 “高远” 之法，亭之巍峨与云之动荡形成对比，尽显 “风雨欲来” 的张力。以赭石写木构，浓墨勾瓦，淡墨晕云，线条遒劲，亭角之翘与云纹之曲呼应，如 “笔走龙蛇”，尽显动感。
风雨亭者，避雨之所，亦喻人生之避风港。“风雨” 既指自然之风雨，亦指人生之坎坷，寄寓 “莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行” 的旷达，暗合苏轼
《李坑古巷》50cm×100cm
石径蜿蜒，古巷幽深，粉墙黛瓦夹道而立，行人背影渐远。构图以 “纵深” 取势，由近及远，渐次收窄，如 “曲径通幽处”，尽显古巷之静谧与沧桑。
以焦墨勾石径，浓墨点苔，淡墨晕墙，线条苍劲，石之棱角与墙之斑驳相映，尽显岁月之痕。
古巷石径，是乡愁之载体，亦是时光之隧道。“深巷人影动”，暗合 “少小离家老大回” 的归乡之思，亦有 “寻常巷陌，人道寄奴曾住” 的历史感怀。
吴定玉先生婺源诸作，以笔墨为舟，载乡思于烟霞之间；以诗书为翼，飞逸致于山水之上。其构图或平远铺陈，或高远取势，或开合相生，尽得山水之妙；技法或枯润相间，或设色明丽，或焦墨勾线，尽显笔墨之韵；寓意或隐逸旷达，或乡愁眷恋，或人生哲思，皆含文人之怀。恰如《文心雕龙》所云：“登山则情满于山，观海则意溢于海。” 先生行于婺源，目之所及，心之所感，尽付笔端，于尺幅之间藏万里江山，于墨色之中见千古乡魂。此非仅书画之赏，亦是人生之悟：山河不老，乡思永存，笔墨有灵，可抵岁月漫长。
吴定玉婺源行其他系列作品:
《门前朱顶红》50cm×100cm
《石城秋晓》50cm×100cm
《田园水墨》50cm×100cm
《溪瀑图》50cm×100cm
《溪桥客棧欲雨图》50cm×100cm
《远眺李坑志善堂》50cm×100cm
《遠眺李苑》50cm×100cm
《月夜婺源古居》50cm×100cm
《秋村山居》50cm×100cm
《雪捨稚趣》50cm×100cm
《雪野运秸》50cm×100cm
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