万茜主演文艺片《长夜将尽》：每个人心中都有一只想要怒吼的狮子

在海外电影更多的三月里，也会穿插一些国内偏小众的文艺片上映，比如万茜和饶晓志主演的《长夜将尽》。作为导演王通真正意义上的首部长片作品，本片在上海国际电影节上获得评委会大奖，万茜更是凭借此片摘得最佳女演员奖；在同年的First影展上，本片也获得最佳编剧奖，而总是以导演身份出现的饶晓志则获得最佳演员奖（此奖不分性别）。

当然，这些成绩都是给影片在艺术成就上的肯定，其整体风格还是与大众保持距离的。故事里渗透了一些老龄化社会的现实问题与困境，在这个基础上，以帮助失智老人“解脱”为核心，带出其中隐藏的罪案故事，背后则是无助且遭遇磨难的女性角色。

万茜饰演的叶晓霖是一个充满神秘色彩的人物，身上藏着不为人知的故事，而且从她身上的伤疤来看，应该是遭遇过各种人间的不幸，才会让她选择走上一条充满荆棘的冒险复仇之路。而在这条路上，她和饶晓志饰演的马德勇有了人生的交集。这缘分的到来，才促使她的漫漫长夜逐渐走向尽头。

马德勇先天患有小儿麻痹症，在家里也是父亲讨厌的那个人。正是因为这样的疾病，父亲很快要了后来的弟弟。这样一个从出生就被嫌弃的儿子，在父亲失智需要人照顾时，姐姐和弟弟都把这个责任推给了他。也正是如此，他找来的保姆叶晓霖在某种程度上与自己是同病相怜。

对叶晓霖来说，为了生存，照顾马德勇的父亲是自己的工作；而马德勇身边也养了一只年迈的老狮子皮皮，两者某种程度上是一种呼应与互文的关系。而这种关系还延展下去，马德勇没有勇气在把皮皮卖给马戏团之前杀掉它，但叶晓霖却有勇气要了马德勇父亲的命，而这也不是她第一次对痛苦患病的老人下手。

在塑造叶晓霖这个角色上，人物的狠已经在之前有过预告。家政公司的人对晓霖不屑，甚至让她去声色场所工作。叶晓霖没有当面发作，但在出门后就把这家公司的广告灯箱给烧毁了。用圈内好友章宇的说法，本片里万茜脸上呈现的是“淡淡的死感”。而在刚才这场烧灯箱的戏之后，可以看到叶晓霖脸上诡异的笑容。这往往是她要对老人下手前会展露的笑容，预示着危险的降临。

狮子皮皮自然也带有了很多象征的意义，关在笼子里的它，既代表了暮年需要人喂养的老者，也和男女主角形成某种映照，在叶晓霖和马德勇生活的世界里，也有无形的牢笼将他们困住。所以才会逐渐走近彼此，抱团取暖。虽然叶晓霖反感所有那些打她主意的男人，包括马德勇的表白，但最后还是主动和对方发生了肉体关系。

但这种以身相许的方式，更像是一种杀掉马德勇父亲之前的一种馈赠。因为犯案之后，叶晓霖就从马德勇的世界消失了，和此前犯案的流程一样。要不是父亲的突然离世，和警察再次因为老人相关命案找上门，马德勇也不会真正确认叶晓霖是一个“连环杀手”。

而从马德勇接下来的选择也多少明白他对这件事的态度。如果马德勇和父亲的关系融洽，在案发后，他应该是配合警察找到叶晓霖，甚至自己去为父亲复仇。但他却在找到叶晓霖后，把父亲去世后分给自己的那些钱试图全都留给对方。

他知道叶晓霖犯下了命案，但为了不让她继续沉沦下去，他希望用钱给叶晓霖一个稳定而安宁的未来生活。同时，也可以说，晓霖是否帮马德勇的父亲解脱暂且不论，但至少某种意义上是帮助他解决掉这个从出生就厌弃他，晚年还要拖累他的父亲。马德勇不敢对皮皮下手，更不敢亲自下手谋害自己的父亲，而叶晓霖恰恰帮了他的忙。

最终，看到警察要带走叶晓霖时，马德勇插到叶晓霖胸口上的刀，到底意味着什么，相信观众会有不同的理解。我个人的体会是马德勇在这一刻拥有了一份勇气，没能用刀杀了皮皮，更不敢对父亲下手，但这一刻，他也采用和叶晓霖一样的方式，想用这种杀掉对方的手段，让对方解脱。特别是当叶晓霖走向警察时说道，自己等这天已经很久了……

影片的形式感也很明显，比如对两位主角在一些场景情绪和环境的强调上，不但采取了分屏的方式，还用很深的蓝色滤镜作为背景。还有一些需要强化的内容，比如警察周平（屈楚萧饰演）在医院时，他的父亲想放弃对老人的治疗，周平说那是犯罪，这段对话采用了浓重红色来表现。可以看到关于替老人解脱的方式，是本片里关心的一个核心议题，也是女主犯罪的思想根源所在。

一些具象和色彩上的直观运用外，想象和梦境中的洞穴和牢笼的展现，则是相对抽象的表达，也能体会出各种隐喻和象征，包括最后马德勇和狮子走向一个神秘的山洞，和墙上的画作重叠，让整部电影在现实和虚幻之间营造出了特殊的叙事氛围和电影美学。

纵然，对于这样的文艺片来说，某些观众往往会诟病其做作或无病呻吟。但是一旦能从中看懂一些表达后，无论你是否喜欢这样的电影，都能体会到它与当下更多商业类型片的区别和价值。无论极端与否，至少让我们看到了电影创作者应该有的态度，希望这样的电影能够遇到更多口味相投的观众。