《甄嬛传》最被低估的一场戏，藏着全剧的真正内核

文丨魏春亮

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上篇文章，借着《真事隐》这本书，讲到《甄嬛传》中汪景祺被枭首示众十年的事情，让我又想起《甄嬛传》中另一段戏。

那一段戏，没有风花雪月，没有尔虞我诈，更没有人情世故，所以也就很少有博主专门去讲解。

但我却觉得这一段拍得格外动人，甚至能够看出一种悲哀至极的人生况味，每次刷到我都忍不住为编剧和演员的表现叫好。

这个片段来自于《甄嬛传》第73集。

前情提要是这样的：

摩格向皇帝提出要与甄嬛和亲，果郡王听闻此事，先是闯入殿中极力反对，后又不顾一切私自带兵出雁鸣关营救甄嬛，皇帝当即断定果郡王觊觎甄嬛，因此大怒。

待甄嬛从圆明园回到紫禁城，胖橘要甄嬛去觐见，听她自己怎么辩解。

而甄嬛，其实已经做好了最坏的打算，所以她说，果郡王出关是为了维护大清颜面，但归根到底，还是因她而起，所以她甘愿接受惩处。

但此时，胖橘说了一段颇为蹊跷的话：

“朕要惩处你的，并非仅仅这一件事情，只是数罪并罚，倒让朕为难该从何罚起。”

这话就奇怪了，既然要惩处的并非一件事，那数罪并罚，就严惩不贷啊，怎么就为难起来了？

这和甄嬛说果郡王出关是为了维护大清颜面一样，是彼此都心知肚明的瞎话。

可以看出来，为了要放过甄嬛，这时候胖橘已经在为自己找借口了。

为了要说服自己，胖橘还对甄嬛说你清瘦了不少，然后胖橘幽幽说出了整部甄嬛传我最喜欢的台词：

“好了，苏培盛，带熹贵妃回宫吧。去看看你的孩子们，你病了这些日子，他们都很想你。”

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在这里，不得不夸一下陈建斌的演技。

当怀疑甄嬛和果郡王有私情时，胖橘的语气是愤怒的、洪亮的，但确定他们有私情，愤怒之后，他的语气不再盛气凌人，反而变得落寞而低沉。

如果你去看视频，就能够听到胖橘那句“好了”和“他们都很想你”，带着一丝丝呜咽声。

这是整部戏里，胖橘罕见地流露出内心脆弱的时刻。无论之前他多么工于心计，多么薄情寡义，多么招人痛恨，此刻的他眼含悲伤，语气悲凉，都让人感受到心酸和可怜，让人一下子恨不起来。

陈建斌的演技真的太细致了。

是的，胖橘就这么原谅了甄嬛，连甄嬛自己都没想到，所以当她走出养心殿时，像过了一趟鬼门关，扶着门框才能走出去。

前面怀疑甄嬛和别的男人有奸情时，胖橘暴跳如雷。为什么当他确定找到了果郡王和甄嬛情义匪浅的证据，反而放过了甄嬛?

在我看来，主要有两个原因。

最直接的原因是孩子。

当爱情里只有胖橘和甄嬛时，胖橘是看不到自己的刚愎自用、薄情寡性、自私虚伪、疑心深重带来的后果的。如果甄嬛因此而生气或失落，那就是她不懂事；而他对甄嬛的冷落，是要给她一点教训。

但，有了孩子之后就不一样了。弘曕和灵犀会很久没有见到母亲甄嬛，开始变得“神思忧郁”，而胧月也因为弟弟妹妹不舒服，而变得寝食难安，忧心忡忡。

当看到小小年纪的孩子，也会因为他和甄嬛的关系而变得郁郁寡欢，胖橘才意识到自己的猜忌，和甄嬛的不和，造成了多大的实际影响。大人之间的矛盾带来的伤害，突然具象化了。

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更深层的原因是，他终于正视了自己对甄嬛的感情。

在摩格出现以前，甄嬛和胖橘的感情里，是胖橘一对多的格局。主动权永远在胖橘手里，所有的女人都围绕着他转，都等待着他的宠幸。

但摩格和果郡王对甄嬛的“垂涎”和“觊觎”，让胖橘的情感世界里第一次出现了“竞争者”，甄嬛成了竞争的核心，而胖橘被迫站在了和摩格、果郡王同等的位置。

胖橘和甄嬛的情感结构，第一次发生了逆转，甄嬛不再是胖橘予取予求的替代品，她重新变回了“甄嬛”。她也会有别的人去爱慕，她不是他的玩物，借由他人的觊觎，胖橘终于正视了自己对甄嬛的感情。

而这种“正视”的表现，一是生气，二是失落。生气是因为他在感情中上位者的地位受到了威胁，失落是因为他意识到，他真的有可能失去甄嬛，最起码会失去甄嬛对他的爱。

这时的胖橘，不再是高高在上的皇帝，姗姗来迟，他终于“爱上”了甄嬛。

可是这时候，甄嬛的心，早就死了，被胖橘亲手杀死的。

而且，胖橘意识到了这一点：在“爱上”甄嬛的那一刻，他发现他们再也回不去了。

甄嬛爱胖橘时，胖橘不知道珍惜；而胖橘爱上甄嬛时，甄嬛已经死了心。他们是曾经相爱过，但终究在时间的阴差阳错下，错过了彼此的真心。

面对责问时，甄嬛的坦然和无所畏惧，早已表明了她对胖橘已经心如死灰。

太迟了，当胖橘如大梦初醒般看清自己的心意，爱情的舞台上只剩下他一个人孤零零的影子。

胖橘临终时对甄嬛说，他这一生，想要的，或许曾经得到过，然而正如流沙逝于掌心，终于也都没有了。这种感触，这时候估计已经有了。

直到胖橘从皇帝的位置，退回到一个渴望爱但却错过了爱的中年人，他曾经的算计、凉薄、疑心、玩弄，才终于像回旋镖一样，落到了自己身上。

于是，胖橘终于心软了，他试图努力挽回些什么，抓住些什么。他宽恕了甄嬛，也让自己受到了“伤害”。

只是，甄嬛受到的伤害，是爱别离；而胖橘受到的伤害，是求不得。

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正是有了胖橘这次的“宽恕”和“落寞”，《甄嬛传》才突破了善恶黑白截然分明的窠臼，达到了更高的思想境界。原来，权力的任性，不仅仅会伤害权力的下位者，也会伤害到权力的拥有者。

如果说，甄嬛等一众嫔妃在权力的棋局中被折磨、被异化、被牺牲，是一种悲剧；那权力的拥有者胖橘，也被手中的权力反噬，站上了高位却成为孤家寡人，则是更深刻的悲剧。

因为这揭示了一个更悲哀的真相，施害者固然是那个至高无上的个体，但归根结底，所有人都是那个旧有的权力制度的受害者。只要那个权力制度在，就没有人能逃掉被伤害的命运。

如果《甄嬛传》讲了反封建的主题，那就不能把皇帝塑造成最大的恶人，然后将之打倒。只有揭示权力对人的无差别异化，才是更深刻、更彻底的反封建。

也因此，胖橘这个人物，没有成为纯粹的反派；而《甄嬛传》这部剧，才值得我们这么多年，反复观看，不断解读，常看常新。