一塌糊涂，周也这剧差完了

起初我对周也的《你好1983》寄予厚望。

从过往经验来看，敢直接用年代命名的剧，大都有两把刷子，往往兼具着人文与史诗。

可当看到这剧是改编自《重生xxxxx》我眼前一黑，怎么还是这路子？我对它的厚望，也就变成了薄望。

几集看下来，越看眉头皱得越紧，拉皮都救不回来。

这被我寄予薄望的《你好1983》，岂止是差点意思，根本是差很多很多意思，差到一塌糊涂。

甚至都谈不到演员的问题，自导演到编剧，这剧从根上就差完了。

从观感聊起，客观上，导演是把短剧在当长剧拍。

开篇三分钟，几句我妈转发都嫌土的鸡汤旁白后，女主穿越了。

如果不算上这几句鸡汤，女主穿越可能就发生在故事开始不到一分钟不到的事。

2026元旦，女主在沙发上睡着，闹钟掉到了地上，人就到了1983。

没有铺垫，没有情绪，没有过渡，上来就穿，这太短剧了。可问题是这剧篇幅并不短，长达36集。开篇节奏快成这样，我很难不怀疑，后面要注多少水。

追了八集，整体观感更糟。

故事的推进完全是打副本的模式。

先打一个boss臭流氓，再打一个boss坏亲戚。中间的衔接部分糊弄糊弄就过去了，整体性很差，观感相当生硬。

先说臭流氓这事。

剧里反复出现的流氓滋事情节，看着可太别扭了。

根源在于作品所处的年代，1983。

八三严打啊。上不封顶、从重从快。狠成什么样？8月开始严打，9月朱德的亲孙子就给判了死刑。力度之强，震慑之大，管中可窥豹。

从第一集剧里的风景来看，金黄待收割的水稻，连片的浅山丘陵，浓绿的山林，早饭喝胡辣汤，很容易就推断出故事应该是发生在河南南部，信阳、南阳一带。豫南稻区都是单季粳稻，从水稻状态来看，剧里的时期应该正是9月左右。

也就是说，故事发生在严打刚启动，风声最紧震慑最强，顶风作案就是顶格量刑的巅峰期。

可剧里呢？其流氓滋事情节却是密到了一个不合常理的程度。

山村有拦着调戏的，县城有当众滋事的，火车上遇到拐卖妇女的，刚出火车站又被流氓围堵，开个女装店流氓堵门口当街调戏妇女顾客······

且不说严打启动后，这类当众侮辱妇女的流氓行为是头号打击目标，一旦抓获基本都是从重从快处理，单说当时铺天盖地的公判宣传、街头巷尾的抓捕行动，就足以让有歹心的人不敢露头，绝无可能出现这种遍地顶风作案的荒诞场面。

我不反对剧里有坏人，任何年代都有犯罪。

可从创作角度看，这部剧的核心主线是什么？时代浪潮下的个人奋斗。

你也不是以严打为核心的罪案题材啊？为什么反复要用这类不符合历史节点的流氓情节制造冲突呢？

一来对主线叙事毫无增益，二来这种为制造冲突而强行降智的狗血情节，岂非极大影响观感？

我这人毛病深，爱抓细节，这点上姑且算是我的吹毛求疵。可越往下看，《你好1983》的槽点是越多。

其中最核心、最突出、最让人难以忍受的缺点就是，人物塑造。

那叫一个扁平，那叫一个典型。好人就好得毫无瑕疵，坏人就坏得彻头彻尾。看不到半点属于人的复杂。

我话撂这，一部长剧，人物做成这个水准，简直就是在给整个行业抹屎。

看看剧里这些人，有点活人样吗？

大婶子、大伯、三婶子、三叔、奶奶、堂姐、堂妹，这帮亲戚反派，坏得有半分区别吗？

尤其那个堂妹，要我说既然来都来了，好歹给点像样的戏份吧？就目前露出来的内容，这姑娘活像个智力有缺陷的孩子，这种角色就真的非加不可？

坏人如此，好人一样。

舅舅、舅妈、弟弟、包括为女主仗义执言的校长、街坊，这些好人又好得有不一样吗？每个人都像活菩萨一般，是顶好顶好的老好人。

配角这般，主角依旧。

周也扮演的女主夏晓兰，是全剧机器人味最足的角色。

这角色从头到尾是没有情绪波动的，永远冷静、永远理智、永远游刃有余。

穿越后毫不惊奇，面对流氓毫不慌乱，面对绿茶毫不客气，哪怕是明天就要高考了可今天手被人整骨裂了，也照样老神在在。

如此塑造最直接的影响就是，当这样一个“神”一样的角色，宣布要和男主谈恋爱时，那种违和感、诡异感瞬间扑鼻而来。

给人的感觉就是，怎么您也是有七情六欲的？男主在她面前别说不像个平等的爱人，连个对等的人都算不上，像是她发善心宠了一条可爱小狗。

让人怎么相信，这是爱情？

全剧到目前为止，唯一一个带点活人味儿的角色，只有董璇演的女主母亲刘芬。从一开始的唯唯诺诺，到慢慢变得勇敢自信，最后敢当众站出来说要离婚，是全剧唯一有完整成长弧光的角色。

可就这唯一一个能看的角色，设计得也有硬伤

女儿考了第一，校长请她上台讲话，这是这位母亲第一次以“胜利者”的姿态站到人前，女儿也在台下不断鼓励她要自信。

我以为会迎来这个角色的高光时刻，可结果是，导演直接镜头一切，完事了，就靠旁人一句侧面台词“你这不光是女儿厉害，这妈也了不起啊，这话说的，我都感动了”。

合着观众不配看高光，就配听别人说一句“她高光了” 是吧？

人物塑造已经一塌糊涂，剧情推进逻辑更是崩得没边。

我只提一点，关于女主想回去现代这个事。

剧集一直在穿插铺垫，女主在现代的人生，纯纯就是一部苦难史。

小时候车祸父母双亡，寄人篱下受尽委屈，好不容易熬到成年入了职场，做出成绩别人说她搞不正当手段，临穿越前，还被领导甩了一口天大的黑锅，等着她背。

就这么个烂透了的人生，她穿越之后，到底是凭什么生出“我必须要回去” 的执念？

全程没有给女主任何一个足以支撑她重返现代的理由，没有割舍不下的亲人，没有必须完成的执念，没有值得奔赴的美好未来，甚至连任何一个微小的牵挂都没有。

别说没个正经理由了，哪怕是她安排个燃气灶上还炖着腊猪蹄没关火的无厘头借口，都算编剧动了脑子吧？

一门心思在那“我必须要回去”，你必须回去干嘛呢我说姑娘？

我很费解。

人物动机不讲，历史逻辑不管，情绪起伏没有。

女主一路开挂，全员工具人，流氓遍地走，剧情全靠凑。

这就是《你好1983》。

一个严打不吓人，流氓不怕死，所有人一根筋，主角也没有情绪，只是盼望着盼望着回到地狱受苦的1983。

太可乐了。

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